汪少明

(黃岡師范學(xué)院 新聞與傳播學(xué)院，湖北 黃岡 438000)

中國電影迎來良好的發(fā)展形勢，工業(yè)體系逐漸建立，題材豐富，制作精良，數(shù)量急劇攀升，2018、2019年總票房分別為609.76億元和642.66億元，僅次于美國位居第二，國產(chǎn)電影票房總額為378.97億元和411.75億元。全國銀幕總數(shù)達到69787塊，中國銀幕數(shù)和影院數(shù)穩(wěn)居世界第一。為使電影發(fā)展得行穩(wěn)致遠，實現(xiàn)電影的強國夢，實現(xiàn)從量的飛躍到質(zhì)的提高，都須培育新人佳作，重視內(nèi)容生產(chǎn)，構(gòu)建完善的發(fā)展體系。推出電影新人、新作的有效方式是電影創(chuàng)投。

一、創(chuàng)業(yè)投資與電影創(chuàng)投

國發(fā)〔2016〕53號文《國務(wù)院關(guān)于促進創(chuàng)業(yè)投資持續(xù)健康發(fā)展的若干意見》中認為：創(chuàng)業(yè)投資是指向處于創(chuàng)建或重建過程中的未上市成長性創(chuàng)業(yè)企業(yè)進行股權(quán)投資，以期所投資創(chuàng)業(yè)企業(yè)發(fā)育成熟或相對成熟后，主要通過股權(quán)轉(zhuǎn)讓獲取資本增值收益的投資方式。

商界或經(jīng)濟界把創(chuàng)業(yè)投資(簡稱創(chuàng)投)稱為風(fēng)險投資，主要融資給新生、早初期、未上市的以高科技為基礎(chǔ)的公司。創(chuàng)業(yè)投資家不僅是投入資金，而且將其積累的經(jīng)驗、知識、人脈和信息提供給他們，幫助企業(yè)發(fā)掘人才、發(fā)現(xiàn)價值，更好地經(jīng)營。創(chuàng)投具有高風(fēng)險性、高收益性。

中國IT企業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)公司、高新技術(shù)在創(chuàng)始階段，都得到海外風(fēng)投資金的扶助，不斷發(fā)展壯大。著名的風(fēng)投公司有美國的富達投資集團、貝恩資本、國際數(shù)據(jù)集團(IDG)，中國的紅杉，等等。

電影創(chuàng)投是指黨政文化部門、宣傳機構(gòu)、媒體和影視相關(guān)公司通過影視專業(yè)人士的評審、篩選，確定優(yōu)秀影視劇本、創(chuàng)意作為投資項目，予以資金扶持，同時專業(yè)導(dǎo)師對影視主創(chuàng)者進行輔導(dǎo)培訓(xùn)，使作品改正問題，減少漏洞，規(guī)避風(fēng)險，將創(chuàng)意理念、劇作轉(zhuǎn)化為實拍片。電影創(chuàng)投有一些關(guān)鍵要素和環(huán)節(jié)，即出資方、專業(yè)導(dǎo)師、新作申報、初選、路演、輔導(dǎo)、孵化等。評選時會從劇本的故事、創(chuàng)意、特色、表達等角度全面考察，鼓勵新穎、獨具個性的作品。電影創(chuàng)投借用業(yè)界的“創(chuàng)投”概念，只因兩者都有投資、培育之意，與一般的劇本征集或頒獎活動不同之處在于創(chuàng)投有輔導(dǎo)、路演、答辯等環(huán)節(jié)。

二、電影創(chuàng)投的意義

電影創(chuàng)投是近些年電影界的新風(fēng)向，呈現(xiàn)出蓬勃之勢，其價值和作用體現(xiàn)在以下幾點：

一是發(fā)現(xiàn)人才，引導(dǎo)成長。在繁盛的視聽文化時代，一代代的年輕人接受優(yōu)秀影視文化的熏陶，其中不乏超級影迷、懷揣創(chuàng)作夢想者，他們積攢著原創(chuàng)故事，自編劇本，渴望通過視聽語言表達自我的思想、見識、生活體驗和藝術(shù)旨趣。只因初出茅廬，鮮有制片人甘冒風(fēng)險拿出不菲資金去投拍長片，此類困局若不能解決，好創(chuàng)意的火苗將被掐滅，阻礙新人成長。

功以才成，業(yè)由才廣。為了源源不斷培育新生力量，政府、行業(yè)或公司可借助平臺慧眼識珠，通過考察選手的才能、潛力、個性，篩選優(yōu)秀者入圍，組織活動提升新人的交際溝通和表達推介能力。導(dǎo)師分享拍攝經(jīng)驗和創(chuàng)作技巧，激活青年編創(chuàng)能力，給予他們信心和鼓勵，在實操中淬煉技能。最終的出類拔萃者，主辦方拿出資金，去扶助他們走向?qū)I(yè)化、職業(yè)化，實現(xiàn)個人抱負，也為電影隊伍補充新鮮血液。新近入行或籍籍無名的電影編劇，單打獨斗、散兵游勇式的個人化創(chuàng)作只會徘徊在主流創(chuàng)作之外，更需要多參加體制化的選拔活動擴大知名度。創(chuàng)投扶植的才俊有萬瑪才旦、張猛、楊慶、楊樹鵬、彭浩翔、韓杰、衛(wèi)鐵、文牧野、楊子等人。

二是甄選佳作，打磨成熟。每次創(chuàng)投都有類型豐富、數(shù)量繁多的電影劇本或項目報名參賽，經(jīng)過陳述、答辯，專業(yè)評委的評分、遴選，使佳作脫穎而出，作品再經(jīng)指導(dǎo)，去粗取精，取長補短，修改打磨，增加劇本的成熟度和項目的可操作性。那些凝聚著妙思奇想，有創(chuàng)新亮點、藝術(shù)價值或市場潛力的優(yōu)質(zhì)項目，會經(jīng)過孵化、監(jiān)制直到實拍。創(chuàng)投的持續(xù)推進，會借量的積累帶來質(zhì)的飛躍，豐富電影生態(tài)，催生題材的多元化。創(chuàng)投對文藝片或小成本電影是莫大的幫助，成功推出的項目有楊子導(dǎo)演的《寵愛》、陳苗的《日記朗讀會》、江均的劇本《我的特工爺爺》(原名《老衛(wèi)兵》)、王超的《重生》、楊樹鵬的《我的唐朝兄弟》、戴瑋的《西藏往事》、顧曉剛的《春江水暖》、翟義祥的《馬賽克少女》。還有《白日焰火》《鋼的琴》《七十七天》《蕎麥瘋長》，動畫片《大魚海棠》等。

當(dāng)然，成名影人也可借創(chuàng)投獲得資助，如寧瀛的《老胡同的秘密》、馬楚成的《拳頭影帝》、高群書的《有愛無愛都銘心刻骨》、徐皓峰的《師傅》、章明的《熱湯》、秦海璐的《一意孤行》(尚未拍成)。

三是整合資源，搭建平臺。黨政部門和行業(yè)主事者都希望事業(yè)繁榮興旺，企業(yè)法人和投資主體希望資本增值獲利，有創(chuàng)作夢想的青年人躍躍欲試，希望一鳴驚人。他們互相尋找，但直接聯(lián)系的偶然性大，費時費力，效果不佳。作為電影產(chǎn)業(yè)的橋梁，創(chuàng)投有效地將資本和創(chuàng)作者引向共同的目標(biāo)。電影創(chuàng)投絕非孤立，它常聯(lián)合電影節(jié)、影展、論壇、學(xué)術(shù)交流等活動，中外的行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)、投資者、制片人、經(jīng)紀人、發(fā)行商、導(dǎo)演、編劇、專家、學(xué)者等會聚一堂，互動切磋。新人參會后可擴大見識，豐富體驗，與不同人士交往溝通，為未來的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。創(chuàng)投平臺將投資方與創(chuàng)作者即制片與編創(chuàng)等電影產(chǎn)業(yè)的核心要素串聯(lián)起來，使多種資源順暢流動，發(fā)揮各自作用。

創(chuàng)投積儲了大量的人才和劇本，促進電影事業(yè)的健康發(fā)展。有些項目即使沒評為優(yōu)秀，但鮮明的個性也許會引起在場制片的青睞。如滕叢叢的劇本《送我上青云》入圍2014年FIRST的創(chuàng)投項目，沒能獲大獎，但通過路演贏得了知名度，被壞兔子影業(yè)撿漏、開發(fā)，姚晨以監(jiān)制和主演的身份參與創(chuàng)作。該片品質(zhì)較高，榮獲中國金雞獎四項提名獎、2020年都柏林國際電影節(jié)影評人獎最佳編劇獎、第28屆上海電影評論學(xué)會獎年度新人新作獎。

三、電影創(chuàng)投的類型

根據(jù)冠名方、承辦方、投資方的情況，電影創(chuàng)投大致分為以下幾類：

(一)政府主導(dǎo)的創(chuàng)投

這類創(chuàng)投具有公益性，不求商業(yè)回報，以創(chuàng)投會、電影節(jié)、文化基金的形式開展，旨在選拔人才、扶植新人、催生新作。

1.創(chuàng)投會

(1)青蔥計劃。青蔥計劃即中國青年電影導(dǎo)演扶持計劃(CFDG)，是由國家電影局指導(dǎo)、中國電影導(dǎo)演協(xié)會主辦，旨在挖掘有潛力的青年人才，并對優(yōu)秀項目從劇本、制作、投融資、宣發(fā)等環(huán)節(jié)進行全產(chǎn)業(yè)鏈扶持。它始于2015年，每屆推出30位優(yōu)秀導(dǎo)演、編劇。成功推出過陳聰聰?shù)摹堕蠙烨蛑埂?、程浩的《極夜追兇》、黃璜的《武林孤兒》、申瑜的《兔子暴力》、周侯衡的《自生塔》、德格才讓的《他與羅耶戴爾》等。

(2)浙江省的西溪電影創(chuàng)投會。由浙江省新聞出版廣電局、杭州市委宣傳部在2014年發(fā)起，培養(yǎng)年輕電影人才的原創(chuàng)力，培育優(yōu)質(zhì)項目，整合理順電影資源，打造大陸優(yōu)良的全產(chǎn)業(yè)鏈平臺。至2018年舉辦五屆，《蘭陵王入陣曲》《滴血飛箭》《假面蘿莉》《了不起的推銷員》《垃圾王國》《難念的經(jīng)》《小雞彩虹》《靠譜兄弟》《小世界》《代駕》《鼓動少年心》《起跑》等。

(3)同里“電影短片創(chuàng)投季”。由中央電視臺電影頻道、中國電影導(dǎo)演協(xié)會、蘇州同里古鎮(zhèn)保護管理委員會共同舉辦，始于2012年?；顒痈吲e類型大旗，旨在發(fā)掘電影新人，扶持電影新銳，為影院電影創(chuàng)作儲備力量，助推中國電影產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展?？上е挥袃蓪茫瞥龆嗖慷唐?，優(yōu)秀作品有《喜劫良緣》《上頭條》《愛心快餐》等。

(4)科幻影視創(chuàng)投會。2019年中國科幻大會首次設(shè)立科幻影視創(chuàng)投會，中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會、北京市人民政府主辦，微像文化承辦。10個項目最終從290個申報項目中脫穎而出，其中有《動物觀察者》《封殺》等。

《中國作家》成立影視創(chuàng)投中心，粵港澳共建大灣區(qū)電影創(chuàng)作投資會，南京藍星球主辦科幻電影創(chuàng)投會等。

2.電影節(jié)的創(chuàng)投項目

(1)上海國際電影節(jié)的創(chuàng)投。是中國最早、最有影響的創(chuàng)投活動，誕生于2007年?；顒佑袑＜遗嘤?xùn)、項目會診、公開陳述及圓桌洽談等，積極為新人新作搭橋鋪路。該項目培育了眾多的新銳導(dǎo)演，如權(quán)聆、徐昂、宋方、徐偉、陳正道、李霄峰等人，成功推出《鋼的琴》《Hello，樹先生》《十二公民》《白日焰火》《少年巴比倫》《少女哪吒》《湖邊密林》《淡藍琥珀》《郊區(qū)的鳥》等項目。

(2)北京國際電影節(jié)的創(chuàng)投。北京電影節(jié)自2012年第二屆開始設(shè)立創(chuàng)投單元，在有潛力的新人與投資發(fā)行機構(gòu)之間搭建集投資、制作、營銷、宣發(fā)為一體化的平臺。推出過王凡的《北京卡門》、趙漢唐的《77天》、徐翔云的《追兇十九年》、余慶的《鋼鐵斗士》、吳有音的《南極之戀》、高鳴的《回南天》、田里的《錯換鴛鴦》、梁鳴的《日光之下》等項目。

(3)西寧FIRST 青年電影展的創(chuàng)投會。2011年始創(chuàng)立“拍誰計劃”的創(chuàng)投會，確定其重點發(fā)掘電影人處女作及早期作品的發(fā)展方向。設(shè)立創(chuàng)投工坊、公開陳述、預(yù)約洽談、Industry Cafe等板塊，助推了郝杰的《我的青春期》、王學(xué)博的《清水里的刀子》、董越的《清水里的刀子》、胡波的《大象席地而坐》等。

(4)中國國際動漫節(jié)的動畫片創(chuàng)投。2005年中國國際動漫節(jié)肇始于杭州，2015年首次舉辦動畫項目的創(chuàng)投、路演活動，2019年才正式開設(shè)青年動畫創(chuàng)投大會。它注重實訓(xùn)服務(wù)，激發(fā)青年創(chuàng)作靈感，便于發(fā)掘培育動畫潛在人才。創(chuàng)投引入了電影測評評估系統(tǒng)，由電影劇本測評、投資測評、觀眾測評、發(fā)行測評和輿情測評五個環(huán)節(jié)構(gòu)成?！独ハx總動員2》《花森靈》《玩偶奇兵2》《花森靈》《守龍者》都被創(chuàng)投。

據(jù)調(diào)研，浙江青年國際電影節(jié)在2014年第二屆開始創(chuàng)投活動，有 “三十而立”編劇創(chuàng)投和之江電影新導(dǎo)演計劃兩種。金雞百花電影節(jié)、香港國際電影節(jié)、長春電影節(jié)、平遙國際電影節(jié)、海南島國際電影節(jié)、絲綢之路國際電影節(jié)、澳門國際影展、山一國際女性電影展(成都)、中國網(wǎng)絡(luò)大電影節(jié)、北京國際微電影節(jié)、銀川互聯(lián)網(wǎng)電影節(jié)、驚奇映像節(jié)皆有創(chuàng)投。華語青年影像論壇(武漢)的“新青年制造”和“獵鷹計劃”、重慶青年電影展的扶垚計劃都屬于創(chuàng)投活動。

3.文化基金會助推創(chuàng)投

隨著黨和政府對文化產(chǎn)業(yè)的重視，從國務(wù)院各部委到地方政府都建立文藝精品創(chuàng)作扶持資金，與電影創(chuàng)投相關(guān)的有：

(1)上海文化發(fā)展基金會。創(chuàng)建于1986年11月，自2003年3月改革后，設(shè)立扶助影視項目。近年支持電影編劇和選題孵化的力度更大，有力促進了本土人才的提升和電影事業(yè)的發(fā)展?！洞鍛颉贰睹髟聨讜r有》《地久天長》《攀登者》《飛馳人生》《音樂家》《囧媽》《南方車站的聚會》《上海1921》《大耳朵圖圖》《十萬個冷笑話2》等片在前期都得到資助。

(2)吳天明青年電影專項基金。作為廣電總局主管的中國電影基金會的重要項目，自2015年以來該基金，積極扶持和推介頗具發(fā)展?jié)摿Φ那嗄昃巹?chuàng)，提升中國電影新生力量的創(chuàng)作力。受益者有徐昂、季竹青、宋岳峰、楊弋樞、楊明明、藤井樹等。

(二)影視企業(yè)的投創(chuàng)

近年來，一些影視企業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)平臺為樹立良好形象，集聚影視人才，增加內(nèi)容庫存，開展劇本征集或創(chuàng)投活動，也與電影節(jié)聯(lián)手主辦。

1.“中國好故事”電影項目孵化計劃

旨在主動挖掘優(yōu)質(zhì)題材和劇本，中國影協(xié)與藍色星空影業(yè)聯(lián)合發(fā)起，長影集團、西影集團等12家核心成員單位參與，將在未來全力推進優(yōu)質(zhì)主流電影項目的孵化和落地，努力挖掘和培育國內(nèi)有才華、有能力的新人導(dǎo)演、編劇。該計劃將自2019年始用三年時間推出10部作品，并搭建優(yōu)質(zhì)項目、創(chuàng)作者和資本、企業(yè)界合作的平臺。

2.薪火計劃

是阿里影業(yè)“A計劃”、優(yōu)酷“青年導(dǎo)演扶植計劃”及“早鳥計劃”的融合，扶持全球青年影視人才，為中國電影的未來儲備中堅力量。優(yōu)酷曾挖掘、扶植過盧正雨、五百和肖央等人。薪火以長片為主要的幫扶對象，也兼顧微電影和網(wǎng)劇，資助的作品有《老獸》《海上浮城》《在碼頭》《追蹤》《野犬筆錄》《日光之下》《借火》《巴圖的森林》《第一爐香》《北京女子圖鑒》等。

3.騰訊影業(yè)(北京)的“NEXT IDEA”計劃

騰訊影業(yè)自2015年始，聯(lián)手國內(nèi)優(yōu)質(zhì)平臺選拔、助推優(yōu)秀編創(chuàng)青年，有原創(chuàng)電影劇本大賞和青年導(dǎo)演選拔等項目。賽事面向全球17～35周歲的青年作者征集中文原創(chuàng)劇本，致力發(fā)掘中國潛力青年影視人才，助力年輕編劇和導(dǎo)演圓夢。獲獎?wù)哂袕埡采摹渡街F》、孟雯婧的《小蔥拌豆腐》、李晗的《李白仙俠游》等。

上海企鵝影視于2017年始發(fā)起“青夢導(dǎo)演扶持計劃”，愛奇藝在2018年推出“大愛青年導(dǎo)演計劃”，還與電影頻道聯(lián)合推出“新時代現(xiàn)實主義電影創(chuàng)投及臺網(wǎng)院線聯(lián)盟”，2019年北京名赫集團聯(lián)合中國青年出版社、藝恩數(shù)據(jù)主辦首屆華語編劇黃金周大會暨編劇征選創(chuàng)投活動，此類活動都在助推新人。

上海國際電影節(jié)影響巨大，在2019年共有九家合作單位設(shè)立創(chuàng)投獎項，有行業(yè)翹楚騰訊影業(yè)、七印象、英皇電影、萬達影業(yè)及壞猴子等知名電影公司或?qū)а莨ぷ魇摇４送膺€有PPTV聚力、盛萬文化、天工異彩、檸萌、阿萊ARRI等主動與之聯(lián)合。

(三)個人名義的創(chuàng)投

一些名流利用個人影響力，幫助青年創(chuàng)作者，不定期舉辦電影創(chuàng)投活動，盡力幫扶新銳，表達他們熱愛電影之情、壯大事業(yè)之志。如賈樟柯的“添翼計劃”2010年資助過4部電影，黃渤的“HB+U新導(dǎo)演助力計劃”、王思聰發(fā)起香蕉新導(dǎo)演掘地計劃和新編劇圓夢計劃。

中國電影界流傳著創(chuàng)投的佳話：劉德華主導(dǎo)的“亞洲新星導(dǎo)計劃”支持寧浩300萬元，成就了《瘋狂的石頭》。寧浩于2016年推出“壞猴子72變電影計劃”扶持新銳導(dǎo)演，它已推出《云水》《繡春刀2》等影片。寧浩還與徐崢反哺行業(yè)，聯(lián)合監(jiān)制文牧野導(dǎo)演的《我不是藥神》。該片具有很強的現(xiàn)實意義，反響熱烈，國內(nèi)票房多達30億元人民幣。薪火相傳，良風(fēng)綿延。

(四)高校舉辦的創(chuàng)投

高校承載著培養(yǎng)人才的重任，給優(yōu)秀學(xué)生以實訓(xùn)鍛煉的機會。北京電影學(xué)院舉辦“青年編劇”創(chuàng)投季，聯(lián)合愛奇藝設(shè)立創(chuàng)投基金。上海溫哥華電影學(xué)院有創(chuàng)投季，上海電影學(xué)院舉辦短片劇本征集及創(chuàng)投活動，上海戲劇學(xué)院設(shè)立“文化影視金融創(chuàng)投基金”，等等。

四、電影創(chuàng)投中的問題和改進策略

(一)電影創(chuàng)投中的問題

1.創(chuàng)投起步晚、持續(xù)性不夠

創(chuàng)投為電影事業(yè)培根育才，但中國電影創(chuàng)投起步晚。戛納電影節(jié)自2005年舉辦創(chuàng)投工坊，金馬創(chuàng)投會始于2007年，大陸最早的創(chuàng)投始于2007年上海電影節(jié)，幾乎同步。2011年才有FIRST創(chuàng)投會、2012年北京電影節(jié)的創(chuàng)投等，直到近兩三年才有電影創(chuàng)投的勃興，國內(nèi)極有影響力的金雞百花電影節(jié)僅于2019年才有創(chuàng)投，足見其滯后性。

盡管當(dāng)下的電影創(chuàng)投呈井噴之勢，但地方機構(gòu)舉辦的大多有始無終，虎頭蛇尾，難免還有應(yīng)景行為。如寧波的阿拉電影周創(chuàng)投只有首屆再無下文，同里創(chuàng)投只辦兩屆，西溪電影創(chuàng)投會舉辦五屆就中斷，2020年是否舉辦尚無結(jié)論。浙江國際電影節(jié)的創(chuàng)投時斷時續(xù)，不知未來還有多少電影創(chuàng)投將會停辦。

2.創(chuàng)投項目轉(zhuǎn)換率低，爛尾的多

近來電影創(chuàng)投活動陡增，入圍的項目多，但實拍成片的數(shù)量少，走向院線上映的比例更低。優(yōu)秀劇本或項目轉(zhuǎn)化率不高，爛尾現(xiàn)象十分明顯。有記者調(diào)研電影創(chuàng)投，認為“真正能夠開始啟動到最后能如愿上映的項目從整體來看，占比不到10%”。

以FIRST創(chuàng)投會為例，2016年獲獎劇作有5部，分別是周子陽的《老獸》、翟義祥的《馬賽克少女》，還有《我學(xué)游泳那年》《還沒開口說愛你》、王晶的《長風(fēng)鎮(zhèn)》，但投拍成功的只有前兩部。2017年獲獎的有5部，分別是施一凡的《孩子們》、宋婷的《房子》、彭志中的《二度梅》、林偉東的《來來》、周筍的《佳禾》、高鳴的《回南天》。但投拍成片是后兩部。2017年第12屆華語青年影像論壇“新青年制造·項目創(chuàng)投”在武漢舉辦，評選出了5個優(yōu)勝項目，有王猛的《老槍》、夏超的《太陽飯店》、葉舟的《神鷲》、鄧歌的《青春燃城》、李宏宇的《狼在遠方》。但兩年半已過，5個劇作皆未實拍成片。

導(dǎo)致困頓的原因有以下幾點：一是中國電影上游的水準不高，編劇或策劃還停留在高級粉絲、票友、文學(xué)愛好者的業(yè)余層面，遠未達到專業(yè)水準。很多觀眾對影視的特性理解不深，以小說、故事的思路去創(chuàng)作影視劇本，而不是按拍攝要求去改進，缺乏形象性、場景意識和蒙太奇思維，劇作尚停留在理念階段，完成度差，缺乏可拍性。二是有些創(chuàng)投仍屬趨時應(yīng)景的投機行為，組織不成熟匆匆完事，沒有后續(xù)跟進。三是評價標(biāo)準不科學(xué)。對優(yōu)秀劇本的認識還停留在敘事和主題的層面，對其創(chuàng)意或新奇性仍沒考慮。四是電影創(chuàng)作的高投入性和產(chǎn)業(yè)鏈的復(fù)雜性。電影是門綜合藝術(shù)，創(chuàng)作成本高，需要多位專業(yè)人員合作參與。發(fā)行、播映周期長、程序多，需要申請許可證、宣傳發(fā)行、院線助推。如果前期沒有足量資金，主創(chuàng)缺乏毅力，發(fā)行沒有途徑，項目隨時就會停擺。電影創(chuàng)投，唯有長期踐行才能研判其積極的價值。

3.導(dǎo)師干涉創(chuàng)作、制片影響風(fēng)格

很多導(dǎo)師、監(jiān)制面對新人常會越界操控、過度指揮，這就會形成創(chuàng)作的矛盾，不利于新人的成長。胡波因剪輯時堅持主見，與王小帥發(fā)生分歧，無法排遣郁悶而自殺。制片出于商業(yè)需要，對影片的特色和風(fēng)格有制約，難免綁架青年編創(chuàng)的意志，扶持變成裹挾，影響著新人自由表現(xiàn)、創(chuàng)作。中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光教授也認為：“資本的本質(zhì)是要盈利，而資本力量的強勢使很多青年導(dǎo)演創(chuàng)作的主動權(quán)和話語權(quán)相對減少，這是目前比較矛盾的一個狀態(tài)?！?/p>

(二)發(fā)展電影創(chuàng)投的策略

“不埋沒每個有志于影視的才俊?！敝行侩娪熬帧⒅袊娪凹覅f(xié)會、電影節(jié)和創(chuàng)投會主辦方要做好頂層設(shè)計，全力挖掘、培育新人，促進其成長。要多方籌集、保證創(chuàng)投資金，增強組織能力，增加活動連貫性、長遠性，完善評審機制，注重后續(xù)的督導(dǎo)、驗收，平衡扶持和管控之間的關(guān)系。強調(diào)成果產(chǎn)出，為中國電影新力量成長保駕護航。對參賽者而言，要提高原創(chuàng)力和劇作的成熟度，自覺結(jié)題，打擊“空手套白狼”的欺騙行為，將違規(guī)者納入誠信黑名單。

習(xí)近平總書記指出：發(fā)展是第一要務(wù)，人才是第一資源，創(chuàng)新是第一動力！中國電影進入轉(zhuǎn)型期，管理與創(chuàng)作觀念也要創(chuàng)新，要運用整體思維構(gòu)建電影事業(yè)的發(fā)展體系。既要拓展電影的產(chǎn)業(yè)鏈條，更要關(guān)心人才的培育；既要提高終端的體量和數(shù)量，也要注重前期策劃和質(zhì)量；既需要佳作明星，也需要完善體制機制，只有源源不斷的新人涌現(xiàn)，中國電影才能可持續(xù)性發(fā)展。伊朗小成本電影《納德和西敏：一次別離》和韓國電影《寄生蟲》皆獲得奧斯卡和多項國際大獎，蜚聲世界，令人艷羨。中國電影界要看到差距，總結(jié)不足，基礎(chǔ)性的扶植工作依然任重而道遠。我們須建立牢固的電影人才振興體系，除了高校加強培養(yǎng)外，還要完善電影節(jié)獎項、強化編創(chuàng)培育、細化扶助舉措、強調(diào)內(nèi)涵建設(shè)。

創(chuàng)投是青年才俊的培養(yǎng)皿，是電影項目的孵化器，多方聯(lián)合，久久為功，定會助推年輕影人茁壯成長，為中國電影的未來儲能蓄力。