安豐霞
摘要:被譽(yù)為“齊魯?shù)谝磺弧钡拿唬兄俣嗄甑膫鞒袣v史,經(jīng)過(guò)幾代茂腔藝人的錘煉,辛勤耕耘,形成了獨(dú)特的藝術(shù)魅力,唱腔隨著時(shí)代的發(fā)展更加豐盈,更富有時(shí)代氣息。茂腔除女腔尾音翻高八度,打冒用假嗓演唱外,其他不論生、旦、凈、丑何種行當(dāng),開(kāi)口唱腔全用本嗓演唱,茂腔戲藝人稱(chēng)“大本嗓”。本嗓演唱應(yīng)該建立在科學(xué)的發(fā)聲基礎(chǔ)之上,那么如何用好本嗓來(lái)演唱茂腔,讓真聲的音色更加有魅力?要做到以下兩點(diǎn):一是掌握氣息的運(yùn)用;二是獲得正確的演唱位置。
關(guān)鍵詞:“大本嗓”;氣息運(yùn)用;演唱位置
中圖分類(lèi)號(hào):J620????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??? 文章編號(hào):1005-5312(2020)27-0075-02
DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.048
被譽(yù)為“齊魯?shù)谝磺弧钡拿?,有著二百多年的傳承歷史,經(jīng)過(guò)幾代茂腔藝人的錘煉,辛勤耕耘,形成了獨(dú)特的藝術(shù)魅力,唱腔隨著時(shí)代的發(fā)展更加豐盈,更富有時(shí)代氣息。
茂腔除女腔尾音翻高八度,打冒用假嗓演唱外,其他不論生、旦、凈、丑何種行當(dāng),開(kāi)口唱腔全用本嗓演唱,茂腔戲藝人稱(chēng)“大本嗓”。筆者作為一名中青年茂腔演員,結(jié)合自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和對(duì)演唱的理解,懷著與各位同行老師探討的心態(tài),談?wù)勛约簩?duì)本嗓演唱的體會(huì)。本嗓,說(shuō)話、唱歌或唱戲時(shí)自然發(fā)出的嗓音;真聲,是指人聲藝術(shù)的一種發(fā)聲方法。傳統(tǒng)戲曲唱法稱(chēng)為大本嗓或真嗓,也就是說(shuō)本嗓即真聲。本嗓演唱應(yīng)該建立在科學(xué)的發(fā)聲基礎(chǔ)之上,那么如何用好本嗓來(lái)演唱茂腔,讓真聲的音色更加有魅力?應(yīng)做到以下兩點(diǎn):一是掌握氣息的運(yùn)用;二是獲得正確的演唱位置。
首先談氣息,在唱戲的過(guò)程中,氣息就是根基,只有正確的用好丹田氣,聲音才會(huì)結(jié)實(shí)、有力。我們常說(shuō)的“氣沉丹田”,我理解的丹田位置是一個(gè)力的支點(diǎn),實(shí)則所謂的丹田氣就是丹田勁,演唱時(shí)肚臍周?chē)纬梢环N力的對(duì)抗,這是其中一個(gè)氣息的支點(diǎn),此外,腰部?jī)衫吆秃笱彩菤庀⒌膬蓚€(gè)支點(diǎn)。當(dāng)吸氣時(shí),氣息沉下來(lái)充盈在整個(gè)腰腹部,感覺(jué)腰部像游泳圈一樣膨脹,保持這樣一種吸氣的狀態(tài)來(lái)唱。那么如何吸氣呢?可以借助聞花香的感覺(jué)深吸一口氣,橫膈膜下移,氣息沉在腰腹部。茂腔演員在唱原板、搖板或?qū)О宓臅r(shí)候,盡量用鼻吸氣,鼻吸氣可以吸得更深,而唱二板時(shí)則要學(xué)會(huì)用口吸氣(驚訝狀),二板節(jié)奏緊,用口偷氣的狀態(tài)來(lái)完成吸氣更加便于換氣和演唱。筆者平日里經(jīng)常會(huì)用聞花式吸氣和驚訝式吸氣來(lái)練習(xí)。聞花式吸氣容易使氣吸得深,比較容易掌握和體會(huì),假想聞花時(shí),花香沁人心脾、心情愉悅,是一種既放松又興奮的感覺(jué)。吸氣時(shí),上身完全放松,兩肩放平,腰圍自然向外擴(kuò)張,胸部也有舒張感,體內(nèi)空間增大,使氣息充分流進(jìn)去,用這種吸氣的感覺(jué)來(lái)唱戲,氣息通暢,聲音圓潤(rùn)。而驚訝式吸氣可以達(dá)到快速吸氣的目的,利用人在驚恐、驚訝時(shí)的生理反應(yīng)快速吸氣,這種吸氣不僅吸得快,而且吸得深,它能便于呼吸肌肉群瞬間完成收縮與放松的循環(huán),可以有效的鍛煉呼吸器官的靈活性。在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的鍛煉和舞臺(tái)實(shí)踐之后,吸氣是一種很自然的狀態(tài),根本不需要考慮怎么吸、如何呼,而要把精力集中在感情處理上面,做到以情帶聲,聲斷氣不斷,完美演繹每一句唱腔。
很多朋友有這樣的感覺(jué):在唱戲時(shí)經(jīng)常會(huì)有氣不夠用,越唱越憋,很吃力,或者一句唱腔頭幾個(gè)字氣就用盡了,這就要著重練習(xí)氣息的支撐和保持。筆者在演唱時(shí)不會(huì)吸百分之百的氣,月盈則虧,吸得太滿反而會(huì)影響氣息的流動(dòng)。有時(shí)一句唱腔我吸一小口氣就夠了,而且會(huì)感覺(jué)有用不完的氣,這就是因?yàn)闅庀⒖刂频煤?,保持得好。平時(shí)可以多做無(wú)聲練習(xí),吸氣后發(fā)“絲絲”聲,一口氣吐得時(shí)間越長(zhǎng)越好,要做到呼出的氣息均勻、平穩(wěn),不可忽強(qiáng)、忽弱,慢慢體會(huì)呼與吸的對(duì)抗作用,越到?jīng)]氣時(shí)肚臍越收緊,有意識(shí)鍛煉氣息控制的力量。
茂腔經(jīng)典傳統(tǒng)戲《羅衫記》鄭月素的一段大悠板,《裴秀英尋夫》中的奔路一段等都非常考驗(yàn)演員氣息的控制能力、偷氣、換氣的功夫,所以只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期堅(jiān)持不懈的訓(xùn)練,唱起來(lái)才能游刃有余?!杜嵝阌し颉分小斑h(yuǎn)看城墻似鋸齒……”一段二板的唱,特別考驗(yàn)演員迅速換氣的功力,唱起來(lái)要有彈跳的感覺(jué),并且要做到換氣不露痕跡,把藝術(shù)之美展現(xiàn)在舞臺(tái)上。
其次,談如何獲得正確的演唱位置。首先要學(xué)會(huì)打開(kāi)口腔深處,即把后咽壁的力量充分調(diào)動(dòng)起來(lái),利用好后咽壁可以獲得金屬般質(zhì)感的聲音。后咽壁是口腔的底部,它的上端連著上顎,就是我們的上智齒上牙,上顎后端軟的地方叫軟腭,把軟腭吸起來(lái),咽壁的上面就抬起來(lái)了。咽壁的下端連著喉腔,也就是喉頭的位置,把喉頭放下來(lái),咽壁才能上下拉開(kāi),不會(huì)提也不會(huì)壓。如何上下拉開(kāi)呢?軟腭靠打哈欠吸起來(lái),后咽壁的下端,喉頭靠橫膈膜下吸把它吸下來(lái),切記嘴不要張開(kāi)太大,要口腔內(nèi)開(kāi),這樣可以讓聲音立起來(lái)。戲曲都追求立音,不能把聲音唱扁,口腔更不能橫開(kāi)。加強(qiáng)后咽壁打開(kāi)的練習(xí),后咽壁會(huì)非常的有張力,可以讓音色更渾厚、飽滿、通透。這里提到通透就要特別強(qiáng)調(diào)一下共鳴,演員充分用好共鳴腔,可以讓聲音更加集中、明亮,富有穿透力。吸氣時(shí)把面罩的地方興奮地吸開(kāi),充分調(diào)動(dòng)胸腔、口腔、頭腔共鳴,并且要做到聲音統(tǒng)一,在一個(gè)通道里唱,不能里出外進(jìn)。《羅衫記》中鄭月素的一段唱:“一見(jiàn)羅衫淚不干,不見(jiàn)我兒十八年,我兒若在娘跟前,為娘何至受熬煎?!边@幾句唱要多用胸腔共鳴,結(jié)合頭腔共鳴,高音掛上去,低音保持高位置,氣息足足的拽住了來(lái)唱,把感情發(fā)揮的淋漓盡致?!稄埨尚萜蕖分泄∠阋痪涓咭魠^(qū)的唱:“急趕牛車(chē)回莊去”要充分調(diào)動(dòng)頭腔的共鳴腔體,聲音貼著后咽壁通過(guò)小舌透上去,掛在面罩的共鳴點(diǎn)來(lái)唱,要做到收放自如,高音甩上去之后,低音滑下來(lái)要有根基。獲得高位置一個(gè)最有效的方法就是開(kāi)口哼鳴和閉口哼鳴,這是唱出漂亮音色最有效的練習(xí)。筆者一般都是先練哼鳴發(fā)聲,再把唱詞找到哼鳴位置多念幾遍,然后再掛上哼鳴的位置來(lái)唱。歌唱和戲曲在最核心的技術(shù)層面的時(shí)候,是沒(méi)有唱法區(qū)別的,其實(shí)都是三個(gè)要素:呼吸、共鳴、位置。往細(xì)了說(shuō)就是呼吸的深度、長(zhǎng)度以及腔體打開(kāi)與不同音區(qū)音高的適配,就是什么樣的音高用多大的腔體,什么樣的音色用什么樣一個(gè)刻度的腔體打開(kāi),以及呼吸和腔體音高變化之間的配合,最后要練到非常自如地唱什么音高腔體就自然達(dá)到什么樣的一個(gè)開(kāi)合程度。
當(dāng)然,以上所述有一定的理論性,也并非面面俱到,在實(shí)踐中也不可能即時(shí)運(yùn)用自如,而需長(zhǎng)時(shí)間去領(lǐng)悟,不斷練習(xí),掌握要領(lǐng),并且根據(jù)自身的嗓音條件去訓(xùn)練,把茂腔的韻味融合進(jìn)來(lái),從而達(dá)到理想的效果,讓茂腔的本嗓演唱更加科學(xué)化,更有生命力。
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