楊國成

摘要：“憨”一指天真純樸，是最為透凈澄澈的心靈，中國傳統(tǒng)藝術(shù)中不乏以“憨”作為精神氣質(zhì)的作品?！昂┢皦亍睂⒑┑臍赓|(zhì)與經(jīng)典石瓢壺造型結(jié)合起來，可愛是其給人最為直觀的印象，本文對它的藝術(shù)造型進(jìn)行分析，說明了紫砂壺藝術(shù)表現(xiàn)中的“可愛詮釋”。

關(guān)鍵詞：紫砂壺;憨瓢;藝術(shù)造型;可愛

中圖分類號：J527????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）27-0027-01

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.018

提起中國的紫砂壺藝術(shù)，人們首先能聯(lián)想到的便是古樸高雅，作為一件用于泡茶并常應(yīng)用于茶道過程中的陶制茶壺，紫砂壺在自身的藝術(shù)獨(dú)立性之外不免濡染了茶及茶道文化的那種脫俗清凈的氣息，也是中國人精神道德追求的濃縮。“雅”可以說只是紫砂壺藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)方面，紫砂壺的造型、裝飾、文化及精神氣質(zhì)等都是多向度的，正如日本的紫砂壺愛好者奧玄寶對紫砂壺的概括：“溫潤如君子，豪邁如丈夫，風(fēng)流如詞客，麗嫻如佳人，葆光如隱士，瀟灑如少年，短小如侏儒，樸訥如仁人，飄逸如仙子，廉潔如高士，脫俗如衲子?！闭且?yàn)檫@種豐富性，在當(dāng)代能看到有先鋒性或現(xiàn)代性的紫砂壺作品也不足為奇了。

從傳統(tǒng)中進(jìn)行“翻新”是紫砂壺藝術(shù)的一個(gè)表現(xiàn)傳統(tǒng)，本文所要賞析的“憨瓢壺”就具有這種特征。“憨”在漢語中有兩種含義，在藝術(shù)作品中所說的“憨”指的是一種淳樸可愛的氣質(zhì)?！捌啊彼淼氖亲仙皦厮囆g(shù)中經(jīng)典的石瓢壺造型，“憨瓢”所指的即是憨直可愛的石瓢壺，簡約天真是其最為獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，手工藝人運(yùn)用了“可愛詮釋”的手法，揭示出紫砂壺藝術(shù)富于青春氣息的一面，暗含著紫砂壺藝術(shù)發(fā)展的巨大活力。

石瓢壺，“曼生十八式”之一，歷來為手工藝人們所喜愛，演變出多種類型，故有“壺中百變，首推石瓢”之說。無論如何變化，石瓢壺的造型都是一種上寬下窄的金字塔形或八字形，穩(wěn)健有力，端莊古拙，能夠較好地與現(xiàn)代審美意識結(jié)合起來，發(fā)揮石瓢壺的經(jīng)典魅力。

“憨瓢”首先繼承的就是石瓢壺的金字塔造型，上窄下寬的壺身形成十分標(biāo)準(zhǔn)的八字形，底部兩角與壺底部轉(zhuǎn)折處理地十分圓潤，壺底部形成一條弧線，像是不倒翁的底部。這種底部的設(shè)計(jì)使壺看起來似乎總是在搖搖晃晃，但正如不倒翁一樣，在無形之中形成一種恒定感，這也體現(xiàn)了此壺的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，上窄下寬的造型實(shí)際上是將壺的重心放低了，弧形底部的設(shè)計(jì)則是為了體現(xiàn)“憨”的需要，也是手工藝人在此壺之中所作出的一個(gè)小小創(chuàng)新。

壺蓋平整樸素，與壺頸部貼合緊密，是傳統(tǒng)工藝技法精湛細(xì)膩的表現(xiàn)。中央社橋形壺鈕，這也可以看作是石瓢壺傳統(tǒng)的延續(xù)。壺鈕似一座美麗的拱橋，中間橫梁部分做加粗處理，增強(qiáng)壺鈕的線條感與結(jié)構(gòu)感，與壺身造型配合構(gòu)建起可愛的模樣。

壺身兩側(cè)的壺嘴與把手也竭力呈現(xiàn)出可愛之美，它們各自以圓潤精悍的造型陳述作品的“憨”。直嘴與環(huán)形倒把是石瓢壺中常見造型，在此壺置之中手工藝人著力體現(xiàn)他們的“憨態(tài)”。短小的壺嘴有著胖胖的身軀，就連出水的壺口處手工藝人也將其做圓，這看似只是將尖嘴部分進(jìn)行調(diào)整，實(shí)際上十分考驗(yàn)手工藝人對壺嘴及壺身鑲嵌角度的把握。茶水從壺嘴不僅要能順暢流出，還不能產(chǎn)生潴留掛壁的現(xiàn)象，否則就會影響作品的潔凈感。圓形壺口較之尖形壺口相比減少了出水時(shí)的緩沖，在設(shè)計(jì)時(shí)，手工藝人將壺口位置稍稍上移來解決這一問題，這是需要十分精確的測量才能實(shí)現(xiàn)的。環(huán)形的倒把接近于一個(gè)半圓形，比壺嘴略高，也是手工藝人考慮到壺實(shí)用性能的設(shè)計(jì)。這些組成部分既體現(xiàn)了手工藝人對“憨”這一主題的緊緊把握，也體現(xiàn)了手工藝人對功能性的認(rèn)真貫徹。

壺通體紅潤光潔，沒有多余裝飾，更沒有一絲瑕疵。泥料砂質(zhì)極為細(xì)膩，在光澤的襯托下，壺的每一個(gè)面每一個(gè)角都更加飽滿圓潤了?，F(xiàn)在讓我們再重新審視此壺，會發(fā)現(xiàn)它沒有一絲棱角，它的每一個(gè)轉(zhuǎn)折部分都是光滑且自然，極盡靈活之美。“憨”可以是自然，是淳樸，是不假雕飾的生命本色。手工藝人將“憨瓢”塑造的如此可愛靈動，實(shí)際上是包含著一種藝術(shù)愿望的。在現(xiàn)代工藝發(fā)展的支撐下，紫砂壺在造型裝飾上已有較大突破，尤其是諸多創(chuàng)新造型壺的出現(xiàn)滿足了人們?nèi)遮叾鄻踊易非髠€(gè)性的審美需要?！昂┢啊钡某霈F(xiàn)恰恰是在提醒我們紫砂壺藝術(shù)與中國傳統(tǒng)工藝應(yīng)有的品質(zhì)和特性，無論時(shí)代怎樣變化，手工藝人都應(yīng)有一顆純粹淳樸的藝術(shù)之心，踏實(shí)地磨練技藝，才能在一種“憨”之中表現(xiàn)出無限的智慧。

“憨瓢”完成了對于傳統(tǒng)石瓢壺的描繪與突破，更于其中體現(xiàn)出中國紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作的大智慧與中國手工藝人不忘初心的匠人精神。本文圍繞此壺給人的視覺感受，闡述了其造型上的可愛詮釋，將復(fù)雜問題簡單化，揭示出作品所具有的工藝智慧、哲學(xué)思想等，在“憨”之中品味紫砂壺藝術(shù)的精妙與中國紫砂藝人們不變的藝術(shù)追求。