熊雯潔

【摘 要】姜夔作為南宋時期著名的詞調(diào)音樂家，《白石道人歌曲》是其遺留下來的研究宋代詩詞音樂及其記譜法的珍貴資料。本文對《白石道人歌曲》中14首帶有曲譜的詞調(diào)音樂的曲式、調(diào)式、旋律等音樂特征進行分析，以更好地研究南宋時期的音樂創(chuàng)作風格。

【關(guān)鍵詞】姜夔;詞調(diào)音樂;《白石道人歌曲》;曲式;調(diào)式;旋律

中圖分類號：J641? ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）31-0074-02

姜夔，南宋著名的文學家和音樂家，饒州鄱陽人，字堯章，號白石道人。姜夔自幼與父親生活，接受文官豪人的熏陶和文學與音樂上的耳濡目染，善于吟詩作賦、寫詞作曲。姜夔是南宋時期著名的詞調(diào)音樂家，其《白石道人歌曲》是僅存的研究宋代詞樂的珍貴資料。姜夔的詞調(diào)音樂不僅在南宋時期受到喜愛，在之后的清朝也風靡全國。本文主要對姜夔的詞調(diào)音樂的創(chuàng)作特征進行分析，從曲式、調(diào)式、旋律方面具體著手。

一、曲式

姜夔詞調(diào)音樂對音韻與詞韻的要求較為嚴格，在《白石道人歌曲》中，十四首自度曲皆為二段體，其中僅有《秋宵吟》屬于三疊，《角招》、《凄涼犯》等十三首則為雙調(diào)。在創(chuàng)作手法中，以換頭、合尾、對比與變奏四種曲式結(jié)構(gòu)為主，以下將《白石道人歌曲》中的作品進行具體分析。

（一）換頭

姜夔的創(chuàng)作特色之一是離不開換頭，《翠樓吟》、《徵招》、《疏影》、《暗香》、《角招》此五首皆屬疊尾手法之慢曲，《鬲溪梅令》與《杏花天影》則屬曲換頭而詞不換頭的令曲。筆者將以《翠樓吟》為主要對象進行分析研究。

《翠樓吟》上闕的句尾和下闕的句首使用的是重復的旋律，屬于疊尾換頭，亦稱魚咬尾。此種結(jié)構(gòu)使樂曲的韻律較為對稱，且朗朗上口，便于熟記與熟唱。樂曲節(jié)奏以八分、四分與二分音符為主。樂曲的上闕以級進為主，下闕則以大跳的跳進為特色。

（二）合尾

無論曲調(diào)形式進行何種變化，上闕與下闕的句尾皆使用一種創(chuàng)作手法，使韻律與節(jié)奏對稱，稱之為合尾。此種結(jié)構(gòu)使樂曲在結(jié)束時有強烈的終止感。詞調(diào)音樂中以《長亭怨慢》、《凄涼犯》、《揚州慢》、《石湖仙》此四首運用合尾手法較為突出。

（三）對比

樂曲的上闕、下闕結(jié)構(gòu)有差異性較大的矛盾對立面，使用比較的修辭手法，以此形成“你中有我、我中有你”的形態(tài)，稱之為對比。樂曲在創(chuàng)作時使用此種手法，使樂曲的每個部分都煥然一新，每個樂段都能獨立呈現(xiàn)。以《淡黃柳》為例，樂曲上闕中的“角羽”與下闕的“羽角”通過手法的變化，使之形成聽覺上的對比。節(jié)奏上《淡黃柳》以四分、二分與八分音符交替出現(xiàn)。

（四）變奏

樂曲的旋律、節(jié)奏、主題與織體有重復與變化稱之為變奏。變奏的運用使樂曲在原有的旋律中進行改編，產(chǎn)生新的聽覺效果，但又不缺原有的音樂素材。以《惜紅衣》為例，此首作品是姜夔使用變奏手法較為突出的作品。如在樂曲的首句中，樂段的節(jié)奏發(fā)生改變。在落音上也有變奏形式的出現(xiàn)，如上闕1至3小節(jié)的落音分別在中音、中音、主音上，下闕1至3小節(jié)的落音分別在中音、屬音、主音上。

二、調(diào)式

在《白石道人歌曲》中，姜夔對調(diào)式調(diào)性布局的獨特性與運用的嫻熟性與朱熹的影響分不開。姜夔在調(diào)式調(diào)性布局中，凸顯樂曲中強烈的感情色彩，與南宋其他音樂的創(chuàng)作風格形成鮮明對比。朗朗上口的詞調(diào)音樂，使得姜夔在眾人中脫穎而出。調(diào)式創(chuàng)作的嫻熟性與獨特性以起調(diào)畢曲、調(diào)式落音為主要表現(xiàn)。

（一）起調(diào)畢曲

姜夔對起調(diào)畢曲的運用，與著名理學家蔡元定先生的《律呂新書》密不可分，強調(diào)將調(diào)式主音運用在詞調(diào)音樂的句首以及尾音上。但姜夔使用起調(diào)畢曲并不照葫蘆畫瓢，創(chuàng)新點在于有三首樂曲使用近關(guān)系調(diào)落在屬音上，其他則落在調(diào)式主音上。

姜夔的自度曲中以宮調(diào)式和羽調(diào)式的使用最為廣泛。調(diào)式與調(diào)性清晰明確，樂曲中以調(diào)式的主音進行起音與結(jié)尾。在均拍落音中，宮調(diào)式以主音到中音至下中音進行，以八均為主。商調(diào)式和羽調(diào)式則常以屬音到主音進行，加強主題的回歸感，商調(diào)式以八均為主，羽調(diào)式則有六均與四均。樂曲中以主音開始到主音結(jié)尾，在現(xiàn)今作品的作曲手法中也隨處可見，這種首尾呼應的手法讓聽者有更好的聽覺體驗。

（二）調(diào)式落音

對調(diào)式落音中宮調(diào)式的使用，以《揚州慢》為例。該樂曲為F宮七聲雅樂，B音為雅樂的變徵音。從圖表可看出（表1），該歌曲為八均，上闕、下闕皆為四均。均拍的字分別落在“程、青、兵、城”與“驚、情、聲、生”八字中，對應的尾音分別在主音、中音、下中音、主音上。在宮調(diào)中，以主音——中音——下中音——主音的結(jié)構(gòu)為主。此類手法符合作者調(diào)式落音的創(chuàng)作理念，在姜夔作品中隨處可見此種作曲手法，使得樂曲上下對稱，結(jié)構(gòu)清晰明朗。

商調(diào)式以《翠樓吟》為例。該樂曲B音是G商七聲雅樂的變徵音。從圖表可看出，該樂曲同樣為八均，上闕、下闕分為四均，上闕中的落音字“賜、吹、峙、翠”落在G商雅樂調(diào)式的G、A、D、D四音上，為調(diào)式中的上主音、屬音與主音。下闕的“戲、里、味、霽”落在商音、商音、羽音與主調(diào)的羽音上，從而增強樂句的終止感。

羽調(diào)式以《杏花天影》為例。該調(diào)為D羽七聲雅樂，《杏花天影》由圖表可見分為四均，且落音字“渡、駐、苦、處”為樂曲的三音、下中音、三音最后回歸的調(diào)式主音。樂曲的首音以主音開端，以調(diào)式主音結(jié)尾，屬較方整型樂曲結(jié)構(gòu)。

三、旋律

為使音樂旋律更好傳唱，也為了音樂旋律線條更加優(yōu)美，姜夔將詞韻與曲調(diào)變成一音一詞。在旋律節(jié)奏上，常以悠緩的級進進行，輔之以大跳的跳進進行，使其既不失風趣活潑，又有抒情寧靜的情緒。據(jù)考究統(tǒng)計，姜夔的詞調(diào)音樂作品中有大量的地方使用了級進與跳進。本文將以《杏花天影》、《揚州慢》為主要對象進行分析研究。

（一）跳進為主，級進為輔

樂曲的旋律線條浮動較大，低音與高音相互映襯，對于樂曲中情感的對比有著重要的作用。如特征較為明顯的《杏花天影》，作品上闕的首句首先在“綠”字與“絲”字以及“低”字與“拂”字之間使用兩個六度的大跳，給人一種氣勢宏偉、大氣之感，期間加入二度、三度的級進進行抒情表達，后再次使用大跳表現(xiàn)作者內(nèi)心的激動之情，而后又使用二度、三度的級進。在作品《杏花天影》中，隨處可見姜夔使用跳進，輔之以級進。

（二）級進為主，跳進為輔

此類作品的旋律較婉轉(zhuǎn)舒緩，演唱中多用抒情，代表作有《揚州慢》。其中“縱豆蔻詞工，青樓夢好”這句中以二度級進、三度小跳為主，輔之一個大跳在“樓”字與“夢”字間。本曲主要采用以二度為主的級進進行。

四、結(jié)語

綜上所述，筆者通過分析姜夔詞調(diào)音樂在曲式、調(diào)式、旋律方面的特征，可得出結(jié)論：姜夔的詞調(diào)音樂創(chuàng)作手法不僅對南宋時期的音樂創(chuàng)作與演唱產(chǎn)生了重要影響，也與現(xiàn)如今西方的創(chuàng)作技法不謀而合。姜夔的詞調(diào)音樂對于我們現(xiàn)如今研究古詩詞音樂及其二度創(chuàng)作有著重要的借鑒價值與實踐意義，尤其在“一字一音”的技法指導下，更便于演唱，聽者也更易理解作曲家的創(chuàng)作手法。姜夔作為南宋時期的音樂創(chuàng)作人才，其詞調(diào)音樂體現(xiàn)了深厚的文化底蘊、規(guī)律貼合的曲調(diào)特征及深刻的音樂思想的并存。他的《白石道人歌曲》不僅是中國音樂史上的珍寶，為我們研究宋代時期的音樂發(fā)展提供了重要的參考，更為弘揚我國傳統(tǒng)音樂文化提供了可考究的文獻資料。

參考文獻：

[1]蔡仲德.中國音樂美學史[M].人民音樂出版社，2003.

[2]管建華.中國音樂審美的文化視野[M].西安：陜西師范大學出版社，2006.

[3]蔣勛.蔣勛說宋詞[M].北京：中信出版社，2012.

[4]李月玲.姜夔詞研究——淺析姜夔詞中的情感內(nèi)涵及語言風格[D].浙江大學，2010.

[5]曾廣海.中國古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展脈絡及演唱思考[D].華東師范大學，2014.

[6]李建榮.姜夔自度曲的音樂創(chuàng)作風格研究[D].河南師范大學，2010.

[7]李燕.古聲樂曲<杏花天影>及其現(xiàn)代詮釋[J].音樂創(chuàng)作，2015.