王洪濤

摘要：京劇月琴與民族月琴在彈奏方法上有很大的區(qū)別。京劇月琴不是獨(dú)奏樂器，它主要是為京劇唱腔而伴奏的。其彈奏時(shí)主要是以一根弦為主，有時(shí)也借用二、三弦。彈奏京劇月琴看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上也需要下很大功夫，勤奮和悟性也非常重要，二者缺一不可。

關(guān)鍵詞：月琴;京劇;伴奏技巧

中圖分類號(hào)：J64.1???? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）24-0149-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.107

一位好的京劇月琴演奏員，不僅要掌握各個(gè)流派的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)，還要了解和熟悉不同琴師的演奏特點(diǎn)和技巧，同時(shí)還要對(duì)劇情和人物有較深的理解，要經(jīng)常與琴師切磋交流琴藝，對(duì)每一出戲的唱段、劇情和人物有共同的認(rèn)識(shí)和理解。

一、正確的彈奏姿勢(shì)與手形

演奏姿勢(shì)與手形的好壞會(huì)直接影響到彈奏的質(zhì)量，進(jìn)而影響到演奏的發(fā)揮與效果。彈琴時(shí)的彈奏姿勢(shì)是非常重要的，首先，我們彈琴如同運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練一樣，全身肌肉需要放松，身體不要過于呆板、僵硬。其次，彈奏時(shí)左手大拇指應(yīng)輕輕地放在琴頸上，小臂、手腕、手掌、手指都要特別地松弛，大拇指與手掌緊握琴頸、不夠松弛也會(huì)影響了演奏。

二、基本功的練習(xí)

基本功的練習(xí)是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，月琴彈奏也是一樣，若沒有較扎實(shí)的基本功，在以后的彈奏過程中都會(huì)受到困難與阻礙。京劇月琴基本功的練習(xí)主要包括兩個(gè)方面。一、右手搓、點(diǎn)、輪的練習(xí);二、曲牌、練習(xí)曲以及雙手配合的練習(xí)。在月琴彈奏中，右手的練習(xí)非常重要，百分之七十的功夫都在右手上。所以必須要重視右手的基本功，要從搓、點(diǎn)開始練習(xí)，由慢到快，先開后收非常重要（“開”就是右手放開練習(xí)，“收”即指練習(xí)到一定程度后就要收“范兒”練習(xí)）。通常有些月琴彈奏者右手打不開，“范兒”很小，直接影響了月琴的彈奏力度，這樣彈“輪”也往往過于偏密。

有些地方教學(xué)開“范兒”的時(shí)候就是右手“開小范兒”，這樣練習(xí)以后就很難再把右手打開了。也有少數(shù)月琴愛好者不重視基本功的練習(xí)，沒練幾天右手“點(diǎn)”的練習(xí)就開始彈唱段了。到最后，彈奏唱段的數(shù)量著實(shí)不少，但彈奏的質(zhì)量則大打折扣。這就映證了我們常說的一句話：開“范”容易改“范”難。

京劇月琴在彈奏中左手沒有揉弦、滑弦、打弦、抹弦等技巧，但要注意的是按弦的準(zhǔn)確性，保留指的合理運(yùn)用，避免折指現(xiàn)象的出現(xiàn)，加強(qiáng)雙手配合的練習(xí)等。

三、彈奏技巧

在京劇月琴伴奏中，如何彈好“輪”是至關(guān)重要的?！拜啞钡膹椃ú皇枪潭ú蛔兊模灿惺?、密、強(qiáng)、弱之分。有人問月琴的味兒在哪，實(shí)際就在右手上。在唱腔伴奏中“，輪”的彈奏要稀一些，這樣聽起來會(huì)很松弛，顆粒性也很強(qiáng)?！懊茌啞眲t會(huì)讓人有一種急促之感，就像鬧鐘上了發(fā)條一樣響個(gè)不停。也有很多月琴演奏員在彈奏唱腔過程中彈得過于“細(xì)”，連一個(gè)裝飾音都不肯放過。在整個(gè)彈奏中看起來非常整齊到位，實(shí)際上他（她）的彈奏則是破壞了唱腔的律動(dòng)和旋律。京劇好比國畫中的寫意手法，有些地方是輕描淡寫，有些地方是一帶而過，有些地方直接就是心領(lǐng)神會(huì)不需要點(diǎn)明的。那么京劇月琴也是一樣，我們也要用寫意的手法來伴奏唱腔，哪些地方需要強(qiáng)調(diào)，哪些地方需要省略全在我們的彈奏中。

京劇月琴“輪”的彈奏主要還是以疏（?。楹?，但不是說“密輪”就是錯(cuò)誤的，還要看用在什么地方。在京劇音樂中我們就要借鑒民族月琴“密輪”的彈奏方法，其右手的“輪”較密，就像工筆畫一樣細(xì)膩而美。通常京劇月琴彈奏時(shí)右手較放開，彈奏的力度較大，突出顆粒性。民族月琴彈奏時(shí)右手的“范”較小，彈奏力度較京劇月琴的彈奏力度弱，突出一個(gè)玲瓏小巧和美的特點(diǎn)。如果把京劇月琴的“稀輪”用在京劇音樂上就會(huì)顯得相當(dāng)笨拙了，還會(huì)給人一種不美的感覺。若把“密輪”用在京劇唱腔伴奏上則就像鬧鐘一樣，會(huì)顯得過于緊張、急促，這種彈法不適用于京劇的唱腔伴奏當(dāng)中。

寫文章要有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，我們彈琴也應(yīng)該像寫文章一樣要有標(biāo)點(diǎn)。我們彈琴所用的“點(diǎn)”也是一樣的。譬如：xxxx xx|xxxx xx|xxxx xx|xxxx xx||有人在彈唱段中反復(fù)使用一個(gè)點(diǎn)，就會(huì)使人感覺很鬧，缺少變化，不成句子，而且“點(diǎn)”安排的也不合理。反復(fù)地使用一個(gè)點(diǎn)不僅不會(huì)給唱腔旋律帶來美感，反而破壞了譜子的結(jié)構(gòu)。過去的老先生們就一直強(qiáng)調(diào)，如有兩個(gè)或三個(gè)同樣的“點(diǎn)”放在一起就叫“琴車”。我們不能生搬硬套地把“點(diǎn)”放在唱腔上，使之不流暢，產(chǎn)生不美之感。

彈奏技巧的流暢也取決于照譜彈還是背彈。照譜彈的時(shí)候，注意力多集中于曲譜上，只顧看琴譜而顧不上場(chǎng)上隨時(shí)都可能出現(xiàn)的各種變化，這樣就不能夠與鼓師和琴師一道進(jìn)入劇情和人物。背彈則不一樣，背彈的前提是曲譜已經(jīng)熟爛于心，此時(shí)所彈的已非是譜子了，而彈的是“點(diǎn)”、是感情、是劇情，甚至是人物?？辞V也不是不能彈感情、彈人物，只是還在譜子與“點(diǎn)”的條條框框中，不能把自己解放出來。

總之，優(yōu)秀的京劇月琴演奏者，在同京胡合作中只有跟、隨是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。更應(yīng)該和京胡“撞”著走（碰心氣）。在伴奏中，月琴與京胡有所不同，京胡是文樂中的領(lǐng)奏樂器，而月琴則是以襯托京胡，與京胡“裹”著走的伴奏樂器。要想成為出色的京劇月琴演奏員應(yīng)該有較扎實(shí)的基本功;所彈奏的劇目唱段應(yīng)會(huì)唱、會(huì)背彈;了解琴師的演奏風(fēng)格和演奏特點(diǎn);對(duì)彈奏的劇目、劇情、人物有深入的理解和認(rèn)識(shí)，還要掌握各種流派的演唱風(fēng)格和彈奏技巧。