常雙強(qiáng)

摘要：一個(gè)戲曲演員的成材有著諸多方面的局限，如何才能成為一名合格的戲曲演員，要經(jīng)過(guò)從學(xué)戲到演戲的過(guò)程，本文對(duì)此進(jìn)行分析討論。

關(guān)鍵詞：學(xué)戲;演戲

中圖分類(lèi)號(hào)：I207?????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）24-0152-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.110

戲校，是一個(gè)戲曲演員最初夢(mèng)想的搖籃，但是就算你被戲校招收成為了一名學(xué)員，未來(lái)是不是能夠成為一名戲曲演員呢？答案不是肯定的，戲曲演員是一個(gè)成材率和成功率相對(duì)比較低的職業(yè)。究其客觀原因，有諸多方面的局限性。說(shuō)到具體就是其中的自身?xiàng)l件要求太高，所具備項(xiàng)不同于常人，也就是說(shuō)要基于嗓音條件、長(zhǎng)相和身材。

過(guò)去通常把戲曲演員叫“唱戲的”，這里有一個(gè)基本定位，叫唱戲。如果一個(gè)人的嗓子不好，音色沙啞不悅耳，想當(dāng)戲曲演員就得慎重了。所謂的例外，就是你可以通過(guò)刻苦的訓(xùn)練選擇武行，即武生武旦，當(dāng)然這都屬于另類(lèi)了?？傊ぷ雍檬亲鰬蚯輪T的基本條件，其次就是長(zhǎng)相和身材了。戲曲演員站在舞臺(tái)上，首先是讓大家看的，因此耐看很重要。五官端正勻稱(chēng)，眉目清秀且炯炯有神，人就喜歡看;反之五官錯(cuò)位，比例不對(duì)，賊眉鼠眼就讓人厭看了。身材修長(zhǎng)，四肢挺拔看上去就舒坦，身長(zhǎng)腿短，四肢扭曲，就與戲曲演員職業(yè)無(wú)緣了。說(shuō)到身材，有些對(duì)戲曲演員旦角演員的選拔，甚至要求到了手和手指。由此可見(jiàn)，想做一名戲曲演員，已經(jīng)與其他行業(yè)的入職標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)有了很大的區(qū)別。

前面已經(jīng)說(shuō)到，戲校是培養(yǎng)戲曲演員的搖籃。那么，就算在戲校里苦學(xué)苦練了好幾年，也學(xué)會(huì)了幾段唱腔，甚至能出演折子戲了，那么畢業(yè)后能不能成為一名戲曲演員走上舞臺(tái)呢？答案是不一定。因?yàn)橐粋€(gè)學(xué)員在戲校里學(xué)習(xí)的過(guò)程，隨著年齡的增長(zhǎng)，身體的變化以及智力和悟性，真正能在未來(lái)成為戲曲演員的，真的是為數(shù)不多，甚至是鳳毛麟角。一般的來(lái)說(shuō)，對(duì)于戲校這個(gè)“科班”所培養(yǎng)出的演員來(lái)說(shuō)，走出戲校，進(jìn)入劇團(tuán)，只能說(shuō)離舞臺(tái)更近了一步。那么從戲校到舞臺(tái)，中間的距離到底還有多遠(yuǎn)呢？

通常，一個(gè)學(xué)員在戲校里學(xué)習(xí)演戲，在老師的培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)下，初步在“生旦凈丑”里確定可以發(fā)展于未來(lái).的行當(dāng)。你先學(xué)習(xí)這個(gè)行當(dāng)里的一些唱段，再通過(guò)一到兩個(gè)折子戲里角色的學(xué)習(xí)。當(dāng)你學(xué)會(huì)了這一兩個(gè)折子戲唱腔和動(dòng)作，也就是說(shuō)能夠獨(dú)立完成戲里角色的任務(wù)，也就有了你今后報(bào)考劇團(tuán)的敲門(mén)磚。

前面我們還談到，戲曲演員是一個(gè)成材率比較低的職業(yè)，還是一個(gè)淘汰率比較高的職業(yè)。前面談到了一些客觀原因，當(dāng)然還有不少的主觀因素。

說(shuō)完戲校里的“科班”學(xué)員，接下來(lái)談一談“跟班”學(xué)員。

師傅帶徒弟，是劇團(tuán)里不可或缺的組成部分，也是中華傳統(tǒng)文化戲曲生生不息，有序傳承的一個(gè)重要文化現(xiàn)象。過(guò)去官辦戲校甚少，四人戲班為多，這就有了“師傅帶徒弟”的生長(zhǎng)基礎(chǔ)，成為了必須而為之的事情。因此就有了什么樣的師傅（老師），就會(huì)帶出什么樣的徒弟（學(xué)生）之說(shuō)法。那么“，跟班”學(xué)員和“科班”學(xué)員的區(qū)別在哪里呢？戲校里考入劇團(tuán)的科班學(xué)員新來(lái)伊始，必有一個(gè)相互熟悉、相互適應(yīng)的過(guò)程。而跟班學(xué)員的優(yōu)勢(shì)在于，人員關(guān)系熟絡(luò)，環(huán)境不成問(wèn)題，加上有師傅罩著，心理上是占優(yōu)的。更重要的是，經(jīng)常跑龍?zhí)椎慕?jīng)歷使得他們對(duì)舞臺(tái)早已爛熟于心，沒(méi)有了生疏和緊張，多了份自信和張揚(yáng)。

一場(chǎng)戲曲演出是一個(gè)綜合性的活動(dòng)，除了編導(dǎo)、音樂(lè)（樂(lè)隊(duì)伴奏）外，還有燈光、服裝、道具、效果、化妝（簡(jiǎn)稱(chēng)燈、服、道、效、化）、LED大屏和字幕。初出茅廬的學(xué)員想要在這個(gè)活動(dòng)中有一席之地，還得需要有一個(gè)磨合和適應(yīng)的過(guò)程。因此，虛心好學(xué)，不恥下問(wèn)是要具備的素質(zhì)，有自信，不服輸也不能缺少。

從一段唱腔到一折戲，就是這個(gè)循序漸進(jìn)的開(kāi)始。通常一折戲里的主要人物都有一段中心唱段，掌握和把握好這段唱腔，就為以后能夠出演這出折子戲的主要角色打好基礎(chǔ)。一般好的折子戲，都是從大型劇目中篩選出來(lái)的精華。比如折子戲《悔路》《夜逃》《哭墓》就是傳統(tǒng)劇目《周仁回府》的幾折重場(chǎng)戲;再比如折子戲《拆書(shū)》《殺府》《逃國(guó)》就是傳統(tǒng)劇目《出棠邑》的幾折重場(chǎng)戲。演好折子戲是通向演本戲的“路條”。就像前面的例子，能夠把《拆書(shū)》《殺府》《逃國(guó)》這幾折戲演好，就離出演《出棠邑》的主要角色距離不遠(yuǎn)了。

演好折子戲，能夠成就一個(gè)演員的一生。我們身邊的例子太多了。尤其像《悔路》《拆書(shū)》《挑袍》《逃國(guó)》等折子戲，不知使多少一般演員揚(yáng)名立萬(wàn)，進(jìn)入名演員行列，成為戲迷的最?lèi)?ài)。

讓我們戲曲從業(yè)人員感到欣慰的是，現(xiàn)在學(xué)習(xí)戲曲有了高等學(xué)府，那里每年都有編導(dǎo)演的學(xué)生畢業(yè)，進(jìn)入戲曲院團(tuán)或研究部門(mén)。他們理論水平高，表演技藝精湛，成為戲曲院團(tuán)發(fā)展的中間力量，成為弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)戲曲文化、傳承戲曲事業(yè)的有力保障。但感到遺憾的是，一般這些人才都在省級(jí)院團(tuán)，市縣級(jí)劇團(tuán)很少。但真正在普及和弘揚(yáng)中華戲曲傳統(tǒng)文化一線的，往往正是這些市縣級(jí)劇團(tuán)。

總而言之，不論是進(jìn)入戲校學(xué)戲還是拜師學(xué)藝，從苦練基本功開(kāi)始，從學(xué)習(xí)相關(guān)的戲劇理論知識(shí)開(kāi)始，從學(xué)做人開(kāi)始。學(xué)戲，僅僅是你想當(dāng)演員邁出的第一步，是你未來(lái)到舞臺(tái)上演戲的奠基石。當(dāng)一名演員不容易，當(dāng)一名優(yōu)秀的演員更不容易?！皩殑︿h自磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”，藝無(wú)止境。在戲曲舞臺(tái)受到?jīng)_擊的時(shí)候，我們需要更多的堅(jiān)守和追求，需要執(zhí)著和努力，只有把更好的精神食糧呈現(xiàn)給廣大觀眾朋友，贏得觀眾的愛(ài)戴和喜愛(ài)，戲曲才會(huì)走出低谷，再現(xiàn)昔日輝煌。