王超群 劉 鑫

（湖南科技大學(xué) 人文學(xué)院,湖南湘潭411201）

2019 年有眾多經(jīng)過修復(fù)的經(jīng)典影視劇在愛奇藝、優(yōu)酷以及騰訊視頻等視頻網(wǎng)站播出,類似于83版的《神雕俠侶》《亮劍》《北平無戰(zhàn)事》 《鄉(xiāng)村愛情》等千余部優(yōu)質(zhì)經(jīng)典電視劇以一種優(yōu)化后的更為高清的形式和大家重新見面。2019年7月,優(yōu)酷在北京的一家影院播放了高清修復(fù)版的 《士兵突擊》,活動現(xiàn)場吸引了大量95后年輕人,不少劇迷花了一天時間刷完全劇。這一系列動作,令 “經(jīng)典影視劇修復(fù)”這一話題引發(fā)社會關(guān)注。

影視劇修復(fù)始于電影修復(fù),所謂電影修復(fù),就是通過技術(shù)手段將傳統(tǒng)的膠片電影拷貝轉(zhuǎn)移到新膠片或數(shù)字載體上。同時,通過修復(fù)、降噪、補光、調(diào)色等技術(shù),進一步復(fù)原甚至優(yōu)化原片的影音品質(zhì)。后來又擴展到電視劇修復(fù)。

影視劇修復(fù)的程序主要包括物理修復(fù)與數(shù)字修復(fù)兩道工序,物理修復(fù)就是把老電影的膠片素材或者分辨率較低的老版電視劇進行數(shù)字化素材轉(zhuǎn)換；數(shù)字修復(fù)就是對畫面、聲音、顏色等各個方面一幀幀進行調(diào)整,進行后期修復(fù)降噪、消除抖動刮痕、數(shù)字調(diào)色等工序。

影視劇修復(fù)是一個全球性的問題,早在上個世紀七八十年代歐美國家就開始了這項工作,而中國始于2006年,隨著修復(fù)技術(shù)的不斷更新,影視劇修復(fù)工作也邁入了歷史新征程。

1 人工智能技術(shù)的出現(xiàn)與影視劇修復(fù)的發(fā)展

從2006年開始,中國的影視劇修復(fù)工作大致經(jīng)歷了三個階段。

1.1 國家出資為主導(dǎo)的修復(fù)階段 (2006-2011年)

這一階段的特點主要表現(xiàn)為:以國家出資修復(fù)為主導(dǎo),以2K 修復(fù)技術(shù)為主流,以人工修復(fù)為主要方式。

2006年國家開始實施“電影檔案影片數(shù)字化修護工程”,由中國電影資料館牽頭,聯(lián)合中影集團、中國電影科學(xué)技術(shù)研究所、電影數(shù)字節(jié)目管理中心等機構(gòu),一起參與這項工程。目前除了中國電影資料館,中央新影集團、各電影制片廠也已開展起類似的修復(fù)工作。該項目每年投入3500萬元,截至2011年12 月31日,實際財政撥款2.65 億元,累計入庫影片數(shù)字模板4810部,主要完成了400余部老電影的2K 修復(fù)任務(wù),推動了經(jīng)典電影電視劇的數(shù)字化搶救保存工作,又能使這些經(jīng)典影片以一種新的姿態(tài)重新走入人們的視野。2K 修復(fù)技術(shù)是指把膠片數(shù)字化掃描為分辨率為2048×1556的序列幀圖像文件 (物理修復(fù)),單幀 (1秒鐘為24幀)文件為12MB,然后再進行數(shù)字修復(fù)。

影視劇修復(fù)的方式大致有兩種,一種是數(shù)字修復(fù),而另一種則是人工修復(fù)。在這一初級階段,影視劇修復(fù)主要靠“人工修復(fù)”,從事電影修復(fù)工作的師傅們通過逐幀進行手動修復(fù)。而老影片經(jīng)常會出現(xiàn)一些問題,如分辨率低、抖動、噪點多、噪聲多、幀間劃痕、顏色昏暗、丟幀等,且出現(xiàn)的問題偶然性高、隨機性強,則需要電影修復(fù)師們花費大量的時間去反復(fù)檢查觀看,找到問題,并且再逐幀去修復(fù)處理,一部影片需要消耗大量的精力和時間,效率相對低下。

1.2 民營資本為主導(dǎo)的修復(fù)階段 (2011-2017年)

這一階段的特點主要表現(xiàn)為:以民營資本、社會力量、國際機構(gòu)三方協(xié)作的民營隊伍為主力軍,從2K 過渡到4K,人工智能技術(shù)開始運用其中。

2011年,上海國際電影節(jié)也加入修復(fù)大軍,并逐漸形成了由上海電影節(jié)主導(dǎo)、積家出資贊助、意大利博洛尼亞修復(fù)實驗室主持修復(fù)的三方合作關(guān)系。5年來,已完成120多部老電影的修復(fù)。

隨著科技的不斷進步,電影修復(fù)也逐漸進入4K時代。從2014 年起,上海國際電影節(jié)就設(shè)立了“4K 修復(fù)經(jīng)典單元”,經(jīng)過4K 修復(fù)的 《英雄本色》《窗外》等影片,一度成為上影節(jié)搶票的熱門電影。2017年,中國電影資料館也逐漸開始了4K 修復(fù)工作,并于2018年推出兩部自主獨立修復(fù)的4K 版本的《盜馬賊》和《黃土地》,標志著我國電影修復(fù)技術(shù)從2K 邁到了4K 時代。4K 的分辨率是4096×3112,它在2K 分辨率的基礎(chǔ)上增加了4倍的畫面信息,因此每一幀的畫面都要由修復(fù)師再放大4倍才能看清楚畫面損傷的情況。4K 的像素點是2K 的4倍,因此修復(fù)所需的精力同樣需要4倍左右。而效率低下的人工修復(fù)方式顯然已經(jīng)無法適應(yīng)新的技術(shù)要求。2017年被稱為人工智能元年,算法技術(shù)不斷發(fā)展,中國電影資料館在《盜馬賊》修復(fù)過程中,首次采用了高幀率制作技術(shù),不斷調(diào)整算法進行多維度、多尺度的運動場景分析,通過插幀彌補大量動態(tài)缺失鏡頭信息,將影片修復(fù)版從每秒24幀提升到每秒48幀,形成更加震撼的視覺效果。

1.3 視頻網(wǎng)站為主導(dǎo)的修復(fù)階段(2017年至今)

這一階段的特點主要表現(xiàn)為:以視頻網(wǎng)站企業(yè)為主導(dǎo),以4K 修復(fù)技術(shù)為主流,以人工智能修復(fù)為主要方式。

在當今智能算法的幫助下,越來越多的視頻網(wǎng)站開始參與到影視劇的修復(fù)工作中,以此來提高他們自身的競爭力。優(yōu)酷在2017年正式啟動其影視劇修復(fù)計劃,并創(chuàng)建 “高清經(jīng)典”專區(qū),上線超過300多部經(jīng)過優(yōu)化的高清經(jīng)典電影,并精心策劃分類,讓用戶一目了然。爆款I(lǐng)P 包括了金庸劇、還珠、仙劍、紀曉嵐、鑒證實錄、刑偵、鄉(xiāng)村愛情等系列,一次看夠看全。技術(shù)上主要采用超級分辨率、AI技術(shù),并依托阿里巴巴的算法能力高清修復(fù)原版劇集中畫面模糊、色調(diào)暗黃、噪點高、隔行、抖動等問題。

2019年在北京電視節(jié)目的春推會上,愛奇藝也正式啟動了百部經(jīng)典電視劇在線展播工程,對100部經(jīng)典電視劇進行網(wǎng)絡(luò)展播,并且對其中的50部利用Zoom AI技術(shù)進行高清修復(fù)和優(yōu)化。Zoom AI是愛奇藝開發(fā)團隊自主研發(fā)的視頻增強技術(shù),制定畫質(zhì)增強解決方案。由超分辨率、色彩增強、銳化、去劃痕、白平衡等多個算法模塊組成,通過人工智能技術(shù)對畫質(zhì)進行修復(fù)增強。這大大提高了影視修復(fù)的工作效率,一部90分鐘的電影只需要半天的時間就可以修復(fù)完成并上線開播,而人工方式去修復(fù),即便是影視修復(fù)的老師傅,一天也僅僅能夠修復(fù)4到5分鐘的片段。

2 人工智能技術(shù)在影視劇修復(fù)工作中的運用

2.1 人工智能技術(shù)與修復(fù)工作的劇目選擇

如果說最初影視劇修復(fù)工作的興起,是出于保護電影遺產(chǎn)的初衷,那么如今以互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)為重鎮(zhèn)的影視劇修復(fù)工作,就新添了一份商業(yè)盈利的目的。要讓經(jīng)典影視劇獲得新一代青少年的喜愛,符合網(wǎng)絡(luò)原住民的收視習(xí)慣和藝術(shù)審美,首先就要抓住用戶的收視心理。為此,影視劇修復(fù)工作第一步要考慮的就是:在浩如星海的經(jīng)典老片庫里,到底該選擇哪些影視劇作品進行修復(fù)。

利用人工智能大數(shù)據(jù)分析顯然是個事半功倍的好辦法。優(yōu)酷選擇修復(fù)劇目的依據(jù)主要有兩種,一種是時下熱點帶來流量,比如2018年10月金庸去世,優(yōu)酷隨后就修復(fù)了一批金庸劇,2019年開春以來,一批金庸劇經(jīng)高清修復(fù)后迎來了流量高峰,其中修復(fù)后的蘇有朋版 《倚天屠龍記》較之前的播放量竟增長超過了400%；另一種是根據(jù)觀看時長和彈幕的大數(shù)據(jù)統(tǒng)計,盡量把有流量潛力的老劇修復(fù)好,如一部2010 年的電視劇 《李衛(wèi)當官之大內(nèi)低手》上線后播放量激增,原來很多用戶都是沖著趙麗穎來的,盡管當年她只是個不起眼的配角。

2.2 人工智能技術(shù)與修復(fù)工作的藝術(shù)審美

“修舊如舊”,還是“修舊如新”？ 這個曾經(jīng)困擾修復(fù)圈的難題,經(jīng)過多年來的經(jīng)驗總結(jié),終于有了答案。本來,4K 修復(fù)環(huán)節(jié)中的一大難點問題就是如何消除膠片獨特的噪點。消除噪點的意義就是為了讓影片能夠盡可能地呈現(xiàn)其最佳的原始狀態(tài),力求使畫面狀態(tài)達到顆粒感均勻的狀態(tài)。最開始,修復(fù)工作AI技術(shù)以 “修舊如新”為榮,因為這意味著修復(fù)工作的精細度高,然而觀眾卻并不買賬,甚至一度懷疑 “看的不是經(jīng)典老片,而是網(wǎng)紅臉”。所以,“噪點”恰是膠片的視覺特質(zhì)之一。故而,現(xiàn)在很多影視劇修復(fù),將90%的修復(fù)工作量高效準確地交給了AI,但仍有10%的工作量需要依靠藝術(shù)家遵循“修舊如舊”的基本原則,適當留住 “噪點”,以期留住膠片特有的歷史質(zhì)感。比如2014年的4K修復(fù)版《舞臺姐妹》,就是試圖讓畫面的呈現(xiàn)效果盡可能地接近最初始的膠片版本,并且保留影片的原有拍攝年代所帶有的風(fēng)格。所以,用一句話來總結(jié)就是:90%的人工智能“修舊如新”,10%的手工修復(fù)“修舊如舊”。

2.3 人工智能技術(shù)與修復(fù)版影視劇的推送傳播

目前,視頻網(wǎng)站熱衷于影視劇修復(fù)的工作,除了保護經(jīng)典文化遺產(chǎn)的公益性目的之外,也是因為時下視頻網(wǎng)站競爭激烈的推動。在新劇網(wǎng)絡(luò)獨播競爭白熱化的背景下,通過老片高清修復(fù)上新,留存平臺用戶,挖掘存量流量,正逐漸成為視頻網(wǎng)站搶奪用戶的有效手段。“酒香也怕巷子深”,修復(fù)好的影視劇怎樣才能廣為人知并廣受喜愛呢？ 在影片推送上,視頻網(wǎng)站也不忘采用人工智能技術(shù),主要有兩方面的工作:一是通過大數(shù)據(jù)的智能化和精準化,根據(jù)每個用戶喜好進行個性化算法推薦,實現(xiàn)千人千面,將符合用戶口味的修復(fù)版影視劇推送出去；二是根據(jù)用戶觀看停留和回放的時長等數(shù)據(jù),挖掘出影視劇收視高潮的精彩片段,將之剪輯為短視頻進行影視營銷,以適應(yīng)短視頻觀看新方式,并 “以短帶長”,吸引和拉動用戶對經(jīng)典老片進行消費。

3 總結(jié)

人工智能技術(shù)被運用到影視劇修復(fù)中來,目前仍處于初級階段。隨著人工智能技術(shù)的進一步發(fā)展,以及影視劇修復(fù)過程中 “技術(shù)與藝術(shù)”的進一步碰撞與融合,未來影視劇修復(fù)工作在劇目選擇、藝術(shù)審美和推送傳播等領(lǐng)域,更將大放異彩。