□孫英

詩中有『詩眼』，『詩眼』就是一句詩或一首詩中最精煉最傳神的一個(gè)字。成詩點(diǎn)眼，猶如畫龍點(diǎn)睛；龍無睛則神采全失。前人說『吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須』『為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒』，就是煉好這個(gè)『眼』字，這是作詩的要旨之一。嵌字詩鐘也有『鐘眼』之說，作好『鐘眼』，也是作好詩鐘的關(guān)鍵。題字是固定而無法改變的，要對(duì)好題字，只有在其鄰近的字上下功夫，鄭水心《詩鐘全貌》中說：『鐘眼只應(yīng)用于嵌字方面，即在限定所嵌之字之上或下之一個(gè)字，皆曰「鐘眼」。要切實(shí)不浮，或成名詞，或是典故?！煌踟暷稀对婄娫挕分?，在『游·散』一唱嵌字詩鐘旁注中說：『嵌字要有「字」有「眼」……蓋題是「字」，附題之字是「眼」，合言之曰「眼字」。一題到手，先尋眼字，眼字得，造句乃有范圍?！缓?jiǎn)潔明了，被后人奉為圭臬，王鶴齡先生在《風(fēng)雅的詩鐘》中直接使用了『眼字』一說：『題目中所限的是沒有對(duì)偶關(guān)系的兩個(gè)字，動(dòng)筆之初先設(shè)法把這兩個(gè)字各配上一個(gè)字，所配成的兩個(gè)字稱為眼字』今人龍平亦極為推之。

也有談詩鐘的文章把所嵌的題字本身稱作詩鐘的眼字，如熊德基《漫談詩鐘》一文中說：『(詩鐘)所嵌的字稱「詩眼」「眼」字限定嵌于第幾字的位置不能變移，僅可將兩字任意嵌于上下句?！桓Ｖ輻钗睦^在《七竹折枝摭談》中也直接把『題字』說為『眼字』：『折枝造句，首先要注意盡量避免與眼字同門類字不宜用，尤其名詞，庶免犯忌礙眼?！唤袢诵躁栆擦ν浦?。其實(shí)這種說法，顯然是不合適的，題字是題目，撰制詩鐘之前就已確定，作者只能據(jù)此來進(jìn)行創(chuàng)作，無須改變，當(dāng)然也無從『煉』起。兩題字的詞性完全有可能截然不同，要支對(duì)勻稱虛實(shí)相侔，只有在其鄰近的字上下功夫，故題字旁的字最為關(guān)鍵。

漢語具有便于作成對(duì)偶的特性，上溯周秦典籍，下逮近代歌謠，乃至口頭戲謔，也常是采取這種排偶形式，素來喜聞樂見。劉勰說：『造化賦形，支體必雙；神理為用，事不孤立。夫心生文辭，運(yùn)裁百慮，高下相須，自然成對(duì)?！凰痔岢鏊姆N對(duì)法：『故麗辭之體，凡有四對(duì)：言對(duì)為易，事對(duì)為難，反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣?！徊⒁浴浩媾枷嗌?、輕重相權(quán)』的八字法則為絕對(duì)共遵的標(biāo)準(zhǔn)，講求對(duì)偶的精巧，還得提到首要的地位。一般求穩(wěn)亦難，如何安排嵌入，就要大費(fèi)工夫。只有題字對(duì)好了，其余部分當(dāng)可隨意安排，也就容易達(dá)到工整了。如沈葆禎《果·靈》三唱（見《壺天笙鶴初集》）：『數(shù)事果蔬觴舊雨，百端靈怪話長(zhǎng)宵?！恢蓄}字『果、靈』二字本來形不成對(duì)偶關(guān)系，尋得『蔬，怪』兩個(gè)眼字，組成近義詞并列合成的『果蔬、靈怪』，成為習(xí)慣上可以認(rèn)同的『對(duì)仗』。這個(gè)過程我們通常把『選配眼字』過程稱為『作眼』。再用兩個(gè)文言的數(shù)量詞與眼組成『數(shù)事果蔬』和『百端靈怪』兩個(gè)詞組，進(jìn)一步增加了對(duì)偶意味。在七言詩中，詩眼大多是第五字或第七字，間或也有煉第一、二、三字者，且詞類大多是動(dòng)詞、形容詞或虛詞。鐘眼則不然，是個(gè)合成詞，其關(guān)鍵在于選配的『眼字』，需要煉，其類雖各種皆有，卻以名詞為多，其位置已如上述，是題字旁邊的字。像鳳頂格是一唱，眼字只能是第二字，如『去·中』：『去時(shí)冠劍年猶少，中歲文章世已驚。』用『時(shí)、歲』作眼字，與題字組成時(shí)間用語而相對(duì)。相反，雁足格是七唱，眼字只能是上一個(gè)字，如『落·絲』：『荊杞兵塵生萬落，苧蘿幽恨網(wǎng)千絲?！挥脙蓚€(gè)數(shù)字作眼字，組成了工穩(wěn)而巧妙的一聯(lián)。

王彭年在《詩鐘瑣記》中，也肯定地把與題字搭配之字作為『眼字』：如何選擇眼字呢？分析一下前人的佳作，大概有如下幾種手法：

一是化實(shí)為虛或化虛為實(shí)。如『蠅·綠』（鳶肩格）：『相看綠鬢菱花鏡，自寫蠅頭貝葉經(jīng)?！弧合墶煌ǔＧ闆r下是名詞，亦即為實(shí)；『綠』則是形容詞，亦即為虛，一虛一實(shí)，如何相對(duì)？而在能者手下，卻很容易地用兩個(gè)形體類的名詞作眼字，從而他『蠅』字化實(shí)為虛而組成工對(duì)……

也有題字本全是實(shí)字，作者偏要化實(shí)為虛，以收特殊的效果，這也要靠眼字從中起作用了。《詩鐘說夢(mèng)》中記有：『又有葉君芾棠者，亦稱作手，余最喜其「蟲·館」第二唱云：「已蟲琴柱知音杳，久館權(quán)門脫穎難?！埂赶x、館」皆實(shí)字，而頗難對(duì)，此聯(lián)竟將「蟲、館」揉成虛字，可謂妙矣！』說難對(duì)，有點(diǎn)言之過甚，改說不易對(duì)好，更符合實(shí)際些。不過將此原是名詞的二字變成動(dòng)詞后，全聯(lián)的確生動(dòng)得多。

另一常用的手法，是題字與眼字組成專有名詞而相對(duì)。題字與眼字組成地名以對(duì)，也是常見的，如『上·街』（鳶肩格）、『曲·梁』（鳧脛格）、『口·蘇』（雁足格）：『李斯上蔡悲牽犬，馬謖街亭誤臥龍?！弧嘿u茶客向浮梁去，載酒人為杜曲游。』『橫槊才看離夏口，聽鐘今又到姑蘇?！?/p>

聯(lián)中的上蔡、街亭、浮梁、杜曲、夏口、姑蘇，都是地名。

……

一般情況下，題字與眼字是二字連用而組成對(duì)仗，但也有三字連用，如上面最后三例就是。另外，組成人名和地名等的三字連用也不少，如『師·小』（燕頷格）及『雙·景』（鳧脛格）：『鄭小同承高密學(xué)，顏師古注孟堅(jiān)書?！弧簰惺壅勍蹙奥裕夳[仙曲董雙成。』

鄭小同、顏師古、王景略和董雙成都是人名，題字是與上下兩字相連而對(duì)；又如『分·燕』（鳳頂格）和『漢·書』（鳶肩格）：『分茅嶺上思名將，燕子樓中吊美人?！弧喊⒘_漢現(xiàn)牟尼相，封禪書成譎諫章?！?/p>

或是與下兩字、或是與上兩字相連而對(duì)，此時(shí)說那個(gè)字是眼字呢？還是宗威在《詩鐘小識(shí)》中說得好：『題字為題中之珠，須支對(duì)勻稱；虛實(shí)不侔，最難配置。最要者題字上下相連之字，屬對(duì)工穩(wěn)，輕重停勻。如屋之梁棟既建，其余藻飾雕琢，自易施工；否則色彩鮮明，而骨干脆弱，未有不蹶者?！辉谏厦嫠f的這種情況下，還是用相連之字這種說法，似乎更合適些。

以上是王彭年先生關(guān)于『眼字』的論述，還是很有道理的。

綜上所言，我們應(yīng)當(dāng)?shù)贸鲞@樣的結(jié)論：鐘眼與詩眼是絕不相同的兩個(gè)概念。在創(chuàng)作嵌字詩鐘時(shí)，應(yīng)注重作眼求對(duì)。嵌字出題通常取不自然成對(duì)的兩字，這就要求注重選配眼字，要有『字』有『眼』?！鹤帧话ā侯}字』和『眼字』。『題字』是指題中欲嵌之字，與『題字』組成的詞或詞組之字是『眼字』，是形成眼的關(guān)鍵之字。一題到手，先依『題字』尋得『眼字』，再遣詞運(yùn)典（作眼）形成『鐘眼』（簡(jiǎn)稱為『眼』），以詞為用，非煉無以運(yùn)其詞。只有這樣，才能做到『一字嵌進(jìn)去，九牛拉不回』。