郭健

摘要：“紫玉金砂”，中國(guó)紫砂壺藝術(shù)的別稱，形容其如閃耀著金色顆粒的紫色美玉，高貴且神奇。在此件“金律壺”中，紫玉金砂的藝術(shù)特點(diǎn)體現(xiàn)地極為明顯，這主要得益于獨(dú)特工藝技巧的運(yùn)用，在構(gòu)成此件作品藝術(shù)個(gè)性的同時(shí)，也是對(duì)紫砂壺工藝品質(zhì)的概括。

關(guān)鍵詞：紫砂壺;金律壺;四方壺;鋪砂;點(diǎn)砂

中圖分類(lèi)號(hào)：J527????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0026-01

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.017

提起陶器，就不得不提到中國(guó)的江蘇宜興，這個(gè)有著極好自然與文化風(fēng)貌的小城為，世界陶瓷藝術(shù)世界的豐富與發(fā)展做出了不小的貢獻(xiàn)，尤其是當(dāng)紫砂壺藝術(shù)誕生后，宜興城已天下聞名，提起宜興便要提到紫砂壺，提到紫砂壺制作當(dāng)屬宜興。作為一種用于泡茶的容器，紫砂壺需要在使用價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值上均有“過(guò)人之處”才能得到人們的認(rèn)可，這并沒(méi)有耗費(fèi)時(shí)間，紫砂壺藝術(shù)幾乎是一經(jīng)誕生就確立了自己的地位，在歷朝歷代手工藝人的熱心關(guān)注下迅速且健康地成長(zhǎng)起來(lái)。

紫砂壺制作技藝十分豐富，有時(shí)僅在一壺之中就能體現(xiàn)出多種技藝的運(yùn)用，并融書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞等于一體，形成獨(dú)立的藝術(shù)品格。這件“金律壺”就采用了四方壺造型，結(jié)合鋪砂與點(diǎn)砂的技法，最為直接地概括出“紫玉金砂”的特點(diǎn)，涵蓋了中國(guó)人的審美觀念、藝術(shù)追求與民族氣質(zhì)等多個(gè)方面，以其外在表現(xiàn)的有限引出無(wú)限的藝術(shù)美享受與藝術(shù)之外的思考。

圓形與方形可以說(shuō)是構(gòu)成了紫砂壺造型的“半壁江山”，從結(jié)構(gòu)上看，這兩種造型的可塑性、穩(wěn)定性強(qiáng)，易于手工藝人進(jìn)行藝術(shù)處理;從傳統(tǒng)意義上講，中國(guó)陶瓷茶壺多采用這兩種造型，已形成一種藝術(shù)心理或?qū)徝佬睦淼墓沧R(shí)。在紫砂壺藝術(shù)中，方器由四方壺、劉方壺、八方壺等構(gòu)成，體現(xiàn)中國(guó)講究天圓地方的中規(guī)中矩的藝術(shù)格局?！敖鹇蓧亍北闶且患謽?biāo)準(zhǔn)的四方壺作品，它的四個(gè)立面是完全一致的長(zhǎng)方形，四個(gè)長(zhǎng)方形連接起來(lái)又構(gòu)成底部長(zhǎng)方形的平底，平底的四個(gè)角微微凸出，體現(xiàn)了作品對(duì)鼎造型的借鑒，古樸大氣的韻味也就越發(fā)濃厚。壺身上部中央做出一個(gè)“小平臺(tái)”，也就是壺頸部，上承接正方形的平整壺蓋，壺蓋中央又是一個(gè)方形的橋型壺鈕，外部線條硬朗利落，與壺身線條保持一致，內(nèi)部形成了弧形拱門(mén)，達(dá)到了內(nèi)圓外方的綜合性美感。

壺的兩個(gè)對(duì)面分別鑲嵌上直嘴與環(huán)形把手，二者皆有明顯的四方特征。直嘴在筆直銳利的線條映襯下氣宇軒昂，環(huán)形把手對(duì)轉(zhuǎn)角圓潤(rùn)效果的強(qiáng)調(diào)是考慮到手感的改良。整個(gè)作品有著古色古香，穩(wěn)重大氣的氣韻美，既繼承了鼎的莊嚴(yán)宏偉，又不失紫砂壺特有的脫俗雅致。

壺整體為色澤濃郁醇厚的紫色，這是紫砂壺最為經(jīng)典的色彩，其質(zhì)感豐潤(rùn)滑膩，沒(méi)有特別明亮的光澤，極具溫和低調(diào)之感，完美詮釋“紫玉”的色彩與質(zhì)地美感。此壺最為獨(dú)特的就是同時(shí)結(jié)合了鋪砂與點(diǎn)砂的技法，這兩種技法在紫砂壺制作中都是十分經(jīng)典也極有難度的。所謂“金律”即可理解為金色在壺中律動(dòng)，為壺增添了明亮、高貴的氣質(zhì)，也是作品主題表達(dá)的主要部分。

“鋪砂”是將處理好的礦砂等撒在壺表面，再進(jìn)行敲打使之嵌入壺表面，燒制后具有肌理美感;而“點(diǎn)砂”則是手工藝人將泥沙顆粒點(diǎn)在壺面上制造出星星、雪花等圖案，工藝更為復(fù)雜細(xì)膩。這兩種技法均需要泥料之間能夠完美配合起來(lái)，才能達(dá)到“珠粒隱隱，更自?shī)Z目”的美感效果，這兩種技法的綜合運(yùn)用在壺中所呈現(xiàn)的也就是“金砂”之美。

壺體各個(gè)部分均有鋪砂和點(diǎn)砂裝飾點(diǎn)綴，金色的斑點(diǎn)閃爍在壺面上，光彩奪目，在其中一個(gè)壺面上還勾勒出祥云的圖案，組成祥云線條的金色斑點(diǎn)也是粒粒清晰，絲毫不見(jiàn)雜亂，聯(lián)想到這是由手工藝人一顆顆點(diǎn)上去的，便更覺(jué)其對(duì)紫砂壺藝術(shù)有著純粹赤誠(chéng)的熱愛(ài)。祥云圖案在金色斑點(diǎn)組成的線條中升騰，自帶“仙氣”，聯(lián)想到祥云在中國(guó)文化中所象征的吉祥如意，幸福美好等含義，可見(jiàn)手工藝人對(duì)作品文化底蘊(yùn)的重視。鋪砂、點(diǎn)砂的裝飾與壺身整體顏色形成對(duì)比，也是壺肌理美感的一種呈現(xiàn)，壺的美感是逐層顯現(xiàn)的，看壺身是正氣挺拔，看顏色是深厚內(nèi)斂，看鋪砂、點(diǎn)砂裝飾是高貴自信，三種氣質(zhì)在壺中交匯，足以說(shuō)明紫砂壺各種工藝技巧的藝術(shù)特點(diǎn)。

除了復(fù)雜精細(xì)的鋪砂、點(diǎn)砂技巧之外，四方壺本身所采用的鑲身筒技法也是較有難度的，要想成型端正且氣韻穩(wěn)當(dāng)，需要手工藝人對(duì)泥料收縮率有嚴(yán)格地控制，才能使壺型達(dá)到美觀大方的藝術(shù)效果，也正是“金律壺”所表現(xiàn)的這樣，正氣挺拔，使人一眼望過(guò)去線面干凈，神采奕奕。

鋪砂與點(diǎn)砂技法的綜合運(yùn)用展現(xiàn)了手工藝人不怕困難和勇于挑戰(zhàn)自我的藝術(shù)精神。紫砂壺藝術(shù)幾百年來(lái)都是純手工打造的，制作一件壺需耗費(fèi)大量心血，這就更顯“金律壺”的難能可貴，它所體現(xiàn)的更是百余年來(lái)紫砂壺工藝傳承的價(jià)值與中國(guó)紫砂匠人不變的初心。