莎麗娃

(吉林體育學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130022)

一、電影藝術(shù)與生活藝術(shù)的無(wú)縫銜接

電影的藝術(shù)表達(dá)不是架空的，它在與生活不斷對(duì)話的過(guò)程中得到升華；生活與藝術(shù)表達(dá)的距離并不遙遠(yuǎn)，一部?jī)?yōu)秀的電影核心要做的就是透過(guò)藝術(shù)的美感，方方面面地展現(xiàn)生活的質(zhì)感。我認(rèn)為，《激戰(zhàn)》這部電影能走進(jìn)受眾的心里，正是因?yàn)樗谏钆c藝術(shù)之間找到了一個(gè)完美的平衡點(diǎn)?！都?zhàn)》這部電影的主題內(nèi)容即平凡人物因不平凡的夢(mèng)想而書(shū)寫的別樣的人生，通過(guò)塑造最真實(shí)、最經(jīng)典的基層人物形象，整體環(huán)境的構(gòu)造也緊緊貼合著大眾生活，巧妙地轉(zhuǎn)化鏡頭語(yǔ)言以突出人物的典型特征和具體細(xì)節(jié)，整體環(huán)境的構(gòu)造也緊緊貼合著大眾生活，這些讓更多的觀眾在電影劇情里看到自身在這個(gè)設(shè)定的虛構(gòu)生活中的折影。這是藝術(shù)的表達(dá)，也是生活的寫照。

在《激戰(zhàn)》這部影片中，通過(guò)故事環(huán)境背景的刻畫和次要人物的情節(jié)襯托，成功地塑造了兩位性格特征鮮明的主要人物形象，而兩位主人公則是格斗精神最好的承載者和詮釋者。因?yàn)楦穸肪瘢∪宋锏纳砩弦采l(fā)著無(wú)比耀眼的光芒，他們也是電影向受眾傳達(dá)深層次精神內(nèi)容的連接點(diǎn)與輸出點(diǎn)。在劇情中，當(dāng)徒弟林思齊(彭于晏飾)在賽程中受挫時(shí)，師父王程輝(張家輝飾)則鼓勵(lì)他說(shuō)，“意志是所有比賽的制勝之道”。是的，在所有強(qiáng)大的意志力的背后，都有另外一種力量源泉，來(lái)源于親人或生活。王程輝的力量來(lái)源于那對(duì)與他合租的母女相濡以沫的溫情。林思齊的力量則來(lái)源于他想給予破產(chǎn)落魄潦倒的父親更多前進(jìn)的動(dòng)力。相較于利益，一種來(lái)源于生活的最真摯、最單純的情感往往更能夠?yàn)槊總€(gè)平凡的人帶來(lái)向前的動(dòng)力。

綜合比較近幾年較為成功的中國(guó)動(dòng)作電影，不難發(fā)現(xiàn)，其中最為明顯的創(chuàng)作特點(diǎn)已經(jīng)呈現(xiàn)出了兩極化的整體趨向：一種是故事題材架空的動(dòng)作電影，它以天馬行空的想象作為主要的表達(dá)內(nèi)容，其獲得大眾好評(píng)的主要原因有兩點(diǎn)，即所賦予觀眾的沉浸式的虛擬技術(shù)體驗(yàn)以及脫離現(xiàn)實(shí)虛幻迷離的藝術(shù)構(gòu)思；另一種即是《激戰(zhàn)》這類依托現(xiàn)實(shí)生活和真實(shí)的情感，將平凡生活作為主要故事題材的動(dòng)作電影。這兩種電影風(fēng)格特點(diǎn)迥異，各有千秋，但是它們的出發(fā)點(diǎn)都是服務(wù)于受眾，落腳點(diǎn)也都是根據(jù)群眾反饋，不斷地探索、不斷地創(chuàng)新以滿足受眾的需求。相較而言，前者脫離現(xiàn)實(shí)生活，后者則扎根于現(xiàn)實(shí)生活，并且前者注重觀眾在觀看時(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)，而后者注重觀眾在觀看時(shí)和觀看結(jié)束后產(chǎn)生的深層次的思考。就這方面而言，后者在劇情方面更有記憶點(diǎn)，在精神內(nèi)容方面也更容易引起共鳴。由此可見(jiàn)，后者的影響是更持久更深遠(yuǎn)的。

如何將電影獨(dú)立的藝術(shù)感與生活獨(dú)立的藝術(shù)感完美結(jié)合且不顯沖突，這是當(dāng)下電影創(chuàng)作者需要深度思考的問(wèn)題。有些觀點(diǎn)認(rèn)為，藝術(shù)的美感是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于生活的，高度抽象的創(chuàng)作是對(duì)藝術(shù)美最好的詮釋。但在我看來(lái)，藝術(shù)源于生活，生活也為藝術(shù)提供源源不斷的靈感與創(chuàng)作的源泉，兩者并不是相互對(duì)立的關(guān)系，而是相互促進(jìn)。是相互作用、相互影響的統(tǒng)一的關(guān)系。在《激戰(zhàn)》這部電影中，制作者對(duì)于景別的應(yīng)用、聲畫的設(shè)計(jì)和鏡頭的運(yùn)用都是十分用心的。在近景與遠(yuǎn)景的轉(zhuǎn)化中，在畫外音的強(qiáng)烈渲染中，在長(zhǎng)鏡頭與空鏡頭的巧妙設(shè)計(jì)中，在蒙太奇對(duì)觀眾情緒的引導(dǎo)中，影片將最真實(shí)、最親切的生活畫面徐徐展開(kāi)在觀眾的面前。同時(shí)在主題內(nèi)容方面，相較于傳奇色彩濃厚的素材，該影片故事題材也是高度還原平凡的故事，這類富有戲劇性的、來(lái)源于社會(huì)基層的勵(lì)志故事則更能引起受眾的共鳴，從而真正達(dá)到傳遞影片深層精神內(nèi)涵的效果，鼓舞人心的作用更為強(qiáng)烈。傳遞某種情懷，這正是一部影片成功表達(dá)的核心。

二、中國(guó)動(dòng)作電影深層次的人文情懷

《激戰(zhàn)》由幾條明顯的感情線串聯(lián)著，分別是王程輝與林思齊兩人師徒之間的感情，林思齊與林父(高捷飾)兩人父子之間的感情，王明君(梅婷飾)和梁佩丹(李馨巧飾)母女間的感情以及兩人與王程輝之間比親情更濃厚的感情……“勵(lì)志的關(guān)鍵其實(shí)是在片中情感戲的處理上，《激戰(zhàn)》成功地表現(xiàn)了這樣一個(gè)過(guò)程?！闭茄輪T們對(duì)這些情感準(zhǔn)確的拿捏和細(xì)致入微的演繹，才使得影片更加有血有肉、充滿溫情，這也更能反襯出格斗擂臺(tái)上的殘酷，引起更多觀眾對(duì)于師徒情感、親情和愛(ài)情等多種感情更加深入的思考。在《激戰(zhàn)》中包含著逆境中的自我救贖、某些具體的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)美德以及對(duì)于夢(mèng)想的追逐等多方面的人文情懷。

逆境中的自我成長(zhǎng)。一場(chǎng)酬勞百萬(wàn)的綜合格斗比賽是實(shí)現(xiàn)兩位主人公成功轉(zhuǎn)型的切入點(diǎn)。通過(guò)訓(xùn)練場(chǎng)和賽場(chǎng)的磨礪，促使主人公不斷進(jìn)行著自我的成長(zhǎng)和自我的突破。在拔節(jié)生長(zhǎng)的同時(shí)，各自明確自己的方向，進(jìn)入人生中嶄新的階段，并且也擁有了嶄新的情感和嶄新的生活。MMA綜合格斗比賽作為貫穿故事情節(jié)的線索，將兩個(gè)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的陌生人的生活聯(lián)結(jié)在一起，相交集的故事發(fā)展線也刺激了劇情更戲劇化的發(fā)展，綜合格斗比賽的獎(jiǎng)賞是整個(gè)故事的導(dǎo)火索，伴隨著與一個(gè)又一個(gè)對(duì)手的較量，賽事的進(jìn)行也在推動(dòng)著整部影片情節(jié)的深入發(fā)展。《激戰(zhàn)》這部影片恰到好處地將這一競(jìng)技項(xiàng)目從萬(wàn)眾矚目的擂臺(tái)之上拉近到平凡的生活之中，這也從不同側(cè)面展現(xiàn)出了人性的獨(dú)特魅力。

自強(qiáng)、尚勇、明志和忠孝，這些都是中華民族傳統(tǒng)美德的具體精神內(nèi)涵，一部中國(guó)動(dòng)作電影的深層內(nèi)涵能夠滲透進(jìn)自己民族特有的精神理念，這才是真正代表中國(guó)品牌的動(dòng)作電影。在《激戰(zhàn)》中，這些“中國(guó)精神”得以再現(xiàn)與放大。在困境中越能凸顯人物的高貴品質(zhì)。曾經(jīng)榮耀一時(shí)的拳王王程輝，在遭遇打假拳這一事件后，鋃鐺入獄，出獄后的他做了一名出租車司機(jī)，生活毫無(wú)保障且沉迷賭博，負(fù)債累累陷入了人生的低谷。在當(dāng)年一起練拳的師兄的接濟(jì)下，他在健身房做起了臨時(shí)的健身陪練。在與他同住的母女王明君和梁佩丹親情的感染下，他決定重拾生活的信心，重操舊業(yè)，成為林思齊的教練，并輔助他打敗了諸多實(shí)力雄厚的拳手。他在逆境中所迸發(fā)出的超人的生命力，正是來(lái)自他心底的最原始的意志力。除此之外，另外一位主人公林思齊的身上同樣有著獨(dú)特的閃光點(diǎn)，在林父意外破產(chǎn)后，不堪重負(fù)，選擇逃避生活，而林思齊為鼓勵(lì)自己的父親重拾對(duì)生活的信心，用自己的行動(dòng)向父親證明擁有美好生活所必需的勇氣與決心。在高強(qiáng)度的訓(xùn)練下，他快速成為一名兼有實(shí)力和技巧的拳手，擂臺(tái)上的他盡管流淚流血也從不放棄，真正展現(xiàn)出男兒當(dāng)自強(qiáng)的氣概，這對(duì)電視機(jī)前的父親也產(chǎn)生了巨大的震撼，從此林父也開(kāi)始重新面對(duì)生活。

“夢(mèng)想”與“現(xiàn)實(shí)”是這部電影中最尖銳的矛盾沖突，是影片內(nèi)容發(fā)展層層深入的線索，也是引發(fā)受眾共鳴的契合點(diǎn)。正是格斗比賽具有的那種“除非自己認(rèn)輸，比賽絕對(duì)不會(huì)?！钡臍埧嵝?，讓導(dǎo)演林超賢發(fā)現(xiàn)這正與人生的境遇有著某種契合，他說(shuō):“每個(gè)人都有一個(gè)擂臺(tái)，這種競(jìng)技的方法就是為個(gè)人而戰(zhàn)?！边@部影片中通過(guò)對(duì)鏡頭語(yǔ)言的巧妙構(gòu)思、藝術(shù)特點(diǎn)的匠心打造、電影語(yǔ)言的合理運(yùn)用和影片精神的強(qiáng)烈突出，全方位實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與生活的銜接。不同于早期的動(dòng)作電影，近些年，“溫情”這一關(guān)鍵詞滲透到越來(lái)越多的中國(guó)動(dòng)作電影中，在展現(xiàn)精彩的動(dòng)作技術(shù)的同時(shí)，融入更多溫暖細(xì)膩的人性情感，這也逐漸成為中國(guó)動(dòng)作電影獨(dú)特的亮點(diǎn)。我始終堅(jiān)信，共鳴是最高級(jí)的情感互動(dòng)，一部能夠引發(fā)觀眾深度思考的電影才是真正成功的電影。