夏文峰

清代筆筒制作講究，不乏精品。存世筆筒中，瓷筆筒僅次于竹筆筒，品種涉及青花、青花釉里紅、釉里紅、墨彩、五彩、粉彩、斗彩、單色釉等。其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒，體現(xiàn)了各朝瓷器燒制的最高水平。從器形上看，清早期（順治、康熙），某些筆筒保留了明代筆筒上下均略撇的特征;清中期以后，筆筒多為直身圓筒。從形制上看，順治筆筒一般體形較高，平底無釉，胎體厚重。至康熙，筆筒體形略為降低，胎壁適中，底呈玉璧形，人稱“璧足”，中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向內(nèi)邊的一圈則無釉。雍正、乾隆以后，筆筒胎體略寬，胎壁略薄，底由“平底”“璧足”改為“圈足”。從紋樣上看，有山水人物、花鳥、松鶴、百壽字等，但以山水人物故事為多。

康熙時(shí)期，瓷筆筒的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛，品種極為豐富，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各種顏色釉等。紋飾內(nèi)容繁多，有人物、動(dòng)物、山水、花鳥、博古等。器形有束腰侈口形、直口直壁形、竹節(jié)形、方形等。其典型特征是胎釉結(jié)合緊密，胎質(zhì)細(xì)膩。無款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見有干支款。雍正、乾隆時(shí)期是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第二階段，數(shù)量減少，制作精巧，出現(xiàn)了一些新穎的器形，如六方形、扁方形、雙聯(lián)形等。裝飾味道較清初濃郁。品種有青花、青花釉里紅、粉彩、各種顏色釉地粉彩及單色釉等。雍正瓷筆筒清新典雅，乾隆則富貴華麗，官窯器物多有紀(jì)年款，民窯則為干支款或堂名款。嘉慶、道光時(shí)期是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第三階段，以粉彩為主要品種，器形以細(xì)高為主，紋飾以人物等居多，較為側(cè)重觀賞性。

此外，清代亦有少量象牙筆筒，紋飾大多通景，以浮雕、深雕、鏤空和陰刻等技法琢制山水人物等紋樣，人物與景色匹配，紋飾精致，層次豐富，布局繁密，立體感強(qiáng)。以整塊硬木挖雕而成的木筆筒亦受文人墨客的青睞，尤其是以紫檀、烏木、紅木、黃花梨木、楠木等名貴木材制成的筆筒，更為珍貴。

河北博物院藏有多種材質(zhì)的筆筒，現(xiàn)擇其部分珍品，略作介紹，以求方家批評(píng)指正。

1.清康熙青花人物紋筆筒（圖1）

口徑17、高15厘米。圓筒形，直壁深腹，口底相若，玉璧底。胎體厚重，胎釉潔白細(xì)膩，釉面光潤(rùn)勻凈。外壁青花繪通景《三國(guó)演義》故事。畫面為東吳孫權(quán)封陸遜為大都督的情景：王府中，氣宇軒昂的孫權(quán)端立在前，陸遜則拱手持笏，低首躬身，臨危受命，其余官員、侍從皆恭敬地肅立一旁。人物的表情、神態(tài)刻畫生動(dòng)，將君臣之間推心置腹、互相信任的深厚情誼體現(xiàn)得淋漓盡致。周圍梧桐蒼翠，芭蕉挺拔，山石俊秀，欄桿曲折。筆筒整體構(gòu)圖疏密有致，和諧自然，加之清新淡雅的青花發(fā)色，實(shí)為可賞可用的佳品。

瓷制筆筒宋代已有，興起于明嘉靖、萬(wàn)歷年間，大規(guī)模生產(chǎn)是在明末天啟、崇禎時(shí)期。清康熙年間，政通人和，文化昌盛，促使瓷制筆筒的生產(chǎn)達(dá)到了鼎盛時(shí)期，造型多樣，裝飾手法各異。

康熙青花瓷器舉世聞名。清陳瀏給予其極高贊譽(yù)：“世界之瓷，以吾華為最，吾華之瓷，以康熙為最?！薄短昭拧酚涊d：“雍乾兩朝之青花，蓋遠(yuǎn)不逮康窯。然則青花一類，康青雖不及明青之秾美者，亦可以獨(dú)步本朝矣?！笨滴跚嗷ú粌H造型規(guī)整，線條挺拔有力，最令人稱道的是其獨(dú)特的“分水技法”的使用和豐富多彩的紋飾，利用不同濃度的料水進(jìn)行渲染，層次分明，突破了傳統(tǒng)平涂的單調(diào)，使青花色如同五彩般繽紛多姿，具有較強(qiáng)的立體感和水墨畫的效果。故康熙青花又有“五彩青花”之美譽(yù)，《陶雅》贊其“青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴”。

康熙民窯青花瓷器的裝飾手法相當(dāng)豐富，官窯的裝飾圖案主要是圖案花紋，而民窯除了各種圖案紋飾之外，大量出現(xiàn)整幅畫面，尤其是人物類紋飾，多取材于《三國(guó)演義》《隋唐演義》《水滸傳》《西游記》等歷史故事和神話傳說中的片段和場(chǎng)景，隨意灑脫，既有裝飾性，又有可讀性。繪畫風(fēng)格則受明末清初陳老蓮一派為歷史故事和演義小說所繪插圖的筆法影響，主題人物明確，線條簡(jiǎn)單粗放，卻能準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)人物的情態(tài)姿勢(shì)，并能運(yùn)用“分水”技巧，使畫面產(chǎn)生多種不同的色階變化，例如人物的衣紋褶皺、花朵的陰陽(yáng)向背等都能準(zhǔn)確表達(dá)出來，從而使畫面更富有立體感和飽滿感。

2.清康熙青花狩獵圖筆筒（圖2）

直徑11、高14厘米。呈直筒形，口沿施醬釉，細(xì)砂平底。口沿下飾一周暗刻的海水紋，近底部飾一周暗刻的纏枝花卉紋。腹部主題紋飾為身著清代服飾的獵手狩獵的場(chǎng)景：一獵手佩劍掛弓策馬前行，另一獵手騎在馬上，回首伸臂將一只飛鏢投向空中的兩只小鳥，馬前還有一只獵狗正準(zhǔn)備去追逐打下的獵物。青花色澤青翠明快，筆鋒細(xì)勁有力，人物的神情動(dòng)態(tài)均描繪得活靈活現(xiàn)，惟妙惟肖。

清裝人物射獵場(chǎng)景是康熙青花的常見裝飾題材，這應(yīng)與康熙皇帝吸取明亡教訓(xùn)，告誡子孫要繼續(xù)發(fā)揚(yáng)能騎善射的滿族傳統(tǒng)，倡導(dǎo)習(xí)文尚武，不忘馬上功夫的政治背景有關(guān)。該筆筒文化內(nèi)涵豐富，達(dá)到了實(shí)用與藝術(shù)的完美結(jié)合。

3.清康熙五彩人物紋筆筒（圖3）

口徑10、高12厘米。直筒形，細(xì)砂平底。形制規(guī)整，胎質(zhì)縝密，白釉滋潤(rùn)。外壁正面繪五彩人物圖，左側(cè)為一官員，頭戴黑色官帽，身穿綠衣，腰系紅帶，腳蹬黑鞋，面容豐滿，細(xì)目微合，長(zhǎng)髯飄灑，一副得意洋洋的喜悅神態(tài)。右側(cè)為一童子，綠衣灰褲，右膝跪地，雙手托舉一黃瓶，上插三支黑桿紅頭戟，寓意“平升三級(jí)”，為祝愿官員官運(yùn)亨通之意。背面繪五彩松石紋，構(gòu)圖簡(jiǎn)單。該筆筒整體畫面簡(jiǎn)約，繪畫工藝精湛，人物形象生動(dòng)，色彩艷麗，寓意吉祥。

平升三級(jí)，中國(guó)傳統(tǒng)吉祥圖案，象征官運(yùn)亨通，連升三級(jí)。清代通常為一花瓶?jī)?nèi)插三支短戟圖案，以諧音“瓶升三戟”。另有一種圖案為一花瓶?jī)?nèi)插三支戟、一蘆笙在旁，因“瓶”與“平”、“笙”與“升”、“戟”與“級(jí)”諧音，以此寓意。

康熙五彩為康熙五彩瓷器的簡(jiǎn)稱。其胎質(zhì)精細(xì)，造型規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)、古樸端莊，繪畫工致精麗，生動(dòng)傳神，色彩鮮艷、沉穩(wěn)，光澤明亮、熱烈而不浮躁，勁利而結(jié)實(shí)，因此有“硬彩”“古彩”之稱?！短昭拧罚骸翱蹈G藍(lán)綠皆濃厚，故曰硬彩?！薄讹嬃鼾S說瓷》：“清代彩瓷變化繁跡，幾乎不可方物，康熙硬彩、雍正軟彩。硬彩者，謂彩色甚濃，釉傅其上，微微凸起也?！笨滴跷宀实淖畲筇攸c(diǎn)是運(yùn)用了釉上藍(lán)彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍(lán)等多種顏色的搭配和運(yùn)用，使得康熙五彩的色彩對(duì)比更加和諧、沉穩(wěn)。《陶雅》：“康熙彩畫手精妙，官窯人物以耕織圖為最佳，其余龍鳳、番蓮之屬，規(guī)矩準(zhǔn)繩，必恭敬止，或反不如客貨之奇詭者。蓋客貨所畫多系怪獸老樹，用筆敢于恣肆?！笨滴趺窀G五彩紋飾，脫離了官窯的束縛性，題材豐富多樣，包含花卉、梅鵲、古裝仕女、戲曲人物等。繪畫自由灑脫，勾畫線條簡(jiǎn)練有力，色彩豐富鮮艷，給人一種明朗的感覺。

4.清康熙青花“前赤壁賦”紋筆筒（圖4）

口徑18、腹徑18、高15.5厘米。圓筒形，口沿有脫釉現(xiàn)象，口底相若，玉璧形底，里施白釉。腹部以北宋大文豪蘇軾所作《前赤壁賦》全文為紋飾，以楷書豎行寫成，字體工整，排列整齊，青花發(fā)色藍(lán)中帶灰。器身落款“云林樵隱，錄于青云居玩”數(shù)字，并有方、圓章各一枚。器底寫有“文章山斗”四字楷書款。

“青云居”為康熙中期景德鎮(zhèn)堂名款，其瓷制作精良?！拔恼律蕉贰敝肝恼聻槿怂谘?。語(yǔ)出《新唐書·韓愈傳》：“自愈之沒，其言大行，學(xué)者仰之如泰山北斗云?！币云渥隹钭R(shí)書寫在筆筒之上，充滿文人情趣。該筆筒將中國(guó)特有的漢字書法藝術(shù)充分運(yùn)用，以名文書于筆筒，并集書法、印章、詩(shī)詞、制瓷等工藝于一體，將多種古典藝術(shù)相結(jié)合，集觀賞性和實(shí)用性為一體，相得益彰，是康熙時(shí)期極具特色的文房佳器。

以文字作為裝飾在唐、宋時(shí)期已出現(xiàn)，明代十分流行，但一般僅限于“福”“祿”“壽”等少數(shù)表示吉祥富貴的文字。明末清初出現(xiàn)的字?jǐn)?shù)較多的詩(shī)句，也僅僅作為圖案紋飾的陪襯。將整篇詩(shī)文辭賦寫滿器身則是康熙時(shí)的首創(chuàng)?？滴踔衅谑⑿幸匀恼伦餮b飾，如《前赤壁賦》《后赤壁賦》《醉翁亭記》《圣主得賢臣頌》等文學(xué)名著。

5.清康熙青花博古紋筆筒（圖5）

口徑21、高15.5厘米。唇口外撇，呈喇叭狀，頸部?jī)?nèi)收，直腹，至足外撇，玉璧底。胎體厚重，給人一種敦厚穩(wěn)重、古樸大方的感覺。釉色潔白細(xì)膩，略顯青色。以青花弦紋將筆筒的口部、腹部、底部分開成三部分，腹部青花繪制三組開光博古紋，間飾雜寶紋飾。底部青花繪一周三角幾何紋飾。整體畫面簡(jiǎn)約疏朗，繁而不亂，加之青花色澤淡雅明麗，令人賞心悅目。該筆筒繪有鼎、爐、瓷瓶、雜寶等多種圖案，且一古瓶中插一支珊瑚、兩支孔雀翎，表示紅頂花翎之意，這是康熙民窯較為典型的圖案紋飾，乃是對(duì)高官顯位的一種稱頌和賀意。

“博古圖”出自北宋徽宗趙佶《宣和博古圖》，有博古通今、崇尚儒雅之寓意。博古是雜畫的一種。北宋大觀年間，宋徽宗趙佶命大臣編繪宣和殿所藏古器，修成《宣和博古圖》三十卷。后人因此將繪有瓷、銅、玉、石等古代器物的圖畫，叫做“博古圖”，或以花卉、果品等裝飾點(diǎn)綴。

6.清康熙青花博古紋筆筒（圖6）

口徑9、高13厘米。呈直筒形，圓口，直壁，玉璧底。器型規(guī)整，胎體厚重，釉色瑩潤(rùn)，白中泛青?？诓亢偷撞糠诛椧恢茈p弦紋。外壁通體繪博古紋，間飾雜寶紋，種類繁多，有條不紊。畫工較為精細(xì)，青花色澤濃艷鮮亮。

雜寶紋是一種典型的吉祥裝飾紋樣，寓意吉祥，始見于元代，流行于明清。所取寶物形象較多，元代有雙角、銀錠、犀角、火珠、火焰、火輪、法螺、珊瑚、雙錢等，明代又新增祥云、靈芝、方勝、艾葉、卷書、筆、鼎、葫蘆等。因其常無定式，任意擇用，故而稱雜寶。雜寶紋基本囊括了世俗社會(huì)對(duì)權(quán)勢(shì)、財(cái)富、愛情、幸福、長(zhǎng)壽、享樂等的普遍追求，是民間喜聞樂見的紋樣。

7.清道光青花博古紋筆筒（圖7）

口徑10.8、高14.5厘米。唇口外撇，呈喇叭狀，頸部?jī)?nèi)收，直腹，至足外撇，圈足，足底滿釉。釉面亮白，釉色白中泛青?？诓亢偷撞糠诛椧恢茈p弦紋。外壁通體繪博古紋，間飾雜寶紋。整體畫面略顯散亂。畫功較康熙瓷器略顯不足，用筆力度欠缺，缺少濃淡深淺變化，層次感不強(qiáng)。青花色澤飄浮、灰暗，濃重艷麗。

清嘉慶已降，受政治、經(jīng)濟(jì)的影響，制瓷水平呈下降趨勢(shì)，無論品種、數(shù)量都不能與前朝相媲美，無論官窯、民窯都開始走下坡路。又因乾隆年間彩瓷品種大量涌現(xiàn)，致使青花瓷質(zhì)量明顯下降。

8.清竹石人物紋象牙筆筒（圖8）

長(zhǎng)8.5、寬6.5、高15厘米。該筆筒隨形而制，呈彎筒狀，宛若一女子腰身般美妙。直口，彎壁，底足外撇。外壁頂部陰刻一周如意云紋。外壁腹部陰刻通景仕女游園圖，描繪了清代李汝珍長(zhǎng)篇小說《鏡花緣》第八十一回《白蒁亭董女談詩(shī)，凝翠館蘭姑設(shè)宴》的故事情節(jié)。畫中八位女子于竹石園林之中，其中四位女子坐于亭中，一女子正走出月亮門，身后跟隨三位女子，人物神態(tài)各異，刻畫細(xì)致入微。畫面上部空閑處陰刻文字“白蒁亭董女談詩(shī)，凝翠館蘭姑設(shè)宴。時(shí)在癸亥秋月題?！辈㈥幙讨煳摹霸础弊謭A章款。由此推斷，該筆筒當(dāng)作于1863年。另外，在筆筒外壁的中下部，采用浮雕手法，雕刻有竹藤草蟲紋，修竹風(fēng)擺，藤蔓纏繞，蚱蜢攀于竹竿之上，螳螂伏于藤葉之中，蟈蟈臥于草叢之內(nèi)，構(gòu)成一幅園林外景，與主體畫面完美配合，相得益彰。該筆筒將人物、園林、亭臺(tái)樓閣、竹石、草蟲等再現(xiàn)在筆筒表面，庭院深深，竹石密布，亭臺(tái)高聳，人物生動(dòng)。采用陰刻與浮雕相結(jié)合的雕刻手法，雕工細(xì)膩精湛，動(dòng)靜結(jié)合，極具層次感和立體感，精妙美觀，令人賞心悅目，堪稱牙雕精品。

牙雕作為一門古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，歷史悠久，最早可追溯到新石器時(shí)代，遼、金、元、明、清歷代都把象牙作為皇家貢品，明代的果園廠和清代的造辦處都有為皇宮制作牙雕制品的專門作坊。牙雕技法多樣，主要有陰刻、圓雕、淺浮雕、高浮雕、鏤雕、透雕等，題材主要為人物、動(dòng)物、花卉和風(fēng)景等四個(gè)種類，按地域分主要有廣州牙雕、蘇州牙雕、北京牙雕等。清代是牙雕工藝的鼎盛時(shí)期，以“小品雕刻”為主流，由于文人雅士的偏愛，出現(xiàn)了許多清新典雅的作品，一大批文人畫家不僅設(shè)計(jì)構(gòu)圖，還直接參與雕刻，筆筒、筆架、硯臺(tái)、墨盒、鎮(zhèn)紙、印盒、畫托等文房用具成為牙雕工藝的常見制品，題材散見于人物故事、傳說、花鳥圖案等，小巧典雅，散發(fā)出濃郁的文人氣息。

9.清鑲雕漆山水人物紋紫檀筆筒（圖9）

長(zhǎng)14、寬11、高14.5厘米。筆筒材質(zhì)為紫檀，呈長(zhǎng)方形，由四塊木板拼接而成。包漿潤(rùn)澤、自然，色澤紫黑、沉穩(wěn)。四面挖地開窗，窗內(nèi)分別鑲嵌七塊形狀各異的雕紅漆山水人物圖，均為錦地浮雕山水、人物、樹石等，具有極強(qiáng)的裝飾效果。畫面豐富飽滿，刀工簡(jiǎn)約，古樸粗獷，層次分明。人物神態(tài)各異，或站立，或盤坐，或躬身，或指引，刻畫簡(jiǎn)明，形象生動(dòng)。該筆筒將珍貴的紫檀木與傳統(tǒng)的雕漆工藝巧妙結(jié)合，沉靜中透出華麗，裝飾效果令人耳目一新。

雕漆是中國(guó)傳統(tǒng)工藝，是中國(guó)漆工藝的一個(gè)重要門類，至今已有一千四百余年歷史，橫跨唐、宋、元、明、清五個(gè)朝代，歷來具有崇高的社會(huì)地位和藝術(shù)價(jià)值。雕漆史稱漆雕、剔紅、剔黃、剔綠、剔犀、剔黑、剔彩、堆朱、堆漆等，明中后期始統(tǒng)稱雕漆。雕漆是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。由于色彩的不同，亦有“剔紅”“剔黑”“剔彩”“剔犀”等名目。雕漆與景泰藍(lán)、象牙雕、玉雕齊名，被譽(yù)為京城工藝“四大名旦”。

10.清雕癭木紋紫檀筆筒（圖10）

直徑16.5、高16.5厘米。該筆筒以整塊紫檀木掏制而成，呈圓筒形，口底相若。外壁以浮雕手法裝飾癭木紋，雕工自然，率性灑脫。包漿瑩潤(rùn)，色澤黑紫，沉重敦實(shí)，古樸大方。

紫檀，又名“青龍木”，生長(zhǎng)期長(zhǎng)，質(zhì)地堅(jiān)硬致密，在硬木材質(zhì)中比重最重，有入水即沉、不變形、不腐朽等特質(zhì)，歷來為木材首選。中國(guó)自古就有崇尚紫檀之風(fēng)。紫檀之名，始于晉朝，崔豹《古今注》云：“紫檀木，出扶南（指東南亞），色紫，亦謂之紫檀?！彼逄莆宕?，中國(guó)開始用紫檀制作家具及工藝品。唐朝有詩(shī)為贊，張籍《宮詞》：“黃金捍撥紫檀槽，弦索初張調(diào)更高?！泵虾迫弧稕鲋菰~》：“渾成紫檀金屑文，作得琵琶聲入云?！泵髑鍟r(shí)期，紫檀更為皇家所珍視，一度被采伐殆盡。

紫檀筆筒在明清時(shí)期較為常見，雕刻手法和裝飾題材多樣，以雕刻花卉居多，或浮雕或深雕松、竹、荷等，或淺刻山水風(fēng)光，或刻以詩(shī)文，或雕成癭木狀，如此等等，不可勝數(shù)。

11.清癭木筆筒（圖11）

直徑17、高18厘米。該筆筒以天然癭木制成，呈圓筒狀。取意自然，紋理明顯，癭結(jié)點(diǎn)綴，外表略加修飾，似飛瀑流水一般，極盡天然之美，育匠心于自然，毫無雕琢之感，真正是“清水出芙蓉，天然去雕飾”，給人一種古樸典雅、自然純真的感覺，是文人趣味的體現(xiàn)。

癭木亦稱“影木”，產(chǎn)于遼東、山西、四川等地，是樹根部的結(jié)瘤或樹干上的結(jié)疤，是一種天然的病態(tài)美。結(jié)疤亦稱“癭結(jié)”，有大有小，大者多生在樹根部，小者多生在樹身。將癭木剖開后，會(huì)因樹種質(zhì)地的不同而呈現(xiàn)獨(dú)特的花紋樣式，如葡萄紋、山水紋、虎皮紋、兔面紋、芝麻紋等等。《博物要覽》記載癭木花紋：“滿面胡花，花中結(jié)小細(xì)葡萄紋及莖葉之狀，名‘滿架葡萄?！卑`木紋理奇特，具有特殊扭曲的花紋，效果奇異，具有極強(qiáng)的觀賞價(jià)值。

癭木根據(jù)木材的不同，分為楠木癭、樺木癭、花梨木癭、榆木癭、黃金樟癭等，根據(jù)產(chǎn)地的不同，分為南癭、北癭。南癭多蟠屈奇特，北癭則大而多?！陡窆乓摗つ井愓摗酚涊d：“癭木出遼東、山西，樹之癭有樺樹癭，花細(xì)可愛，少有大者;柏樹癭，花大而粗，蓋樹之生瘤者也。國(guó)北有癭子木，多是楊柳木，有紋而堅(jiān)硬，好做馬鞍鞒子?！?/p>