1979年在上海舉辦的“十二人畫(huà)展”（圖1），是改革開(kāi)放之初上海繪畫(huà)創(chuàng)作重歸活躍的歷史性事件。“十二人畫(huà)展”于1979年1月27日至2月12日間在上海黃浦區(qū)少年宮舉辦，參展畫(huà)家有孔柏基、陳鈞德、沈天萬(wàn)、陳巨源、陳巨洪、黃阿忠、韓柏友、郭潤(rùn)林、錢(qián)培琛、徐思基、羅步臻、王健爾等十二人。這是響應(yīng)國(guó)家“解放思想”“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的倡導(dǎo)而自發(fā)組織的民間畫(huà)展，十二位參展畫(huà)家共展出畫(huà)作逾150件，包括油畫(huà)、國(guó)畫(huà)等多畫(huà)種。雖然是多畫(huà)種的聯(lián)展，但“十二人畫(huà)展”以在油畫(huà)界產(chǎn)生的影響最為突出——?jiǎng)⒋驹谄洹吨袊?guó)油畫(huà)史》中評(píng)價(jià)參展油畫(huà)為“1949年以來(lái)首次公開(kāi)展出的具有現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的作品”1劉淳著，《中國(guó)油畫(huà)史》，中國(guó)青年出版社，2005年。。 本文從上海地域油畫(huà)史的角度討論這個(gè)展覽，專(zhuān)論其對(duì)于上海油畫(huà)發(fā)展的意義。

圖1 “十二人畫(huà)展”上海展現(xiàn)場(chǎng)

一

上海油畫(huà)自其發(fā)端以來(lái)的傳統(tǒng)，連同建國(guó)后老一代畫(huà)家的創(chuàng)作引導(dǎo)，上世紀(jì)七十年代中后期青年畫(huà)家的情感和語(yǔ)言探索等，構(gòu)成了“十二人畫(huà)展”的時(shí)代環(huán)境。時(shí)處“文革”結(jié)束不久，藝術(shù)家對(duì)于自我表現(xiàn)普遍心存顧慮，此時(shí)十二位參展藝術(shù)家勇敢地走了出來(lái)，拿出了一批從題材、情感到色彩、筆觸等形式方面均有所突破的作品，使人耳目一新，極大促進(jìn)了自由表達(dá)的新藝術(shù)思潮。這批畫(huà)家具有敢于自我表達(dá)和展示的膽識(shí)，參展畫(huà)家沈天萬(wàn)就曾說(shuō)：

我們敢出頭，沒(méi)什么顧慮……我覺(jué)得畫(huà)畫(huà)是我的自由。2崖麗娟撰，〈歷史在這里重聚——《十二人畫(huà)展》部分畫(huà)家座談發(fā)言摘要〉，載《世紀(jì)》，2018年第6期，第45―47頁(yè)。

當(dāng)時(shí)官方舉辦畫(huà)展所需的審查時(shí)間很長(zhǎng)，有些審批程序甚至耗時(shí)數(shù)年。“十二人畫(huà)展”規(guī)避了這一常規(guī)做法，完全由藝術(shù)家自主發(fā)起，在當(dāng)時(shí)的上海，開(kāi)創(chuàng)了民間舉辦展覽的先例，為后來(lái)的民間展覽提供了可資借鑒的辦展途徑?！笆水?huà)展”參展畫(huà)家中的油畫(huà)家們，不僅具有先行的勇氣，而且具有相似的方向，都致力于沖破油畫(huà)創(chuàng)作中的固定程式。魯虹在評(píng)價(jià)這個(gè)畫(huà)展中的油畫(huà)家時(shí)指出：

“十二人畫(huà)展”之所以成功在于每個(gè)畫(huà)家都有自己的風(fēng)格特點(diǎn)，題材多樣……不僅大膽涉及了“文革”的禁區(qū)，還率先借鑒“印象派”及西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀(guān)念與技法。3魯虹著，《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年1978―2008》，湖南美術(shù)出版社，2013年。

沉寂多年的藝術(shù)界平地冒出一批形式自由、內(nèi)容多樣的作品，重新喚醒了人們的審美，引發(fā)各地前來(lái)觀(guān)展的熱潮。當(dāng)時(shí)美術(shù)界也極其關(guān)注這一展覽，許多畫(huà)家對(duì)新風(fēng)格和自由創(chuàng)作尚持一種觀(guān)望的態(tài)度?！笆水?huà)展”起到了歷史試劑的作用，面對(duì)“十二人畫(huà)展”引起的巨大的社會(huì)反響，大批藝術(shù)家蘇醒過(guò)來(lái)，形式、個(gè)性、創(chuàng)新和對(duì)西方油畫(huà)的學(xué)習(xí)接踵而至，藝術(shù)風(fēng)氣為之一變。對(duì)此沈天萬(wàn)不無(wú)自豪地回憶道：

十二人畫(huà)展沖開(kāi)了那扇門(mén)，否則可能還有一段比較長(zhǎng)的限制時(shí)間，我們的功勞就是在正確的時(shí)候作了正確的事情。4同注2。

“十二人畫(huà)展”開(kāi)新時(shí)代的風(fēng)氣，促進(jìn)了油畫(huà)界的振興，為主辦展覽的民間美術(shù)機(jī)構(gòu)展示了一條新的成功之路，正是因?yàn)檫@些原因，上?！笆水?huà)展”被當(dāng)代油畫(huà)史所記憶。

二

“十二人畫(huà)展”的主旨體現(xiàn)在其展覽前言中：

藝術(shù)之春開(kāi)始降臨大地，百花終于齊放，沐浴在燦爛的陽(yáng)光下，呼吸著清新的空氣，我們的藝術(shù)生命復(fù)活了，每一個(gè)藝術(shù)家有權(quán)選擇藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，有權(quán)表現(xiàn)自己深深眷戀的題材內(nèi)容，把靈魂溶化進(jìn)去，使藝術(shù)之樹(shù)常青。舊時(shí)代過(guò)去了，新時(shí)代已在召喚。我們將努力創(chuàng)作，為中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的全面繁榮，做出我們應(yīng)有的貢獻(xiàn)。5轉(zhuǎn)引自朱樸撰，〈探索創(chuàng)新必須從生活出發(fā)——評(píng)上?！妒水?huà)展》〉，載《美術(shù)》，1979年第5期，第13頁(yè)。

這段前言用的是那個(gè)時(shí)代典型的宣言體，“藝術(shù)之春開(kāi)始降臨大地”“新時(shí)代已在召喚”等都是對(duì)新時(shí)代來(lái)臨的宣告，藝術(shù)家以此自勵(lì)，也呼喚同道；“百花齊放”“為中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的全面繁榮，做出我們應(yīng)有的貢獻(xiàn)”這類(lèi)表述，說(shuō)明藝術(shù)家明確與國(guó)家意識(shí)形態(tài)保持一致的重要性；提倡藝術(shù)家“有權(quán)選擇藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，有權(quán)表現(xiàn)自己深深眷戀的題材內(nèi)容”，并要求藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中“把靈魂溶化進(jìn)去”，則反映了“文革”結(jié)束以來(lái)藝術(shù)家對(duì)尊重創(chuàng)作自由、尊重藝術(shù)自身標(biāo)準(zhǔn)的普遍呼聲。這些思想在今天看來(lái)也許沒(méi)有什么特別之處，但放回當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境中，則它號(hào)召在新時(shí)代響應(yīng)國(guó)家對(duì)藝術(shù)家的新要求，重樹(shù)以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)藝術(shù)的原則，為往后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了學(xué)術(shù)為先的基調(diào)，同時(shí)前言要求藝術(shù)家以實(shí)事求是的精神，正視自己的感受，正視對(duì)社會(huì)的責(zé)任，這在當(dāng)時(shí)都是震動(dòng)人心的。

除了發(fā)時(shí)代先聲，“十二人畫(huà)展”的藝術(shù)質(zhì)量，就本文關(guān)注的油畫(huà)方面講，也足以代表上海當(dāng)時(shí)的成就，沒(méi)有好的藝術(shù)，單憑展覽宣傳也絕無(wú)可能有這樣的感召力?？装鼗?、陳鈞德和黃小安等人的參展作品在當(dāng)時(shí)得到了業(yè)界的普遍贊揚(yáng)。其中陳鈞德的作品普識(shí)度高，色彩非常漂亮，賈方舟當(dāng)時(shí)評(píng)價(jià)說(shuō)，“在以色彩為優(yōu)勢(shì)的油畫(huà)本體意義上，陳鈞德的成就在中國(guó)還找不出幾個(gè)人可以與他匹敵……在中國(guó)油畫(huà)界是當(dāng)之無(wú)愧的色彩大師”。6酈韓英著，《陳鈞德》，上海人民美術(shù)出版社，2018年。不僅如此，他在油畫(huà)表現(xiàn)中融入了中國(guó)山水畫(huà)的意境和用筆意識(shí)，被視為“寫(xiě)意油畫(huà)”的旗幟性人物（圖2）。

以“十二人畫(huà)展”為起點(diǎn)，這批畫(huà)家們一面放手展開(kāi)藝術(shù)探索，一面培養(yǎng)后背畫(huà)家。孔柏基于展后不久便前往西北諸石窟潛心考察，并創(chuàng)宣紙油彩畫(huà)，作品斑駁厚重、枯譎蒼華、意味滋縱，廣開(kāi)局面。由于這批畫(huà)家多數(shù)都是藝術(shù)院校的教師，長(zhǎng)期從事美術(shù)教育，因此他們的藝術(shù)理想和專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)陶冶了幾代學(xué)子，當(dāng)下活躍在上海畫(huà)壇的藝術(shù)家很多出自于他們的教誨，“十二人畫(huà)展”對(duì)上海繪畫(huà)的影響是具體而微的（圖3）。

圖2 “十二人畫(huà)展”參展作品：陳鈞德《有過(guò)普希金銅像的街》，油畫(huà)，1977年

圖3 “十二人畫(huà)展”參展作品：韓柏友《無(wú)題》，油畫(huà)，1979年

圖4 “十二人畫(huà)展”武漢巡展現(xiàn)場(chǎng)

三

“十二人畫(huà)展”不僅為上海的油畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)拓了道路，其影響也及于全國(guó)?！笆水?huà)展”的展情經(jīng)《美術(shù)》雜志刊發(fā)后，曾應(yīng)邀巡展北京，未果，后巡展至武漢（圖4）。此后不久，影響更大的“星星美展”——同樣也由民間發(fā)起——在北京舉辦，往后直至“85美術(shù)新潮”，中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)開(kāi)枝散葉，中國(guó)油畫(huà)真正走上了地域多元化。這些歷史事件之間雖然沒(méi)有直接聯(lián)系，然而它們?cè)谔岢囆g(shù)創(chuàng)作要遵循自身規(guī)律這一點(diǎn)上顯然同聲一氣，彼此呼應(yīng)，共同推進(jìn)了中國(guó)油畫(huà)走向新時(shí)代。

與“星星美展”相比，“十二人畫(huà)展”最大的不同是它對(duì)介入政治的興趣并不大。評(píng)論家普遍認(rèn)為“星星美展”帶有較強(qiáng)的政治性，呂澎稱(chēng)它“有著干涉社會(huì)的強(qiáng)烈傾向”7呂澎著，《中國(guó)藝術(shù)編年史1900―2010》，中國(guó)青年出版社，2012年。，魯虹則認(rèn)為“它的價(jià)值在于藝術(shù)家們用藝術(shù)的形式對(duì)官僚主義和社會(huì)陰暗面的揭露和批判”。8同注1。相比之下，“十二人畫(huà)展”沒(méi)有那么強(qiáng)的介入社會(huì)的姿態(tài)，而是更突出藝術(shù)本身的標(biāo)準(zhǔn)，追求繪畫(huà)語(yǔ)言的多樣性和藝術(shù)家的個(gè)性表現(xiàn)。這不僅是“十二人畫(huà)展”與“星星美展”的差別，也是上海與其他地區(qū)之間的地域性差別。在“傷痕美術(shù)”“85美術(shù)新潮”等時(shí)期，上海油畫(huà)也更多地沉浸于藝術(shù)自身的世界，很少涉及政治話(huà)語(yǔ)。

在上海的地域敘事中，“十二人畫(huà)展”被視為“85美術(shù)新潮”的先聲，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)對(duì)這個(gè)展覽的意義評(píng)價(jià)道：

“上海十二人畫(huà)展”和“83年階段·繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)展覽”這兩個(gè)展覽，對(duì)進(jìn)入新時(shí)期的上海畫(huà)壇形成了兩次沖擊波，在那個(gè)特定的歷史時(shí)空中，作為其后“85美術(shù)思潮”的先聲，接續(xù)了上海20世紀(jì)三十年代現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的余緒，開(kāi)啟了上海在新時(shí)期藝術(shù)探索的新風(fēng)，功不可沒(méi)。9上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)編，《上?，F(xiàn)代美術(shù)史大系1949―2009·油畫(huà)卷》，上海人民美術(shù)出版社，2013年。

自“十二人畫(huà)展”后，上海畫(huà)展面貌越發(fā)豐富，包括被稱(chēng)為上海抽象藝術(shù)首展的“83年階段·繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)展覽”“‘畫(huà)壇之友’沙龍畫(huà)展”“現(xiàn)代繪畫(huà)——六人聯(lián)展”“黑白黑畫(huà)展”“上海非具象畫(huà)展”“海平線(xiàn)”系列展、“86 凹凸展”“上海油畫(huà)五人展”，直到后發(fā)的“上海青年美術(shù)作品展”“上海雙年展”，等等。它們雖然與“十二人畫(huà)展”并未直接瓜葛，但都要感謝“十二人畫(huà)展”所開(kāi)啟的局面。

站在歷史的角度回顧“十二人畫(huà)展”，我們認(rèn)為它上承“洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)”時(shí)期的現(xiàn)代主義藝術(shù)表現(xiàn)，下啟融合中國(guó)本土文化的多元化油畫(huà)創(chuàng)造道路。它是一批有識(shí)青年創(chuàng)造才華的爆發(fā)，就油畫(huà)而言，也是上海油畫(huà)傳承的產(chǎn)兒。這一展覽開(kāi)啟了新時(shí)代上海油畫(huà)發(fā)展的門(mén)徑，此后，隨著各種創(chuàng)作思潮和藝術(shù)形式層出不窮，上海再度成為活躍的油畫(huà)創(chuàng)作中心。