張婷

美國(guó)攝影師米奇·多布羅納（Mitch Dobrowner）偏好用黑白攝影的方式拍攝美國(guó)西南部的廣袤風(fēng)光。不過(guò)，他的鏡頭所反映出的并非尋常之景，而是極端惡劣天氣條件下的風(fēng)暴、閃電、龍卷風(fēng)等自然奇觀。多年以來(lái)，多布羅納穿行在風(fēng)暴的邊緣，冒險(xiǎn)拍攝下風(fēng)云萬(wàn)千、變幻莫測(cè)的氣象現(xiàn)象，這些令人驚嘆的攝影佳作展現(xiàn)了攝影師強(qiáng)大的內(nèi)心力量與堅(jiān)忍不拔的毅力。他與世界分享了他所見(jiàn)到的自然，將其如實(shí)地描繪出來(lái)，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，攝影不僅是他身體的延伸，也是一面呈現(xiàn)心境的鏡子——只有真誠(chéng)的熱情與完全專(zhuān)注的精神狀態(tài)才能創(chuàng)造出的內(nèi)心的風(fēng)景。

多布羅納在年少時(shí)就受到安塞爾·亞當(dāng)斯的影響，在日后的創(chuàng)作中，將脫離日常的黑白色調(diào)與精湛的攝影工藝相融合，使觀者震撼于壯闊而神秘的自然力量，敬畏之感油然而生，也被其深深打動(dòng)。他的作品不僅記錄下大自然的神跡，同時(shí)也拓展了藝術(shù)攝影的疆域。

對(duì)話米奇·多布羅納

請(qǐng)介紹一下你自己。

米奇·多布羅納：攝影是我個(gè)人的藝術(shù)形式，照片比語(yǔ)言更能表達(dá)我的想法。照片能夠激發(fā)出我內(nèi)心深處對(duì)這個(gè)星球的感受。地球上的風(fēng)暴和風(fēng)景值得我們崇敬，其壯美讓我感到無(wú)比震撼和驚奇。這是我在面對(duì)它們時(shí)的感受，我只想盡力公允地呈現(xiàn)出它們的樣貌?，F(xiàn)在，我和妻子溫迪、兒子約書(shū)亞、狗狗杰特和貓咪杰克斯一起住在美國(guó)加利福尼亞州的隆派恩（Lone Pine）。

你是如何開(kāi)始對(duì)攝影產(chǎn)生興趣的？

米奇·多布羅納：我在紐約長(zhǎng)島的小村莊貝斯佩奇（Bethpage）長(zhǎng)大，十幾歲的時(shí)候我感到很迷茫。惹了不少麻煩，開(kāi)始服用藥物，還玩摩托車(chē)，這讓父母很擔(dān)心。父親在絕望中給了我一臺(tái)老式的Argus旁軸相機(jī)，讓我玩玩。他當(dāng)時(shí)沒(méi)有意識(shí)到這一舉動(dòng)對(duì)后來(lái)的我有多么重要。

從最初按下相機(jī)快門(mén)的那一刻開(kāi)始，我就很快迷上攝影了。我在研究攝影這門(mén)技藝時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)了邁納·懷特（Minor White）和安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）的照片。總之長(zhǎng)話短說(shuō)，在第一次看到他們拍攝西南部地區(qū)的照片后，我決定離開(kāi)家（當(dāng)時(shí)20歲），辭去工作，并離開(kāi)我的朋友和家人。在加利福尼亞州，我最終遇到了我的妻子，我們一起養(yǎng)育了3個(gè)孩子，并成立了自己的設(shè)計(jì)工作室——經(jīng)營(yíng)生意和養(yǎng)家糊口的任務(wù)比攝影更加緊要。于是那段時(shí)間我停止了拍攝。多年之后，2005年初，在妻子、孩子和朋友們的鼓勵(lì)下，我再次拿起了相機(jī)。重新開(kāi)始拍攝的那一刻，我感到了火熱的激情，產(chǎn)生一種對(duì)失去歲月進(jìn)行彌補(bǔ)的使命感，去創(chuàng)作那些能夠激發(fā)出我對(duì)這個(gè)美好星球看法的照片。除了我的家人，我對(duì)過(guò)去那些偉大的攝影師心生愧疚，尤其是安塞爾·亞當(dāng)斯，不僅由于他們對(duì)攝影技藝的執(zhí)著，還有他們?cè)谖沂畮讱q時(shí)給我的啟發(fā)。雖然我從未見(jiàn)過(guò)他們，但他們的啟發(fā)幫助我確定了自己的人生方向。

你在美國(guó)西南部拍攝了很多壯美的風(fēng)景照片，這個(gè)地區(qū)最吸引你的是什么？

米奇·多布羅納：有多方面的因素。首先，我愛(ài)上了美國(guó)西南部。這是一個(gè)充滿神秘與靈性的地方。我發(fā)現(xiàn)這里比較容易拍攝。我的作品是巖石和環(huán)境的肖像照。我覺(jué)得你需要熱愛(ài)你所拍攝的東西。圖像需要來(lái)自于你的內(nèi)心。我也花了很多時(shí)間在西南沙漠地區(qū)了解不同的季節(jié)、歷史和環(huán)境，在不同的光線和天氣條件下觀察。我用自己的方式與拍攝對(duì)象進(jìn)行交流。我努力尋找合適的時(shí)間與地點(diǎn)，然后等待大自然向我展示“她”的樣貌。我只是等待合適的光線和天氣條件。

當(dāng)我在西南沙漠地區(qū)拍攝的時(shí)候，由于長(zhǎng)時(shí)間在野外環(huán)境中徒步、露營(yíng)，睡眠不足，身體會(huì)受到很大影響。但最大的挑戰(zhàn)，則一直是將日常生活和信息的雜念從頭腦中清除出去，這些東西會(huì)阻礙我去真正地“看見(jiàn)”。一般我需要適應(yīng)好幾天的時(shí)間，才能舉起相機(jī)。當(dāng)頭腦清醒之后，我才開(kāi)始接觸拍攝主題（不管是風(fēng)暴抑或沙漠風(fēng)景）。就像從明亮陽(yáng)光下走進(jìn)一個(gè)黑暗的房間，眼睛適應(yīng)之后，才又開(kāi)始 “看見(jiàn)”了。我知道，一旦頭腦清醒了，我就準(zhǔn)備好開(kāi)始拍攝了，只有這樣我才覺(jué)得踏實(shí)，最終才能感受到自己的心跳。

為什么要拍攝風(fēng)暴這種惡劣的天氣？它最讓你著迷的是什么？

米奇·多布羅納：拍攝風(fēng)暴天氣有助于提高我作為一個(gè)攝影師和個(gè)人素質(zhì)。它能讓我更好地靜下心來(lái)，集中注意力。有趣的是，在下車(chē)之前，我對(duì)即將面臨的環(huán)境、大氣條件，以及風(fēng)暴的情況，全都一無(wú)所知。每場(chǎng)風(fēng)暴都不一樣，站在它們面前會(huì)有超現(xiàn)實(shí)之感，盡管只是一種自然現(xiàn)象。光線總有不同，構(gòu)圖也在不斷變化。噪聲、風(fēng)和周?chē)娜?，都很容易?huì)打破你的注意力。多年來(lái)，我已經(jīng)學(xué)會(huì)如何在拍攝時(shí)進(jìn)入一種禪宗的入定狀態(tài)。只會(huì)聽(tīng)一句話，就是我的朋友羅杰說(shuō)的：“我們必須離開(kāi)這里，現(xiàn)在??！”這種狀態(tài)有益于我作為個(gè)體和攝影師的成長(zhǎng)。

當(dāng)外出拍攝風(fēng)暴時(shí)，需要做什么準(zhǔn)備？拍攝過(guò)程中有沒(méi)有遇到困難？

米奇·多布羅納：其實(shí)就是對(duì)焦的問(wèn)題。拍攝風(fēng)暴系統(tǒng)就像是拍攝體育賽事和風(fēng)景的混合體。正如之前所說(shuō)，它教會(huì)我如何更好地靜下心來(lái)，集中注意力。主要就是聚焦和進(jìn)入靜心狀態(tài)。

天氣和光照條件瞬息萬(wàn)變，你如何決定每次的曝光時(shí)間？

米奇·多布羅納：其實(shí)這全靠本能和經(jīng)驗(yàn)。做得越多，我就越擅長(zhǎng)，因?yàn)槲覐腻e(cuò)誤中吸取了教訓(xùn)。我觀察風(fēng)、光線、景觀和風(fēng)暴本身的具體特性，然后盡我所能加以預(yù)判。

為何選擇拍攝黑白照片？

米奇·多布羅納：我拍攝黑白，因?yàn)椴噬掌瑢?duì)我來(lái)說(shuō)太真實(shí)，也太日常了。人眼所見(jiàn)一直是彩色的，而黑白能夠詮釋我所看到和感受到的現(xiàn)實(shí)。雖然我妻子（她是一名設(shè)計(jì)師和畫(huà)家）說(shuō)我是色盲，但我并不是，我知道所有的顏色。我唯一看到色彩的時(shí)候是在聽(tīng)音樂(lè)的時(shí)候，能看到音樂(lè)、管弦樂(lè)的各種色調(diào)。不知道為什么，但這是我觀看的方式。

你作品中的光線和色調(diào)細(xì)膩而富有戲劇性，是如何達(dá)到這種效果的？

米奇·多布羅納：我把作品看作是用光線、形式，來(lái)捕捉自然風(fēng)景應(yīng)有的戲劇感和力度的實(shí)踐。我確實(shí)只是想拍攝下我所看到的景象，然后把它帶給我的感動(dòng)呈現(xiàn)出來(lái)。從技術(shù)上講，我曾經(jīng)拍攝膠片并進(jìn)行暗房沖印，但現(xiàn)在我使用的是數(shù)字化工作流程。當(dāng)我拍攝時(shí)，相機(jī)就像是我大腦和雙手的延伸。數(shù)字化的鏡頭、感光元件、鏡頭與感光元件之間的光學(xué)路徑、實(shí)時(shí)視圖、直方圖和斑馬線，這些共同構(gòu)成了對(duì)于我來(lái)說(shuō)完美的風(fēng)光相機(jī)。因?yàn)槲矣煤诎啄Ｊ脚臄z，可以看到拍攝的效果，像對(duì)待膠片一樣對(duì)待感光元件，像拍攝黑白膠片時(shí)一樣使用濾鏡。拍攝時(shí)所有的圖像都是潛像。我在Photoshop中對(duì)圖像進(jìn)行一般程度的減淡、加深，以及亮度對(duì)比度控制，與以前我在暗房中的操作類(lèi)似。紙質(zhì)照片也是我作品的最終形式，所以重點(diǎn)是在所有方面都盡善盡美，以便打印出最佳的博物館收藏級(jí)別照片。

邁納·懷特和安塞爾·亞當(dāng)斯是對(duì)你影響最大的兩位攝影師，他們的影響體現(xiàn)在哪些方面？

米奇·多布羅納：我17歲時(shí)第一次拿起相機(jī)，偶然發(fā)現(xiàn)了邁納·懷特和安塞爾·亞當(dāng)斯的照片。我之前從未接觸過(guò)這樣的攝影圖片。他們的作品讓我感到不可思議。對(duì)我來(lái)說(shuō)，安塞爾的作品是關(guān)于光、構(gòu)圖、從無(wú)序中創(chuàng)造秩序、與環(huán)境接觸，同時(shí)強(qiáng)調(diào)關(guān)于攝影的所有技術(shù)問(wèn)題。他的著作《相機(jī)》（The Camera ）、《印相》（The Print ）和《底片》（The Negative ）很快就成為我的圣經(jīng)。安塞爾·亞當(dāng)斯對(duì)我產(chǎn)生的影響無(wú)人可比。我第一次看到邁納·懷特的作品時(shí)，發(fā)現(xiàn)其著重在構(gòu)圖中使用光和影。我被這些圖片所感染，于是開(kāi)始嘗試超現(xiàn)實(shí)的抽象形式，并密切觀察光線如何在環(huán)境中移動(dòng)。這讓我找到了一份膠片感光度測(cè)定的工作，因?yàn)槲蚁胫狸P(guān)于膠片的所有知識(shí)，而不是被它嚇倒，最終我成為紐約市攝影師皮特·特納（Pete Turner）和橋村奉臣（Hashi）的自由職業(yè)攝影助理。這些經(jīng)驗(yàn)，以及使用4×5和8×10相機(jī)、冷光打印機(jī)、在暗房制作銀鹽照片、紅外膠片和彩色膠片的各種顯影技術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)我來(lái)說(shuō)都是非常寶貴的，至今仍是我工作的基礎(chǔ)。

還有什么想與我們的讀者分享？

米奇·多布羅納：我真誠(chéng)地相信應(yīng)該為我們的子孫后代保護(hù)地球，但我的確不是一個(gè)環(huán)保主義者，我只是一個(gè)（藝術(shù)）攝影師。如果我的照片能夠激勵(lì)和教育他人保護(hù)我們美麗的星球，那么我會(huì)感到非常榮幸和謙卑。但同樣重要的是，我們社會(huì)的變化及其對(duì)當(dāng)今藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)家的看法?，F(xiàn)在的海量圖像和信息對(duì)我們已經(jīng)產(chǎn)生壓倒性的影響，但是，藝術(shù)代表著平靜之所，是一個(gè)可以激發(fā)靈感，讓人們重新認(rèn)識(shí)自己、發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)務(wù)之急的地方。藝術(shù)有其內(nèi)在的價(jià)值，和音樂(lè)一樣，是社會(huì)的基石和必要元素，自人類(lèi)誕生以來(lái)，它就一直是我們的一部分。重要的是，藝術(shù)需要不斷發(fā)展，不斷給人啟迪。而如今我甚至被歸為藝術(shù)家，這讓我感到很榮幸，也很幸運(yùn)。