晉銘

有位畫(huà)家創(chuàng)作了一幅長(zhǎng)卷山水畫(huà)，面世后好評(píng)如潮，有人問(wèn)他畫(huà)中最美的部分是哪里？畫(huà)家很鄭重地說(shuō)：留白。

初聞我深感愕然。聽(tīng)其下文方解其惑。

留白，其實(shí)就是“空白”，是中國(guó)畫(huà)里常見(jiàn)的手法，那看似線(xiàn)條與顏色以外的虛無(wú)里，恰恰給人留下了無(wú)限的想象和深長(zhǎng)的韻味，凝聚著作者的一片苦心。

詩(shī)文中的留白是意在言外;音樂(lè)中的留白是弦外之音;戲曲中的留白是留其要處隱其全;繪畫(huà)中的留白是虛與實(shí)的和諧;書(shū)法、攝影、篆刻的留白是加法和減法的取舍……

“必能狀難寫(xiě)之景，如在目前，含不盡之意，見(jiàn)于言外，然后為至矣”。（宋·歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話(huà)》）縱觀古今詩(shī)詞歌賦中的留白，可謂不勝枚舉，妙趣橫生?，F(xiàn)代文學(xué)作品魯迅的《祝?！贰豆枢l(xiāng)》;朱自清的《背影》《荷塘月色》中的留白，不僅成為文學(xué)人致敬的經(jīng)典，也被選為文學(xué)課的經(jīng)典教材。我深知，留白不是作品的缺失之處，而是作者刻意創(chuàng)造的一種意境，力圖使作品虛實(shí)相映、形神兼?zhèn)洌o讀者留下無(wú)盡的遐想。這是舒朗的藝術(shù)，詩(shī)意的含蓄，像深山聽(tīng)泉，曲徑藏幽，凝聚著作者格調(diào)的高雅和超凡的睿智。

國(guó)外作家毛姆的《雨》、海明威的《橋邊老人》、泰戈?duì)柕摹端匕拧?、芥川龍之介的《橘子》等作品的留白處，都值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品讀。掩卷回味留白處延伸的想象領(lǐng)地，我們的腳步會(huì)跟隨作家筆下的人物，走進(jìn)異國(guó)他鄉(xiāng)新奇的空間，去繼續(xù)未來(lái)的生活，與其同呼吸共命運(yùn)，榮辱興衰，亦喜亦悲。

不是所有作品的留白都獨(dú)出心裁，也不是所有的留白都詩(shī)情畫(huà)意，每個(gè)人的生活閱歷不同，對(duì)人生的態(tài)度各有差異，在作品的表現(xiàn)形式上就有高低、深淺之分，這個(gè)“瓶頸”的形成被作家張煒一語(yǔ)中的：“凡飄浮和廉價(jià)的寫(xiě)作，往往都是由作者輕飄的生活所決定的，生活對(duì)他來(lái)說(shuō)已沒(méi)有足夠的重量，心中再無(wú)反抗，更沒(méi)有不屈，沒(méi)有那樣的根，于是不必指望發(fā)芽茂長(zhǎng)”。他最近創(chuàng)作的《他們用一生的寫(xiě)作曲折回應(yīng)原生家庭的深刻記憶》中，列舉了哈代、狄更斯、契科夫、杰克·倫敦、博爾赫斯的幼年生活狀態(tài)及家庭環(huán)境對(duì)其性格形成的影響。此書(shū)指出了作品質(zhì)量提高緩慢的“通病”，值得我們品讀借鑒。心中有文學(xué)，筆下有情景，放下輕飄的心態(tài)，沉淀生活，在回憶愛(ài)與恨的往事中，找到最難忘的“曲折”點(diǎn)，讓“反抗”的人性進(jìn)行激烈碰撞，我們才會(huì)寫(xiě)出更貼近心靈，連接地氣的作品，許多經(jīng)典的留白也會(huì)隨之應(yīng)運(yùn)而生。

草原因?yàn)橛泻础⒑恿鞯牧舭锥利悓拸V;森林因?yàn)橛锌盏?、山路的留白而浩瀚深遠(yuǎn);文學(xué)作品因?yàn)椤盁o(wú)聲勝有聲”的留白而傳誦于世……

花開(kāi)半更美。呼倫貝爾文學(xué)就像草原上盛開(kāi)的百花，我們期待經(jīng)典作品的問(wèn)世，也愿意分享精彩的留白。