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        淺談樂隊(duì)小提琴演奏員的基本專業(yè)素質(zhì)

        2020-11-16 07:00:15李璋斌
        文藝生活·下旬刊 2020年9期
        關(guān)鍵詞:演奏素質(zhì)

        李璋斌

        摘要:縱觀小提琴在樂隊(duì)中的一些基本演奏特點(diǎn),如何提高樂隊(duì)演奏員的演奏技能,這是需要在指揮的幫助下,通過日常排練的嚴(yán)格要求才能達(dá)到的。所以,養(yǎng)成樂隊(duì)演奏員的良好演奏習(xí)慣,離不開指揮的指導(dǎo)。

        關(guān)鍵詞:小提琴;演奏;素質(zhì)

        中圖分類號(hào):J624????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??? 文章編號(hào):1005-5312(2020)27-0084-01

        DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.056

        一、引言

        分析小提琴演奏技巧在樂隊(duì)演奏中的實(shí)際運(yùn)用,是演奏者能否準(zhǔn)確地詮釋不同音樂作品的決定性因素之一。在樂隊(duì)演奏中,小提琴各種演奏技巧的全面了解和熟練掌握,既對(duì)樂隊(duì)整體演奏的統(tǒng)一性和音樂的完美表現(xiàn)是極其重要的,也對(duì)演奏員在演奏獨(dú)奏曲目時(shí)有著很大的幫助和啟示。

        二、右手的運(yùn)弓能力

        對(duì)于小提琴在樂隊(duì)中的演奏來說,右手的訓(xùn)練可謂是重中之重。在現(xiàn)階段小提琴教學(xué)訓(xùn)練中,過多的強(qiáng)調(diào)了左手技術(shù)的訓(xùn)練而忽視了對(duì)右手運(yùn)弓的訓(xùn)練。然而,在樂隊(duì)演奏中右手運(yùn)弓的正確與否直接關(guān)系到樂隊(duì)所演奏出的音響效果。所以,在日常的排練中指揮要有明確而統(tǒng)一的要求,比如:在弓速方面,fp的演奏,要求在拍點(diǎn)上弓快速統(tǒng)一的拉到弓尖(或上半弓偏上)部位。sfp的演奏也是要求弓快速到弓的上半部,只不過區(qū)別在于要求加速在拍點(diǎn)后面一些。>(重音)的演奏要求有時(shí)靠弓速,但有時(shí)僅僅是音樂語氣時(shí),可能只需靠揉弦就行。Tremolo(震音)的演奏,在f時(shí)弓段靠近中弓,弓要拉得寬些;P時(shí)弓在弓尖部位,靠近指板演奏,如果是P開弓演奏tremolo時(shí),則需要用V弓(上弓)開始,這樣就不會(huì)有一個(gè)人為的重音。Spiccato(跳弓)的演奏是靠弓自然落下后,右手橫向加速造成,可以控制速度。跳弓在樂隊(duì)中演奏時(shí)往往不需要離弦太高,要學(xué)會(huì)控制弓子跳得低些,甚至看不見在跳,但·(點(diǎn))的顆粒性還是要有的。貝多芬《第三交響曲》的第三樂章就是個(gè)典型例子。當(dāng)然還有弓法是否統(tǒng)一、弓段部位是否一致以及弓觸弦的部位是否統(tǒng)一等等,這些都是需要指揮根據(jù)不同的作品去統(tǒng)一要求的。而且,同時(shí)指揮必須要求聲部里的每個(gè)人都要學(xué)會(huì)看首席的運(yùn)弓。因?yàn)橹挥羞\(yùn)弓統(tǒng)一了,音色才會(huì)統(tǒng)一,音樂形象也就正確了。

        三、左手的音準(zhǔn)訓(xùn)練

        在樂隊(duì)演奏中,音準(zhǔn)是衡量左手最重要的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí),音是否準(zhǔn)確也是演奏的原則問題,畢竟交響樂演奏還是一門以聽覺為主的藝術(shù)。

        首先,平時(shí)除了要求演奏員要保持足夠的自身練習(xí)以保證左手技能外,再就是排練中指揮要用方法去引導(dǎo)演奏員準(zhǔn)確完成了。

        其次要知道如何“躲”,要學(xué)會(huì)把自己藏在聲部里面,往往一個(gè)聲部,有那么一兩個(gè)人冒在外面也會(huì)覺得聲部音準(zhǔn)不好。還有就是要利用里外檔高低旋律的聲部關(guān)系,要求低聲部可以相對(duì)拉出來些,托著高聲部進(jìn)行,而高聲部要演奏得輕些,浮在低聲部上面。這樣的演奏不僅更有厚度,而且音準(zhǔn)音色都會(huì)好聽許多。當(dāng)然,如果再把指法編配得方便些,統(tǒng)一起來就更完美了。

        四、樂隊(duì)中跳弓實(shí)際應(yīng)用的差異

        在小提琴樂隊(duì)演奏中的跳弓與獨(dú)奏演奏中的跳弓有著很大程度的不同。因?yàn)闃逢?duì)小提琴的演奏永遠(yuǎn)是為交響曲為集體為作曲家服務(wù)的,它只是樂隊(duì)的一部分,很多樂隊(duì)里的弓法甚至很少在獨(dú)奏作品中出現(xiàn)。樂曲內(nèi)容的準(zhǔn)確表達(dá),聲部演奏的科學(xué)性統(tǒng)一性,都會(huì)導(dǎo)致兩者在方法運(yùn)用或是音樂處理上的差異。在樂隊(duì)跳弓的運(yùn)用中,除了跳弓的音樂術(shù)語標(biāo)注外,我們經(jīng)常會(huì)在樂譜上見到,或排練時(shí)聽到指揮、聲部首席說到“staccato"、"brush"、"shot"等這樣一些音樂表情記號(hào)和形容詞,樂隊(duì)演奏中的跳弓源于獨(dú)奏演奏的跳弓技巧,又不同于獨(dú)奏中的跳弓技巧。

        不僅僅只是跳弓這個(gè)單一的演奏技巧,樂隊(duì)演奏中與獨(dú)奏演奏中最大的區(qū)別在于,獨(dú)奏演奏是一個(gè)人在演奏,只要獨(dú)奏者演奏出來的效果是正確淦釋了作曲家的創(chuàng)作意圖,符合作曲家的樂思及處理,獨(dú)奏者均可白由的選擇在自己最舒服、最放松的狀態(tài)下去完成樂曲的二次創(chuàng)作。然而在樂隊(duì)演奏中,演奏者處于一個(gè)群體之中,每位演奏者都只是其中的一分子,每一個(gè)聲部里的每一位演奏員都需要聆聽和觀察,并同時(shí)快速的調(diào)整自己演奏的音準(zhǔn)、音色、強(qiáng)弱力度、音樂處理等等,力求和其他演奏員的演奏融合在一起,以達(dá)到一致的音色和音效。因此,對(duì)于樂隊(duì)演奏中最重要的是一個(gè)聲部中的每位演奏員都做到速度、力度、弓段、弓法的統(tǒng)一,音樂表情、樂句長(zhǎng)短、以及音樂處理的一致等等。

        在這樣的前提下,演奏者首先要做到的是必須融入整個(gè)樂隊(duì)的演奏情緒中,其次是根據(jù)個(gè)人習(xí)慣來調(diào)整自己的演奏狀態(tài),做到兼容并蓄。在樂隊(duì)演奏跳弓時(shí),演奏者需要調(diào)整自己跳弓的弓段,控制跳弓跳躍的高度、力度、清晰度和跳弓的快慢,并同時(shí)仔細(xì)聆聽和觀察樂隊(duì)其他成員的演奏,以便融入整個(gè)聲部,達(dá)到音質(zhì)和音色的高度統(tǒng)一。

        五、結(jié)語

        綜上所述,獨(dú)奏演奏中的跳弓和樂隊(duì)演奏中的跳弓在具體的運(yùn)用上存在著很大差異。認(rèn)識(shí)、學(xué)習(xí)并掌握這些演奏中的區(qū)別,以及如何把握好演奏中的技術(shù)要領(lǐng),對(duì)于每一位演奏者都是至關(guān)重要的,特別是對(duì)于演奏經(jīng)驗(yàn)不夠豐富,演奏技巧還不夠完善的小提琴演奏專業(yè)學(xué)生尤為重要,不可缺少。

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