摘要：本文主要梳理二十世紀(jì)中國美術(shù)界的三大留學(xué)去向——日本、歐洲、蘇聯(lián)，探究留學(xué)風(fēng)潮對二十世紀(jì)中國美術(shù)界的影響。

關(guān)鍵詞：二十世紀(jì);留學(xué)風(fēng)潮;中國美術(shù)界

中圖分類號：J023????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0064-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.044

20世紀(jì)中國美術(shù)界的最大沖擊力無疑來自于西方藝術(shù)的大量引進(jìn)。在“西學(xué)東漸”的思想大潮影響下，具有革新意識的畫家紛紛前往東洋、西洋尋求改進(jìn)的良策?？梢哉f，這是中國有史以來最波瀾壯闊、高潮迭起的留學(xué)現(xiàn)象。

一、日本是留學(xué)去向的首選

留學(xué)風(fēng)潮無疑對中國的社會發(fā)生了深遠(yuǎn)的影響，不僅在美術(shù)界，在其他各個領(lǐng)域都紛紛興起了留學(xué)風(fēng)潮。當(dāng)時留學(xué)的去向大致有三：一是日本;二是歐州;三是蘇聯(lián)。留學(xué)的去向首選是日本，原因有三：第一，從文化上同屬東方文化系列;第二，日本經(jīng)歷過維新運(yùn)動，這對中國社會轉(zhuǎn)型起到很好的借鑒作用;第三，從地理位置來說，去日本比去西歐更方便。

1906年日俄戰(zhàn)爭后，赴日留學(xué)運(yùn)動達(dá)到高潮。從黃遵憲、孫中山、黃興、廖仲愷、蔡鍔、汪精衛(wèi)、蔣介石、陳獨(dú)秀、李大釗、董必武、周恩來、宋慶齡、何香凝等政界要人，到王國維、魯迅、郭沫若、茅盾、巴金等文壇巨子，一大批先覺人士紛紛前往日本尋求改革中國的良策，他們引進(jìn)的思想對中國社會起到潛移默化的影響作用。在美術(shù)界方面，先后有王震、陳師曾、何香凝、金城、于右任、高劍父、李叔同、葉恭綽、沈尹默、陳樹人、鄭錦、姜丹書、呂鳳子、王夢白、高奇峰、朱配瞻、胡根天、鄧以蟄、汪亞塵、王悅之、黃土水、俞劍華、徐悲鴻、劉海粟、溥心畬、周輕鼎、陳之佛、潘天壽、王子云、豐子愷、黃君璧、衛(wèi)天霖、張大千、林風(fēng)眠、關(guān)良、倪貽德、方人定、丁衍庸、常任俠、許幸之、傅抱石、沈福文、李樺、黎雄才、王式廓、蕭傳玖、黃新波等。①

據(jù)不完全統(tǒng)計，從1902-1949年間，留學(xué)日本的中國美術(shù)家超過300人，僅東京美術(shù)學(xué)校（今為東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部）一校就已經(jīng)有134人（雖然就讀于日本女子美術(shù)學(xué)校的中國婦女先后300人左右，但成為著名美術(shù)家的僅有何香凝一人），這個數(shù)據(jù)超過其他國家和其他國家的美術(shù)學(xué)校。②

另外，據(jù)東京藝術(shù)大學(xué)吉田千鶴子系所編成的《東京美術(shù)學(xué)校留學(xué)生資料》，從明治四三年（1901）開始，廣東籍學(xué)生在東京美術(shù)學(xué)校、女子美術(shù)學(xué)校、京都市立繪畫專門學(xué)校留學(xué)的人數(shù)達(dá)30人，還有部分留學(xué)生資料不詳，或為游學(xué)，未入統(tǒng)計。③赴日留學(xué)的這批學(xué)生歸國后對中國近現(xiàn)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)都作出了重要的貢獻(xiàn)，以嶺南畫派為代表的畫家更開創(chuàng)了中國畫新風(fēng)，可見日本近代美術(shù)對中國美術(shù)界起到的巨大影響作用。

二、法國成為留學(xué)西歐的中心

留學(xué)西歐的中國美術(shù)留學(xué)生是以法國為中心，其中大部分出自巴黎美術(shù)學(xué)院。1949年前后留學(xué)巴黎美術(shù)學(xué)校的中國留學(xué)生有20多位，包括江新、李金發(fā)、蔡威廉、徐悲鴻、林風(fēng)眠、李超士、孫福熙、汪日章、俞寄凡、周輕鼎、潘玉良、方干民、鄭可、王臨乙、吳大羽、劉開渠、韓樂然、秦宣夫、周碧初、曾竹韶、顏文梁、常書鴻、滑田友、王子云、唐一禾、吳冠中。④這批藝術(shù)家歸國后成為20世紀(jì)中國畫壇的中堅力量。

三、建國后興起留學(xué)蘇聯(lián)

留學(xué)蘇聯(lián)、東歐社會主義國家的風(fēng)潮在新中國成立后才逐漸興起。據(jù)統(tǒng)計，1950-1965年間我國除了1948年黨中央派往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的李鵬等21位高干子弟外，共派往蘇聯(lián)、東歐社會主義國家的留學(xué)生總計為10571人，其中派往蘇聯(lián)的留學(xué)生共8310人，占總比例的79%，這些人中大部分是前往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)理工科專業(yè)的人才，文科占的比例比較少，藝術(shù)類更少。1953—1965年間，由文化部、教育部派往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)美術(shù)專業(yè)（包括繪畫、雕刻、美術(shù)史論、戲劇與電影舞臺美術(shù)等）的共計30余人。

除此之外，還有呂志昌、劉興厚、周昆3名學(xué)電影美術(shù)的留學(xué)生，就讀于莫斯科電影大學(xué)，以及學(xué)美術(shù)歷史及其理論基礎(chǔ)專業(yè)的李春，就讀于莫斯科大學(xué)。⑤

四、結(jié)語

從日本、西歐、蘇聯(lián)留學(xué)回來的美術(shù)家是20世紀(jì)中國畫壇改造的主要力量。誠然，在這些國家和地區(qū)所接觸到的繪畫理念是存在微妙差異的，比如就人物畫來說，在日本學(xué)習(xí)的造型基礎(chǔ)相對比留學(xué)西歐和蘇聯(lián)的稍顯遜色，而在日本學(xué)習(xí)的“裝飾趣味”和“東方意味”相對更為濃厚。

注釋：

①參見劉曉路.20世紀(jì)中國美術(shù)的留學(xué)生[J].美術(shù).2000，7.79.

②參見劉曉路.各奔東西：紀(jì)念近代留學(xué)東洋和西洋的中國美術(shù)先驅(qū)們[J].美術(shù).1998.3.24.

③留日美術(shù)學(xué)生名單.詳見廣東美術(shù)館編：廣東美術(shù)館年鑒1998[M].澳門：澳門出版社2001，342-352.

④參見劉曉路.20世紀(jì)中國美術(shù)的留學(xué)生[J].美術(shù).2000.7.80.

⑤參閱張華清.新中國青年美術(shù)家留蘇史（1953—1965）[J].載美術(shù).2012.3.94.

作者簡介：朱宏基（1989-），男，漢，廣東高州人，碩士，廣東茂名幼兒師范?？茖W(xué)校美術(shù)學(xué)院，研究方向：美術(shù)學(xué)。