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        談戲劇小品的藝術(shù)特征

        2020-11-16 07:00:15舒楷
        文藝生活·下旬刊 2020年9期
        關(guān)鍵詞:特征結(jié)構(gòu)

        舒楷

        摘要:戲劇小品的本質(zhì)與戲劇小品的特征是相互依存的,因?yàn)閼騽⌒∑返谋举|(zhì)是戲劇小品特征的內(nèi)在規(guī)律,而戲劇小品的特征則是戲劇小品本質(zhì)的外在展現(xiàn)。在多種藝術(shù)都處在更加相互聯(lián)系、相互影響、相互滲透、相互借鑒的,在借鑒和吸納了多種姊妹藝術(shù)營養(yǎng)的基礎(chǔ)上,戲劇小品并且以其特有的藝術(shù)形式,獨(dú)立于戲劇藝術(shù)舞臺(tái)之上。

        關(guān)鍵詞:戲劇小品;結(jié)構(gòu);特征

        中圖分類號(hào):J802????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??? 文章編號(hào):1005-5312(2020)27-0140-01

        DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.093

        戲劇小品這一藝術(shù)形式的出現(xiàn),無疑是與時(shí)代的發(fā)展和人們的審美觀念的變化,有著密切的關(guān)系。隨著改革開放和商品經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展,社會(huì)生活越來越豐富多彩和紛繁復(fù)雜,致使社會(huì)的文化生活結(jié)構(gòu)也隨之發(fā)生了很大的變化,并潛移默化地影響著人們的審美習(xí)慣和美學(xué)趣味。

        戲劇小品作為一種獨(dú)立的整體藝術(shù)樣式,首先是以其短小簡潔的表現(xiàn)形式而受到人們的普遍歡迎。這主要由于“小劇的特點(diǎn)恰恰是能夠較快地反映社會(huì)的動(dòng)向、變化,更接近群眾。所以說,形式短小是戲劇小品最主要、最顯著的特征之一。

        一、時(shí)間短

        時(shí)間短,主要是指戲劇小品演出的時(shí)間長度而言。它要求一一個(gè)戲劇小品的演出時(shí)間最好在十分鐘左右,一般不超過十五分鐘。但也并非必須都象各種戲劇小品大賽要求的那樣,律限定在十五分鐘內(nèi)完成。但是如果為了戲劇內(nèi)容的表現(xiàn),以及表演或揭示主題的需要,也可以超過十五分鐘。但不能超過得太多,否則便會(huì)有短劇或獨(dú)幕劇之嫌。戲劇小品演出時(shí)間的短暫性,在所有戲劇藝術(shù)樣式中,可以說是最短的。因而,這一特點(diǎn)是戲劇小品的主要外在形式特征,也是戲劇小品區(qū)別其它戲劇藝術(shù)樣式的一個(gè)主要標(biāo)志。

        二、容量小

        容量小,主要是指戲劇小品所包容的具體事件和社會(huì)生活內(nèi)容而言。由于戲劇小品表現(xiàn)形式的首要特征是短小,特別是受到演出時(shí)間的嚴(yán)格制約和限制。因而,就不可能象一出相對完整的大型戲劇那樣,包容較多的社會(huì)生活內(nèi)容和具體事件,和所表現(xiàn)事件的整個(gè)發(fā)展演變過程,以及揭示多方面的思想內(nèi)容等等。當(dāng)然也不同于短劇和獨(dú)幕劇,有著相對較為完整的故事情節(jié)和較為豐滿的人物形象,以及較為豐富的思想內(nèi)涵。戲劇小品由于受制于演出時(shí)間短的制約,不可能在有限的時(shí)間里表現(xiàn)更多的生活內(nèi)容。所以,在戲劇小品創(chuàng)作題材的選擇上,只能是截取社會(huì)生活中一個(gè)相對獨(dú)立的片斷,展現(xiàn)事件發(fā)生于其中的一個(gè)或幾個(gè)瞬間。在一個(gè)特定的、有限的時(shí)空內(nèi),對表現(xiàn)的人物性格、心靈,以及某種社會(huì)生活現(xiàn)象、世態(tài)人情等進(jìn)行- 次曝光。也就是說,戲劇小品是對某- 事件中的某-片斷、某- 瞬間或某- 細(xì)節(jié)的人物內(nèi)心沖突、情緒、心態(tài)的自然展現(xiàn)。因而,戲劇小品的容量必定是有限的。

        三、結(jié)構(gòu)小巧

        由于戲劇小品受到演出時(shí)間短和容量小的制約,所以其戲劇結(jié)構(gòu)也必須服從于這種短小的特點(diǎn),以便適應(yīng)于戲劇小品短小簡潔的戲劇形式。眾所周知,戲劇結(jié)構(gòu)是舞臺(tái)動(dòng)作在時(shí)空中的組織形式。是劇作家或劇作者在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中的剪裁布局,以及對作品的總體組織和安排。是表現(xiàn)作品內(nèi)容、顯示作品主題的重要藝術(shù)手段。從外國的亞里土多德、弗萊塔克、亞卻和勞遜,到中國古代的王驤首、李漁及現(xiàn)代的焦有隱、顧仲勢、譚需生等戲劇理論家們,都對戲劇結(jié)構(gòu)理論作了大量的研究,并以此構(gòu)成了劇作理論的主要內(nèi)容。

        我國當(dāng)代戲劇理論家譚霈生先生曾說過:“戲劇結(jié)構(gòu)的基本任務(wù),正是對戲劇動(dòng)作的選擇、提煉和組織,也就是說,選擇不同人物的動(dòng)作,把它們組織在一一起,使它達(dá)到完整性和統(tǒng)一性?!痹谶@里,譚先生也十分強(qiáng)調(diào)和注重戲劇結(jié)構(gòu)的完整性。而戲劇小品則由于受制于其短小簡潔的表現(xiàn)形式,很難有時(shí)間來展示事件的來龍去脈及前因后果。因而,不可能像完整的戲劇那樣鋪排“啟承轉(zhuǎn)合”或較明顯地體現(xiàn)出“發(fā)生(開端)、發(fā)展、高潮、結(jié)局”式的戲劇結(jié)構(gòu)。而只能面對所要表現(xiàn)的某- 事件過程中的某一片斷、某一瞬間或某- 細(xì)節(jié),做以簡潔精煉的舞臺(tái)時(shí)空組織與安排。當(dāng)然,這種組織與安排,就是戲劇小品的結(jié)構(gòu)。只不過較之嚴(yán)格意義的完整戲劇來說,更為精細(xì)和小巧罷了。

        縱觀前期的戲劇小品,其戲劇結(jié)構(gòu)多是對所表現(xiàn)生活事件中的片斷、瞬間或細(xì)節(jié),按照其事件自然發(fā)展的順序,做以簡練的舞臺(tái)時(shí)空構(gòu)置和安排。當(dāng)然這種時(shí)空構(gòu)置和安排,盡管不同于具有啟承轉(zhuǎn)合式的完整戲劇結(jié)構(gòu),但也決非僅僅是對事件“片斷”或“瞬間”的簡單截取了事。而是要能夠體現(xiàn)出戲劇小品“小而巧”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),特別是對于當(dāng)今做為獨(dú)立藝術(shù)祥式而日趨成熟的戲劇小品來說,雖然不追求故事情節(jié)和人物性格的完整性,但卻要求必須截取生活中一個(gè)相對獨(dú)立的片斷或瞬間。因而,戲劇結(jié)構(gòu)上也需要有相對的獨(dú)立性和完整性,也需要對所要表現(xiàn)的“片斷”“、瞬間”或“細(xì)節(jié)”做一整體的構(gòu)思。諸如戲劇小品開端的切人選擇,情節(jié)的組織剪裁,整體的布局安排,藝術(shù)語言的運(yùn)用,人物性格的刻畫等等,都必須考慮是否適應(yīng)戲劇小品形式短小這一特點(diǎn)。

        四、結(jié)語

        綜上所述,戲劇小品這種結(jié)構(gòu)形式雖然不能同完整的大戲相比,但卻能在有限的時(shí)空里,更有效、更集中地表現(xiàn)社會(huì)生活和揭示作品的主題。所以,作為獨(dú)立藝術(shù)樣式的戲劇小品,盡管在結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)更為簡潔,更為小巧,但也是要有相對的完整性。

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