崔永鋒

(大慶師范學(xué)院，黑龍江 大慶 163712)

電影《鐵人》作為國慶六十周年的獻(xiàn)禮片，圍繞著老一代鐵人王進(jìn)喜和新一代石油工作者劉思成工作中的故事，展現(xiàn)了不同時(shí)代背景下祖國石油工作者數(shù)十年如一日秉承的“鐵人精神”。不同于傳統(tǒng)的電影敘事結(jié)構(gòu)，《鐵人》中將新老兩代鐵人的故事打碎并融合，通過打亂時(shí)空順序，呈現(xiàn)出跨時(shí)空對話的效果。通過陌生化的敘事方式，表達(dá)出不同時(shí)代背景下的鐵人精神。

陌生化敘事方式由俄國文學(xué)理論家什克洛夫斯基提出。所謂“陌生化”，是將生活中那些習(xí)以為常的事物，運(yùn)用一種陌生的形式予以表達(dá)，化熟悉為陌生，延長人們關(guān)注事物的時(shí)間，增加感受事物的難度，從而提高觀影者的審美體驗(yàn)。最初陌生化敘事方式應(yīng)用在文學(xué)作品中，隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展，如何將耳熟能詳?shù)墓适卤磉_(dá)出新意成為影視作品創(chuàng)編中面臨的問題。陌生化敘事方式的這一特點(diǎn)能夠幫助影視作品實(shí)現(xiàn)“新瓶裝舊酒”，因此越來越多的影視作品也開始借助陌生化敘事方式幫助觀影者體驗(yàn)到不同的觀影體驗(yàn)。在中國，鐵人王進(jìn)喜和“鐵人精神”家喻戶曉，電影《鐵人》運(yùn)用陌生化敘事方式，從敘事題材、人物形象和敘事情節(jié)等方面對鐵人的故事進(jìn)行重新演繹，凸顯了“鐵人精神”在不同時(shí)代背景下的不同演繹。

一、敘事題材的陌生化

“鐵人精神”誕生在新中國成立初期，在物質(zhì)極度缺乏的情況下，鐵人王進(jìn)喜的故事激勵(lì)著國人在各自的工作崗位上勤勉工作，為祖國的建設(shè)貢獻(xiàn)自己的力量。在此之前已有大量的影視作品講述了鐵人王進(jìn)喜的故事和“鐵人精神”，電影《鐵人》在內(nèi)容選擇上標(biāo)新立異，使用陌生化策略將敘事題材進(jìn)行了全新處理，讓觀眾對這一熟悉的故事有了全新的感受。

在之前描述鐵人故事的影視作品中，更多地將關(guān)注點(diǎn)放在王進(jìn)喜面對惡劣的自然條件時(shí)的頑強(qiáng)意志和拼搏干勁。電影《鐵人》在保留原有故事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上加入了新時(shí)代元素，對故事進(jìn)行了創(chuàng)新，將影片的核心放在了“鐵人精神”的傳承上，以新時(shí)代石油工人劉思成的口吻講述了“鐵人精神”對他的影響，如何幫助其在21世紀(jì)背景下解決在工作和生活中所面臨的挑戰(zhàn)，最終成為新一代鐵人。劉思成作為石油工人的后代，在耳濡目染下，立志成為一名石油工人。他崇拜鐵人王進(jìn)喜，喜歡收集關(guān)于王進(jìn)喜的物品，“鐵人精神”鼓勵(lì)著他認(rèn)真勤勉地對待工作，并通過自身的努力成為新時(shí)代石油工人中的業(yè)務(wù)標(biāo)兵。但面對一望無際的沙漠和眾人對于其父親過往經(jīng)歷的評判，劉思成的精神壓力巨大，在與生活中的困難對抗的過程中，王進(jìn)喜的故事和“鐵人精神”一直鼓勵(lì)著他一路前行，并讓他領(lǐng)悟到了新時(shí)代的“鐵人精神”不僅體現(xiàn)在工作中，同樣適用在生活中。曾經(jīng)“鐵人精神”能夠激勵(lì)、支撐著老一代鐵人在艱苦的條件下前行，即使是在國富民強(qiáng)的現(xiàn)在，它仍然具有強(qiáng)大的生命力，它督促著新一代鐵人直面工作和生活中的挑戰(zhàn)，奮力前行，“鐵人精神”在以劉思成為代表的新時(shí)代石油工人身上得以體現(xiàn)和傳承。

在電影《鐵人》中，并沒有大篇幅地講述老一代鐵人王進(jìn)喜的故事，而是將故事的重點(diǎn)放在了新老兩代鐵人的精神傳承上，這對于觀影者來說是一種全新的體驗(yàn)。影片中既呈現(xiàn)出了老一代鐵人戰(zhàn)天斗地的場面、石油工人艱苦的創(chuàng)業(yè)生活，再現(xiàn)了他們艱苦奮斗、無私奉獻(xiàn)、忘我拼搏的“鐵人精神”；同時(shí)也通過新一代石油工人在面對一望無際的沙漠和單調(diào)重復(fù)的工作時(shí)仍然堅(jiān)持堅(jiān)韌正直、吃苦耐勞、舍己為人的精神，一步步探索著“鐵人精神”在新時(shí)代的價(jià)值，并借助“鐵人精神”的傳承營造出了新老兩代鐵人的跨時(shí)空對話。這樣的故事講述方式讓觀影者在熟悉的題材中看到了新意，這種新意營造出了新奇的審美體驗(yàn)，從而引發(fā)對整體敘事走向的持續(xù)關(guān)注，讓觀影者有全新的觀影體驗(yàn)的同時(shí)，也體會到了創(chuàng)作者想要表達(dá)的主題思想。

二、人物形象的陌生化

什克洛夫斯基認(rèn)為：凡是有形象的地方，幾乎都存在陌生化手法。人物形象會影響到整部影片故事情節(jié)的推進(jìn)，因此將人物形象進(jìn)行陌生化處理為整部電影的陌生化程度加深奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在電影《鐵人》中，在人物形象塑造方面進(jìn)行了一些變革，建立在敘事題材陌生化的基礎(chǔ)上，在人物塑造的過程中也樹立起新老兩代鐵人的形象，對于人們耳熟能詳?shù)蔫F人王進(jìn)喜的故事進(jìn)行了更為詳盡、立體的展示，同時(shí)將新一代石油工人的形象展現(xiàn)在觀影者面前，讓人們對于新時(shí)代石油工人有了更多了解。

首先在老一代鐵人形象的塑造上，打破了原有影視作品中用濃重的筆墨描述王進(jìn)喜用身體制服井噴的事跡，而是用豐富的事件呈現(xiàn)出更為立體的人物形象。電影由王進(jìn)喜從西北玉門油田率領(lǐng)鉆井隊(duì)到達(dá)大慶開始，一路經(jīng)歷了設(shè)備未到位而無法施工、為救隊(duì)友而受傷、隊(duì)友面對饑荒和高寒環(huán)境時(shí)的退縮等一系列困難，有面對艱苦條件時(shí)勇于承擔(dān)的勇氣，有誓師大會演講時(shí)的緊張，也有隊(duì)友退隊(duì)時(shí)的無奈。他不會講普通話，生氣的時(shí)候會罵人，器重的人失信于他時(shí)也會流下淚水。電影《鐵人》從多個(gè)角度呈現(xiàn)出王進(jìn)喜這一對于國人來說榜樣般的人物，用眾多事件打造出了一個(gè)有血有肉、奮勇爭先、忘我拼搏、為國擔(dān)當(dāng)?shù)牧Ⅲw的人物形象，讓觀影者從不同角度看待王進(jìn)喜這一人物，同時(shí)通過事件的呈現(xiàn)幫助觀影者身臨其境地體驗(yàn)到新中國成立初期石油工人所面臨的挑戰(zhàn)，從而更容易理解“鐵人精神”。

其次在新一代鐵人形象的塑造上，創(chuàng)作者呈現(xiàn)出了以劉思成為代表的新時(shí)代背景下的石油工人的形象，與老一輩石油工人相比，他們在工作中不再有硬件設(shè)施配備不齊全的問題，但他們也面臨著新的挑戰(zhàn)。劉思成在工作中盡職盡責(zé)，被評為業(yè)務(wù)標(biāo)兵，但由于長時(shí)間在沙漠中工作，單調(diào)且惡劣的自然環(huán)境讓他患上沙漠綜合征，情緒低落且不愿與他人交流。作為石油工人的后人，他承擔(dān)著父親對他的寄托，這種寄托繼而變?yōu)閴毫Γc單調(diào)的環(huán)境一起使他的病情越發(fā)嚴(yán)重。他在治療的過程中審視著父輩的行為、思考自己的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，在隊(duì)友面臨危險(xiǎn)時(shí)仍然不計(jì)前嫌舍己為人，在治愈別人的同時(shí)也治愈了自己。整部影片用近一半的筆墨塑造出新一代鐵人的形象，他們與老一輩石油工人相比，有著豐厚的文化底蘊(yùn)、充沛的物質(zhì)條件，但同時(shí)他們也面臨著新時(shí)代背景下新的挑戰(zhàn)。通過對劉思成這一人物心理斗爭過程的展示，展現(xiàn)出一位勤勉工作、堅(jiān)韌不拔的新一代石油工人的形象。

相較于老一代鐵人故事，新一代石油工人的故事是人們并不熟知的。電影《鐵人》通過對新老兩代鐵人人物的塑造，讓觀影者體驗(yàn)到在不同時(shí)代背景下，人們所承受的壓力也有所差異，老一代鐵人承受的是物質(zhì)條件缺乏的挑戰(zhàn)，新一代鐵人承受的則是精神壓力的挑戰(zhàn)。這種人物形象的塑造方式讓人們對于新一代石油工人有了新的認(rèn)識，同時(shí)也通過新一代石油工人在與困難斗爭的過程中體現(xiàn)了“鐵人精神”的傳承，契合了整部電影的主題。

三、敘事情節(jié)的陌生化

如何將新老兩代鐵人的故事得以連接，讓整個(gè)故事更為流暢？電影《鐵人》通過對人物關(guān)系的重新建構(gòu)完成了整體敘事情節(jié)的陌生化，使兩代人的故事融合為一個(gè)完整的故事，體現(xiàn)了“鐵人精神”的傳承。

將兩代鐵人連接起來的是劉思成的父親劉文瑞，對新一代鐵人劉思成而言，父親的經(jīng)歷一直是他引以為榮的，他在父親的期盼下成為一名石油工人，通過父親的講述將老一代鐵人作為自己的奮斗目標(biāo)，父親的勤勉激勵(lì)著他，但也成為他患沙漠綜合征的誘因之一。在老一代鐵人王進(jìn)喜眼里，有文化的劉文瑞是個(gè)可塑之才，雖然他只是一名攪拌工，但他日后一定能成為一名領(lǐng)導(dǎo)者，因此對他格外器重。但在面對著惡劣的自然環(huán)境和愈來愈差的身體狀況時(shí)，劉文瑞選擇了逃跑，這也成為兩代鐵人的交集：火車就要啟動時(shí)，面對追來的師父王進(jìn)喜，劉文瑞還是沒有聽從師父的勸阻，當(dāng)了“逃兵”；而在兒子眼里，他是一名為祖國石油事業(yè)奉獻(xiàn)了自己健康的身體而不得不病退的光榮的石油工作者。當(dāng)多年后他的兒子劉思成得知事情的真相后，兒子的精神世界轟然崩塌，同時(shí)新一代鐵人也開始重新審視自己和自己所在的時(shí)代。

“老一代鐵人——劉文瑞——新一代鐵人”三者的關(guān)系是整個(gè)故事進(jìn)展的關(guān)鍵點(diǎn)，劉文瑞作為老一代石油工作者，他的身份被賦予了重要意義。他在初到大慶時(shí)憑借自己的文化素質(zhì)和新穎的觀點(diǎn)得到了老一代鐵人的賞識，后來卻因?yàn)橹T多外界因素而辜負(fù)了眾人的期望。這種落差與新一代鐵人心中父親勤勉的形象形成了鮮明的對比，也為后期新一代鐵人面臨的挑戰(zhàn)做了鋪墊。對于觀影者來說，這種截然不同的情節(jié)走向?yàn)槠鋷砹钊梭@喜的體驗(yàn)感。劉文瑞事件真相浮出水面，新一代鐵人劉思成只能寄希望于工作，最后滿足于精神安慰的他在拯救崇尚物質(zhì)需求的同伴時(shí)，歷盡艱辛也得到了新生，讓他明白：他需要扛起父輩的旗幟，完成父親的心愿。一只雄鷹在無盡的沙海上展翅高飛，坐在摩托車后座的劉文瑞變成了劉思成，跟隨著老一代鐵人王進(jìn)喜駛向遠(yuǎn)方，“鐵人精神”得到了傳承，影片主題得以升華。

劉文瑞這一角色的加入為新老兩代鐵人在精神上的溝通搭建起了橋梁，讓新老兩代鐵人的關(guān)系更為明確，實(shí)現(xiàn)了整部影片情節(jié)遞增的效果，以人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變和情節(jié)的逆轉(zhuǎn)引發(fā)觀影者對電影情節(jié)保持持續(xù)的期待。同時(shí)通過新一代鐵人的描述，觀影者可以感受到劉文瑞雖然身體離開了油田，但他的靈魂并沒有離開油田，他仍然用自身的經(jīng)歷激勵(lì)著自己的后代成為石油工人，他是別人眼中的“逃兵”，但他也背著一生難還的心債度過后面的大半人生。這一陌生化的敘事情節(jié)中價(jià)值維度的轉(zhuǎn)變給予了觀影者更多對于人物和故事情節(jié)理解與思考的空間。

藝術(shù)存在的意義是要讓人感覺到事物的存在，將對事物的理解從淺表的知道深化到心靈的感受，而陌生化作為一種藝術(shù)技巧，其作用就是使描述對象變得陌生，從而拉伸和延長這種感受過程。如何將家喻戶曉的故事講出新意，這便需要對影片中人物形象塑造和故事情節(jié)走向等方面進(jìn)行創(chuàng)新。通過對人物形象的重新塑造從而形成全新的人物關(guān)系，進(jìn)而推動故事情節(jié)的變化，故事隨著情節(jié)的層層推進(jìn)為觀影者帶來全新的感官體驗(yàn)，并在這個(gè)過程中加強(qiáng)了對于故事主題的表達(dá)，從而達(dá)到了“站在新視角講述熟悉的故事”的目的。

通過陌生化敘事手法，能夠?qū)⒍炷茉數(shù)墓适沦x予新的生命，題材、人物、情節(jié)三者之間的相互配合，共同營造出了影片整體陌生化的敘事效果，將熟悉的故事講出新意。電影《鐵人》用一個(gè)人物連接起新老兩代鐵人，并站在新一代鐵人的視角描述了自己與老一代鐵人之間的故事，讓觀影者看到了一個(gè)不同于以往的鐵人的故事，同時(shí)也對新一代鐵人有了新的理解。一部成功的影視作品不僅是為觀影者帶來視覺和聽覺上的享受，更重要的是通過故事，為觀影者帶來反思及思想上的改變。電影《鐵人》正是運(yùn)用陌生化敘事手法，將鐵人故事賦予了新的意義，表達(dá)出了不同時(shí)代背景下“鐵人精神”的演繹和傳承，契合時(shí)代發(fā)展的主題。運(yùn)用陌生化敘事手法對傳統(tǒng)精神進(jìn)行全新演繹的方式對于未來的影視作品改編無疑具有啟示作用，值得其他影視作品改編創(chuàng)新時(shí)予以借鑒。