摘要：繆塞塔的詠嘆調(diào)《漫步街上》是作曲家普契尼最有名的作品之一的四幕歌劇《藝術(shù)家的生涯》中的女高音繆塞塔的最為重要的唱段。普契尼所創(chuàng)作歌劇的目標(biāo)不是繼瓦格納之后的“樂劇”的形式，而是意大利傳統(tǒng)的音樂戲劇。普契尼眾多作品當(dāng)中的《藝術(shù)家的生涯》這部作品，被認(rèn)為是普契尼最成功的作品之一，同時(shí)也是歷史上最傳奇性的歌劇之一。普契尼的歌劇作品中的詠嘆調(diào)作品非常多，也很受后世矚目，現(xiàn)今在比賽當(dāng)中，歌劇教學(xué)當(dāng)中都廣為流傳。本文通過對(duì)意大利歌劇《藝術(shù)家的生涯》創(chuàng)作背景、內(nèi)容、題材等方面進(jìn)行分析，對(duì)當(dāng)中繆塞塔這一形象的分析，通過分析后進(jìn)行演唱，再分析探討唱法、語(yǔ)言、聲音色彩等方面，目的是在演唱中能夠?qū)⒆髌钒盐盏酶谩?/p>

關(guān)鍵詞：普契尼;《藝術(shù)家的生涯》;《漫步街上》;繆塞塔

中圖分類號(hào)：J616????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0056-02

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.038

一、普契尼及其歌劇創(chuàng)作

19世紀(jì)末期，真實(shí)主義產(chǎn)生，真實(shí)主義歌劇取自現(xiàn)實(shí)生活，特別是社會(huì)底層人物，情節(jié)多情殺，強(qiáng)調(diào)用簡(jiǎn)潔的手法，獲得深厚的戲劇性。賈科莫·普契尼出生在意大利托斯卡納盧卡的一個(gè)音樂世家。他是19世紀(jì)意大利歌劇的最后一位代表人物，他是繼威爾第之后的最為重要的意大利歌劇作曲家。普契尼5歲開始學(xué)習(xí)音樂，后來(lái)成為盧卡教堂的風(fēng)琴演奏家，并擔(dān)任了唱詩(shī)班的教師，在有幸觀看了朱塞佩·威爾第的經(jīng)典歌劇《阿依達(dá)》之后，普契尼才立志要成為一名歌劇作曲家。

二、歌劇《藝術(shù)家的生涯》

《繡花女》（又名《藝術(shù)家的生涯》或者《波希米亞人》）是普契尼作曲的四幕經(jīng)典歌劇，主要故事情節(jié)來(lái)自佚里卡根據(jù)法國(guó)作家亨利·繆杰創(chuàng)作的小說《波希米亞人的生涯》。

普契尼畢業(yè)于著名的米蘭音樂學(xué)院，他過著一種流浪貧困的生活，他的好友翁來(lái)卡瓦諾最先發(fā)現(xiàn)了《波西米亞人的生涯》這本小說，而且已經(jīng)以此為基礎(chǔ)進(jìn)行了音樂創(chuàng)作，翁來(lái)卡瓦諾不知道的是，普契尼也私下里開始了創(chuàng)作，并且搶先在他的朋友完成前發(fā)表，后來(lái)兩位作曲家從此絕交，再無(wú)交往。

《藝術(shù)家的生涯》是普契尼早期的三部杰作之一。這部作品的旋律最為豐富，音樂的戲劇張力也是最強(qiáng)的?！端囆g(shù)家的生涯》的第一幕中“你那雙冰涼的小手”“我的名字叫咪咪”“漫步街上”這三首最為著名，舒緩的音樂，溫柔的流動(dòng)，常被作為獨(dú)唱曲目在音樂會(huì)上演。

《藝術(shù)家的生涯》是整個(gè)普契尼的歌劇創(chuàng)作中最具有普契尼風(fēng)格的典型劇目，是他的成名作品。普契尼又在劇本中又加入了以自己學(xué)生時(shí)期的回憶為原型的內(nèi)容，這是一部歌頌青春的經(jīng)典歌劇。雖然《瑪儂·列斯科》已經(jīng)打響但是這是最早的一部能夠在舞臺(tái)上能站得住腳的普契尼劇目。它的主要藝術(shù)特征相當(dāng)符合普契尼的個(gè)人偏好，是對(duì)日常的生活描寫，刻畫得是浪漫主義小人物之間的愛情，到最后又是一個(gè)悲劇。普契尼最拿手的題材就是這類題材。

在《藝術(shù)家的生涯》之中，普契尼本人力求完美，用栩栩如生的形象對(duì)每一個(gè)人物進(jìn)行了刻畫。普契尼在對(duì)人物刻畫的時(shí)候，是非常注重技巧方面的。他能夠?qū)⑷宋锟坍嫷姆浅＜?xì)膩，他的音樂中有一種獨(dú)特的細(xì)膩的手法來(lái)傳達(dá)音樂中的那種悲傷的感覺。他特別擅長(zhǎng)用旋律動(dòng)人的詠嘆調(diào)細(xì)致地刻畫人物的心理。在他的筆下，許多小人物特別是一些柔弱女子的形象真實(shí)而且感人，并且他也很擅于利用器樂烘托人物的內(nèi)心世界，把戲劇主題的氛圍營(yíng)造了出來(lái)。

三、歌劇《藝術(shù)家的生涯》中繆塞塔的演唱分析

在這部歌劇中，塑造了兩個(gè)典型的女性形象：一個(gè)是善良真誠(chéng)的繡花女咪咪，另一個(gè)是熱情奔放的少女繆塞塔。這兩個(gè)反差很大的形象在劇中形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，使得這部歌劇更加引人入勝。穆塞塔與咪咪雖然在性格上迥然不同，但是從本質(zhì)上來(lái)說，她們兩個(gè)都是生活在社會(huì)最底層的善良姑娘。盡管《漫步街上》體現(xiàn)了繆塞塔的放浪輕浮，但這個(gè)從表面上對(duì)一切都毫不在意的姑娘，在關(guān)鍵時(shí)刻為了挽救瀕臨死亡的咪咪，為了買藥變賣了自己的首飾，并把咪咪救回到魯?shù)婪虻纳磉叄@足以看出繆塞塔本質(zhì)上善良的一面。

在歌劇《藝術(shù)家的生涯》中，繆塞塔所呈現(xiàn)的形象充滿悲劇的色彩和命運(yùn)，詠嘆調(diào)的旋律也是優(yōu)美而且非常的抒情，顯得與整首歌劇都不搭調(diào)，但是也正是因?yàn)檫@樣一個(gè)不能夠缺少的角色，才能夠更加突出人物的性格形象以及戲劇本身的沖突性質(zhì)，而且這個(gè)人物也是豐富了整首歌劇的一個(gè)非常重要的音樂形象。穆賽塔是普契尼筆下另類的女性形象，她熱情奔放而又真實(shí)善良，她深愛窮畫家馬切羅，卻又不想過貧窮的日子，她是一個(gè)矛盾的統(tǒng)一體，作者塑造出這樣的一個(gè)女性的形象，給整個(gè)歌劇的悲劇色彩帶來(lái)了一抹新鮮感。

在歌劇結(jié)尾雖然沒有明確的顯示出繆塞塔的悲劇結(jié)局，但是繆塞塔的悲劇性也是可以體現(xiàn)出來(lái)的?？娙榱伺c心上人再續(xù)前緣，而唱起了這首表面輕佻放蕩的《漫步街上》;在這首詠嘆調(diào)里使用了tempo rubato，節(jié)奏自由的意思。這是普契尼作曲所形成的一種特點(diǎn)，在某個(gè)音或某個(gè)字或某一句上伸展性多一點(diǎn)，時(shí)值長(zhǎng)短不定。在歌劇《蝴蝶夫人》中的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》，在歌劇《圖蘭朵》中的詠嘆調(diào)《你那可冰冷的心》中都可以見到，通過運(yùn)用“自由節(jié)奏”，角色的內(nèi)心情感就會(huì)被釋放出來(lái)，強(qiáng)烈的展現(xiàn)出來(lái)了悲劇色彩?？娰愃膱A舞曲也就是《漫步街上》中“自由節(jié)奏”使用頻繁，旋律充滿了彈性，繆賽塔的心中對(duì)愛情的虔誠(chéng)追求就會(huì)被體現(xiàn)了出來(lái);另一方面，這是普契尼對(duì)繆賽塔悲劇性命運(yùn)的暗示。

同時(shí)穆賽塔所處的社會(huì)環(huán)境也體現(xiàn)除了繆塞塔的悲劇性特點(diǎn)。19世紀(jì)中上葉的法國(guó)巴黎，波旁王朝復(fù)辟，無(wú)業(yè)游民遍地。社會(huì)貧富差距嚴(yán)重。很多人沒有了固定的謀生方法，特別是窮人家的女孩子，很多被迫走上了賣淫謀生的道路。

在曲式結(jié)構(gòu)上，《漫步街上》是E大調(diào)的典型的A—B—A單三部曲式。

這三段分別表現(xiàn)了繆塞塔在此時(shí)此刻的三種復(fù)雜的心情。此曲在3/4拍子下開頭給人以一個(gè)美好的流動(dòng)的感受。三拍子的圓舞曲節(jié)奏在一定程度上為人物和情感埋下了伏筆。

A段音樂婉轉(zhuǎn)，充滿了一種自信感。結(jié)合演唱來(lái)說，A段要唱得陶醉一些，多一些自信抒情的感覺，全身心投入到情景中，把自己當(dāng)成一個(gè)交際花，周轉(zhuǎn)于各行各色的男人之間。這段歌曲的旋律是歡快的，但是也要體會(huì)出繆塞塔內(nèi)心那種十分痛苦無(wú)奈的感受。

B部由E調(diào)轉(zhuǎn)到A調(diào)，明顯的轉(zhuǎn)調(diào)使得樂曲情感的轉(zhuǎn)變更為明顯。A段的級(jí)進(jìn)音程在B段的旋律中得到了保留，另外一個(gè)上行八度以上的音階也被加上。

另外此樂段運(yùn)用了許多半拍弱起，這種節(jié)奏類似切分音，旋律的彈性被大大的展現(xiàn)。在演唱中要使情緒更加激動(dòng)與得意，不僅要唱出繆塞塔內(nèi)心情緒情感的升華，還要注重音準(zhǔn)方面的問題，并且要唱出一種驕傲自豪的感覺。

第三樂段是第一樂段的變化再現(xiàn)段。這段是表現(xiàn)出了繆塞塔的那種勇往直前、豪爽豪邁、勇于愛一個(gè)人也勇于恨一個(gè)人的特立獨(dú)行的個(gè)性。全曲被引向高潮后，干凈利落地結(jié)束。再現(xiàn)段落A是強(qiáng)烈的情感的宣泄，在演唱的唱法上要做到連綿地、自如地、有跌宕起伏的感覺、音色要明亮，要唱出人物爽朗的性格。作曲家還寫了幾處單倚音和雙倚音，這些裝飾音使得旋律輕巧，描繪出繆塞塔迫切的想要得到大家關(guān)注的心情，烘托出強(qiáng)烈的感情色彩。在演唱時(shí)不要唱的過分拖沓，也不能過多的展現(xiàn)出“隨機(jī)板”“自由節(jié)奏”。要協(xié)調(diào)演唱時(shí)的清脆靈動(dòng)輕巧的聲音與彈性之間的關(guān)系。很多人在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)因?yàn)榭娙@個(gè)人物的性格特點(diǎn)風(fēng)格等把握不好，把這首詠嘆調(diào)唱得十分內(nèi)斂，中規(guī)中矩，這不符合繆塞塔人物的性格。

四、作品細(xì)節(jié)方面分析

（一）語(yǔ)言方面

明朝的魏良輔在其所著《曲律》中提指出了曲有三絕：字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕。他把吐字清晰放在三絕的首位，由此可見演唱的時(shí)候發(fā)音純正是至關(guān)重要的。在意大利語(yǔ)中以元音結(jié)尾的單詞很多，單詞音節(jié)很多。元音是必須念清楚的。演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，在了解過語(yǔ)言含義后，還要分析歌詞、誦讀歌詞，切忌錯(cuò)誤的樂句的斷句。

（二）演唱時(shí)處理技巧等方面

因?yàn)槟沦愃胍娙瞬毮?，所以在演唱時(shí)要有韌勁，有韌性。在頭腔、胸腔和腹腔的結(jié)合下聲音才能富有韌性并且有充足的氣息支撐。高音弱起和在高音上的拖長(zhǎng)減弱非常鍛煉演唱者的控制氣息的能力。詠嘆調(diào)中多出現(xiàn)“漸弱”的標(biāo)記，要用“吸著唱”的感覺來(lái)對(duì)氣息進(jìn)行控制，音量越小，對(duì)呼吸控制的力量就越大，而不是撒氣了，放松了。在高音區(qū)里漸弱時(shí)，應(yīng)適將假聲增多。要明知聲音由強(qiáng)漸弱時(shí)，是聲音走遠(yuǎn)了，不是聲音變小了。

（三）表演方面

演唱時(shí)可以在舞臺(tái)上適當(dāng)走動(dòng)，用表情、動(dòng)作、眼神來(lái)表現(xiàn)人物情感。將自身置身與歌劇舞臺(tái)故事中央。例如用眼神挑逗，用手劃過腰身來(lái)展現(xiàn)身姿的優(yōu)美。這種情感一旦帶入，動(dòng)作自然流露。演唱出的情感自然就充滿了一種張揚(yáng)，悠然自得的情感。

五、總結(jié)

《漫步街上》這首詠嘆調(diào)是選自普契尼最受人喜愛的歌劇

《藝術(shù)家的生涯》。歌劇描寫的是一群聚集在巴黎塞納河畔左岸的懷著遠(yuǎn)大理想抱負(fù)，崇尚藝術(shù)的年輕藝術(shù)家們的巴黎尋夢(mèng)的換了生活與愛情故事。但是夢(mèng)想總是美好的，現(xiàn)實(shí)總是殘酷的。他們的生活非常窘迫，過著可以說是“歡樂而又可怕的生活”。普契尼的音樂基調(diào)大多是這種“淚中帶笑”的。此曲可以展現(xiàn)主人公繆塞塔風(fēng)騷，嫵媚，放肆，玩世不恭，自以為是地張揚(yáng)，將她的輕佻展現(xiàn)的一覽無(wú)余。但是也能看出她重感情，性格直爽潑辣。演唱時(shí)要使用明亮華麗的聲音，強(qiáng)弱要具有張力，要隨性一點(diǎn)，這樣能更好的突出人物的個(gè)性。

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作者簡(jiǎn)介：朱倩（1995-），女，漢族，山東青島人，青島大學(xué)藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：聲樂表演。