崔碩文

摘要：中國當代水彩畫自20世紀70年代末逐漸興起，在發(fā)展過程中形成了中國特色的多元文化藝術形式。南北方自然風光的差異，促使中國當代水彩畫呈現(xiàn)出了區(qū)域性的藝術風格，在歷史人文的積淀中凸顯中國當代水彩畫多民族融合的特點。

關鍵詞：水彩畫;南北差異;藝術特征

中圖分類號：J225????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0039-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.025

中國南北地區(qū)水彩畫的發(fā)展受地理環(huán)境、歷史人文、民族風俗等因素影響，反映在藝術作品中具有較為明顯差異性。不同地區(qū)的水彩畫家用自己的方式與視角描繪出對家鄉(xiāng)風景或人文風情的熱愛，形成以南北地區(qū)為代表的風格特征及藝術語言表現(xiàn)手法。

一、中國當代南北地區(qū)水彩畫風格特征

自古以來，中國素有地域遼闊、資源豐富、文化深厚的美譽，受南北地區(qū)地貌特征影響，自然景觀與人文情懷各有不同，因而在藝術領域中形成“北俊南媳，北肅南舒，北強南秀，北憧南華”的特點①。隨著水彩畫傳入中國近百年的時間，受各地區(qū)潛移默化的人文熏陶，使南方與北方兩地區(qū)逐漸發(fā)展具有當地方特色的風格特征與審美取向，同時也為我國水彩藝術發(fā)展奠定了堅實基礎。

1.??? 南方水彩的溫婉靈動。作為我國水彩畫的發(fā)源地，南方地區(qū)早在20世紀50年代逐漸形成水彩畫的創(chuàng)作群體，水路發(fā)達的地理條件與多元藝術的兼容能力，促使水彩畫在南方的發(fā)展優(yōu)于北方。我國南方地區(qū)多以東部沿海城市及西南少數民族區(qū)域為主，氣候溫和、水路發(fā)達且港口眾多。受地理環(huán)境影響南方地區(qū)多雨水的特點促使綠植格外茂盛，天然的色彩資源與人文建筑相呼應，形成了自然多彩、人文素雅的特點。天人合一的景象為藝術家的創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感，水色交融的江南美景與黑瓦白墻的小橋流水融入畫面，仿佛再現(xiàn)南方地區(qū)熱鬧非凡的市井街頭與少數民族的風土人情。水彩創(chuàng)作中南方地區(qū)溫和濕潤的氣候特點更適宜室外寫生與水彩濕畫法的表現(xiàn);而北方地區(qū)寒冷干燥的氣候則適宜干畫法的寫實表現(xiàn)。因此，南方水彩更具溫婉靈動、水色交融、和諧統(tǒng)一的藝術風格。

2.??? 北方水彩的渾厚寫實。相對于南方水彩而言，北方水彩受西方寫實主義觀念的影響較大，呈現(xiàn)出類似于寫實油畫的水彩藝術風格，具有渾厚寫實的特點。北方水彩在畫面效果上追求整體的還原性，因此在色彩構成與空間布局上盡可能參考事物本身的色彩形體刻畫表現(xiàn)，畫面嚴謹有序，色彩艷麗肯定。此外，受地區(qū)環(huán)境影響我國北方地區(qū)多以內陸為主，相對獨立的文化環(huán)境使水彩藝術的發(fā)展具有較為鮮明的區(qū)域特征，在傳播過程中形成北方水彩獨有的審美取向。通過自然景觀，我們可感受到北方四季分明的色彩變化。其中，北方地區(qū)冬季最為典型，白雪皚皚的景色、挺拔峻秀的松峰及寬廣遼闊的林海雪原多是北方水彩的選擇題材，因此南北方的創(chuàng)作題材形成了完美的互補關系。

二、中國當代南北方水彩畫藝術語言

中國當代南北方水彩藝術的差異與歷史、地理、人文等息息相關，自然風光與水彩特性為地方水彩藝術的特色發(fā)展推波助瀾。水彩藝術家從生活中取材，表達與感悟對現(xiàn)實的理解與體會。南北兩地區(qū)在求同存異中，形成了不同的生活習慣，工業(yè)種類及農作物發(fā)展，并在差異并存的環(huán)境下，各自發(fā)展共同成長。

1.自然風光的意境表達。水彩畫興起于文藝復興時期歐洲大陸，自上世紀傳入中國后，在我國各地區(qū)發(fā)展壯大，如今已然成為中國繪畫史不可或缺的一部分。水彩藝術在中國傳播的過程中，早期受西方繪畫的影響較大，近些年逐漸注重意象再現(xiàn)與構圖方式，形成了有別于他國的文化魅力與審美價值。中國當代水彩藝術蘊含了明顯的美學思想即重視意境表達，我們從藝術家對自然風光的意境表達中深刻體會到中國美學思想的博大精深，同時發(fā)展地方性民族藝術與中國美學的結合，將成為未來水彩藝術的根基。

2.水彩特性的技法表現(xiàn)。水彩畫自從產生以來，一方面不斷完善和擴展技術手段，另一方面，擴大了繪畫的題材和表現(xiàn)領域。水彩畫業(yè)已成為繪畫領域中重要畫種，它以獨特的魅力贏得公眾青睞。②水彩表現(xiàn)需考慮繪畫技法、構圖、色彩等方面，尤為注重色調與留白的關系。其中濕畫法的刻畫是水彩中的典型技法，營造水色交融的氛圍，必須嚴格掌控水分、顏料、時間三者之間的關系，從而描繪朦朧的既視感，這種技法在南方水彩作品中廣泛使用;而北方水彩多采取干畫法達到凸顯輪廓的效果，干畫法是將水彩顏料稀釋后作畫于較干燥水彩紙上，因不受時間的束縛可以更精細的塑造具體物像，符合北方地區(qū)的寫實觀念。

三、結語

中國南北方地區(qū)的水彩發(fā)展存在諸多的差異性，但對意象表現(xiàn)的追求卻不約而同，不同地區(qū)潛在的人文情懷在題材表現(xiàn)中較為明顯。我們在發(fā)展創(chuàng)新的同時，要繼承與發(fā)揚中國特色，借鑒水墨的精神的韻律，推進當代水彩藝術語言的多樣性，使國內水彩藝術蓬勃發(fā)展。

注釋：

①（清）梁啟超.飲冰室文集·卷14[M].上海：廣智書局，1902：19.

②龍虎主編.新思維水彩畫教程[M].北京：高等教育出版社，2014.

參考文獻：

[1]?? 盧曉利編著.水彩畫[M].北京：中國青年出版社，2014.

[2]?? 王輝宇.當代中國水彩畫風格演進歷程[D].長春：東北師范大學，2017.