中國早期電影傳播研究
——以《北洋畫報》電影?？癁橹行?/h1>
2020-11-14 02:32:21
劇影月報 2020年5期
1926 年7 月7 日-1937 年7 月29 日，《北洋畫報》（以下簡稱“北畫”）創(chuàng)刊于天津，終刊于抗戰(zhàn)爆發(fā)，經(jīng)營長達(dá)11 年，出刊總共1587期?！氨碑嫛弊鳛槊駠鴷r期經(jīng)營時間最長、出刊數(shù)量最多的畫報，它“取時事、藝術(shù)、科學(xué)，六字以為口號，實欲竟圖畫世界未竟之志也”，對于當(dāng)時社會風(fēng)情的歷史描摹、評論解讀具有一定的歷史文獻(xiàn)作用。為了滿足電影愛好者的需求，“北畫”增出“電影?？?，“影印精美新穎之影片，選載趣味濃厚之文字，影片批評，約有專家撰稿。銀壇消息，尤為翔實迅速”，并于1933 年8 月15 日發(fā)行第一期“電影?？薄？梢?，“北畫”欲以專業(yè)水準(zhǔn)傳播電影，它對電影的重視程度遠(yuǎn)超一般報紙刊物?！侗毖螽媹蟆分械拿浇榫坝^可被視為早期中國摩登潮流中的浮世繪，是早期中國電影在社會傳播的重要載體，它頗具歷史研究價值。本文欲從20世紀(jì)30年代《北洋畫報》“電影?？钡禽d的文章入手，考察“北畫”中的電影傳播景觀，分析當(dāng)時影人的電影實踐，這對當(dāng)下電影界有歷史借鑒意義。
一、信源：作為專欄作者的市民文人
當(dāng)時的報刊雜志等媒介是電影傳播中尤為重要的一個載體，這對中國人的“電影”觀念起到積極的“建構(gòu)”作用。談到報刊雜志對電影的傳播，就不得不提到“市民文人”這一群體。所謂市民文人，即擁有現(xiàn)代觀念又堅守傳統(tǒng)文人價值觀的創(chuàng)作群體，是居住在城市里的市民，他們一般沒有明確的政治觀念，崇尚實利；他們忠誠善良，注重實際，講究實效。這一群體與追求強(qiáng)烈的家國觀念，閑情雅致的生活情趣，堅守道德本位的傳統(tǒng)文人形成巨大的差異?！氨碑嫛钡暮诵娜宋铮▌?chuàng)辦人和編輯）恰好都屬于市民文人群體，創(chuàng)刊者馮武越認(rèn)為“本報素以宣揚意識為職志，一部分貢獻(xiàn)吾國舊有之藝術(shù)作品，一部分輸入東西洋美術(shù)之創(chuàng)造物”。此外，“北畫”歷任編輯之一的王小隱作為北平平民大學(xué)新聞系教授提到加入“北畫”的原因：“人類于餓食渴飲之外，所以異于其他之動物，以其能有精神之享樂，換言之即有‘美育的通融’，與‘美的鑒賞之本能’而已”。由此可見，“北畫”的市場定位是將“北畫”打造成較高藝術(shù)品位的刊物，欲使得“讀北洋畫報者，其賞鑒圖畫之力，必且超過愛好文字之美，若僅僅能看圖者，必非其能賞鑒圖畫之力”。
美國學(xué)者麥考姆斯和肖提出“議程設(shè)置理論”，他們認(rèn)為在公眾議程和媒介議程中，議題的排序有很強(qiáng)的相關(guān)性，即媒介通過對新聞進(jìn)行篩選、排版和強(qiáng)調(diào)影響受眾對議題重要性的認(rèn)知和排序，《北洋畫報》電影?？木庉媽?nèi)容的選擇決定了當(dāng)時市民的對電影認(rèn)知程度的大小。電影?？渤霭?07期，連續(xù)出版48個月，共出版335篇文字報道，筆者將對發(fā)文量最多的二位作者的文章進(jìn)行文本分析（其中，際麟19篇、大白15篇），管窺他們是如何影響普羅大眾對電影的認(rèn)知。
（一）作者際麟的國際視野
在電影觀察中，作者際麟的關(guān)注焦點頗具國際視野，而且涉及相當(dāng)廣泛：外國電影業(yè)發(fā)展?fàn)顩r；國外電影明星、編劇、導(dǎo)演、制片家軼事；國外電影資訊、評介；中國電影產(chǎn)業(yè)等。下面就三個方面舉例說明：
首先，在外國電影業(yè)發(fā)展方面。際麟認(rèn)為，作為好萊塢最后一家成立的電影公司，雷電華毫不示弱，它用三年時間迅速進(jìn)入好萊塢電影公司的頭部陣營，在競爭激烈電影市場占有自己的一席之地。在1933 年7 月至1934 年6 月之間，雷電華出品68 部電影，短片80 部，新聞片每周一片共104 部。相比之下，環(huán)球公司出臺新政：為加大出品數(shù)量和提升制片質(zhì)量，公司預(yù)計在下一年度（1934 年7 月至1935年6月為一個年度）生產(chǎn)42部正片，6部西方劇，4部連續(xù)長片，100 多部短片。此外，在機(jī)械設(shè)備的改良上，環(huán)球公司的投入相當(dāng)驚人，投資額比上一年度增長22%。此外，1935 年是歷史片盛行的一年，美國如此，英國亦然。英國電影想要躋身世界一流電影市場，那么必須通過挖走好萊塢的電影制作人才和明星的方式打敗好萊塢，這些舉措旁證了好萊塢電影市場的激烈競爭。
其次，在國外電影資訊和評介方面。他詳盡地對影片《此時此日》《海底奇觀》《猴王（King Kong）》《歌舞片的歸來》進(jìn)行闡釋，發(fā)表自己的論點。其中，際麟從拍攝技法上解析《海底奇觀》，“把用鋼條加固過的玻璃桶沉入海里，內(nèi)部裝有攝影師，如此拍攝虎鯊與大章魚的惡斗”，這是攝影機(jī)第一次探索“異域”，給受眾到來迥異的視覺奇觀；同樣地，他關(guān)注電影《猴王（King Kong）》復(fù)雜的制作手法，有的鏡頭采用7張底片合成一張底片才完成“金剛”形象的制作。在展現(xiàn)巨獸與人的搏斗場面中，導(dǎo)演恰到好處地控制著電影的節(jié)奏和緊張程度，張弛有度之間盡情呈現(xiàn)異域電影空間。后世讀者從這些評論中可以管窺彼時美國好萊塢電影制作水平之創(chuàng)新。
最后，在中國電影產(chǎn)業(yè)方面。際麟認(rèn)為“中國的事業(yè)范圍稍大一點的就容易發(fā)生內(nèi)部分裂，電影公司不幸亦然”，比如：聯(lián)華公司內(nèi)部暗潮涌動、明星公司區(qū)分新舊兩派、天一員工聯(lián)名上書邵醉翁改革，否則退出天一公司。諸如此類，他提出自己觀點，講述《良友》雜編輯志陳炳洪游歷游歷好萊塢的例子：一部影片殺青后，片中飾演老婦的演員挨個對片場工作人員的合作表示感謝。言簡意賅地對比之后，際麟一針見血地提出當(dāng)時中國影業(yè)界存在“合作難”的弊端。
（二）作者大白的心系國片
與際麟傾向于電影的國際化討論，大白則是“本土性”批評較強(qiáng)的作者，是一位醉心于關(guān)注國產(chǎn)電影的作者。大白的文章致力于“電影本體論”的探討，擅長“談”電影，諸如《談教育片》《談<都市風(fēng)光>》《談聲片之歌語》等。業(yè)界和學(xué)界普遍認(rèn)為，從有聲電影誕生之日起，人們遂開始了對有聲片的探討。大白在《談<都市風(fēng)光>》《談聲片之歌語》中談到聲音對電影畫面的關(guān)系：《都市風(fēng)光》是一部諷刺型的都市喜劇，片中對一般都市沒落市民進(jìn)行諷刺性的描繪，并用音樂刻畫電影細(xì)節(jié)。電影音樂的制作者賀綠汀先生高瞻遠(yuǎn)矚，認(rèn)為國產(chǎn)影片還沒有用音樂來描寫劇中人物的動作、心理變化以及劇的場景轉(zhuǎn)換的創(chuàng)作習(xí)慣。這個亟待解決的問題是中國影業(yè)界人士應(yīng)共同面對的，電影音樂與畫面的地位是一致的，應(yīng)該同樣受到重視。與此同時，電影音樂和畫面也存在著一些運用的弊端，諸如“在不需要說話，或說出的話與說話的人身份不合，這種疵謬，則多發(fā)現(xiàn)于國產(chǎn)片里”，對于路邊小攤販張閉口就是“時代的召喚”、“人生的信念”、“壓迫”等臺詞更是言不副實。雖然國外電影因情節(jié)所致演員隨時直著嗓子唱幾句是自然的，但不符合中國國情，所以大白呼吁電影創(chuàng)作者不能盲目照搬國外經(jīng)驗，應(yīng)該立足中國的電影實踐。
二、訊息：多元散點的電影評論與推介
《北洋畫報》辦報觀念之先進(jìn)，對于特辦“電影?？保氨碑嫛辈粌H僅是看到了電影這一新生事物的光明前景，還察覺到西方報業(yè)先行者早已實踐，而且商業(yè)空間較大。同樣地，他們對于電影批評的認(rèn)知也有超前的趨勢：“歐西各國之報紙，特開一欄，作為評影者批評電影之園地。凡各公司出品之新片，一經(jīng)問世，其取材之優(yōu)劣，技術(shù)之巧拙，表情之靈鈍，光線之美惡，下至一言之細(xì)，一景之微；評影者秉其大公之精神，作嚴(yán)格之批評。其善也，揄揚之，獎勵之，使知自奮；其劣質(zhì)也，指摘之，誥誡之，使之改正”?！氨碑嫛睂τ陔娪芭u的定位頗具自覺品質(zhì)，把電影批評看作是推動電影事業(yè)發(fā)展的重要動力。
然而，何為電影批評？電影批評是“應(yīng)用人文社會科學(xué)原理和方法論以及電影理論，分析電影作品和電影現(xiàn)象，指導(dǎo)電影創(chuàng)作的學(xué)術(shù)性實踐活動”。在電影批評領(lǐng)域又有傳統(tǒng)和現(xiàn)代之分，“北畫”中的電影批評仍屬于傳統(tǒng)電影批評范疇，它的電影批評主要從這幾點展開論述：作品的內(nèi)容與形式，作者的創(chuàng)作意圖，作品反映的現(xiàn)實，作品對讀者的影響。然而從事電影批評的人并非止于淺層文本，還必須“明了電影技術(shù)，熟知美學(xué)原則，并能運用科學(xué)之方法，以估其有無價值”，對中外文學(xué)有一定的修養(yǎng)，電影中涉及的歷史、政治、宗教等元素也要求從事電影批評的人要有綜合的素養(yǎng)。由此可見，做好電影批評需要多維立體的知識體系和豐富的生活閱歷，才能使得電影批評富有深度。
（一）電影評論
在具體的電影批評中，“北畫”電影專刊的批評言論多以“電影本體論”為立足點，輻射中外電影產(chǎn)業(yè)、電影人物等多個方面。綜合而論，雖然中國早期的電影實踐要落后于歐美，但是在理論批評上顯示出中國文人獨有的“不為五斗米折腰”般的寶貴品質(zhì)。在新片《亡命者》上映后，批評界對于片中情節(jié)的頗有感觸，引起關(guān)于“文明”的思考：當(dāng)兵者退役無甚安撫優(yōu)待，迫于生計而犯罪，最終被繩之以法。作者“樹吾”從法理與人情的探討，漸漸深入到現(xiàn)代文明對人“異化”的反思：文明是光鮮亮麗的一面是鈔票、美女和高大的建筑，但它的底色卻由被壓迫者的血肉染成。1934年，“畫報”對瘋狂的革命電影熱潮進(jìn)行批評：推動革命電影劇情發(fā)展的不是情節(jié)沖突因素，而是滿腔熱血，這些作品普遍缺乏堅實的邏輯基礎(chǔ)，因此遭到影評者的詬病。這種“革命電影之標(biāo)榜，多空泛而近于夸大”，陷于“空談?wù)`國”之泥淖。另外，對于聲音的探討不止于上文提到的“音畫互文”。有文章認(rèn)為，錄音技術(shù)的誕生完全是對電影的藝術(shù)加持，“影片是國家文化推進(jìn)的利器”，在影片中穿插適合劇情的歌曲能夠增加電影文本的多義性，這種“陌生化”的藝術(shù)手法給電影本身帶來了新的生命。在《生之哀歌》中應(yīng)用歌曲強(qiáng)化主題，這打破了受眾對于默片或者萌芽階段有聲片的想象，同時該片的制作又迥異于歌舞片的形態(tài)。既熟悉又陌生的視聽語言使《生之哀歌》對社會嚴(yán)重問題和青年失業(yè)問題的呈現(xiàn)更為深刻。
（二）電影資訊
除了電影評論之外，“北畫”電影專刊中報道數(shù)量最多的就屬電影資訊。這些影訊熱衷于對中外電影相關(guān)熱點事件的追蹤，具有一定的時效性、重要性、相關(guān)性。
從國內(nèi)影訊來看，受眾可以管窺電影?？Y訊的時效性。“張?？到M織之東方公司，附設(shè)在錫潘公司內(nèi)，即將開拍流蕩的孩子們”，電影?？ㄟ^東方電影公司，講述該公司最近開拍電影的近況。另外，“聯(lián)華新片<歸來>有朱石麟導(dǎo)演，主角為阮玲玉，高占非，并有以西人戴安娜女士。寫人間兩種靈性之沖突與了解，極為深刻”，這也讓電影愛好者了解到聯(lián)華公司最新制作影片，曝光的演員名單有助于激起觀眾觀看的欲望。對于明星公司演員加薪事宜，電影?？灿袌蟮溃皣?yán)月嫻與明星公司之合同已于日前滿期，嚴(yán)曾向公司要求加薪，現(xiàn)公司已與嚴(yán)加薪五十元，月共二百元，續(xù)訂合同三年?！?/p>
在國外影訊中，電影專刊關(guān)注電影從業(yè)人員相關(guān)資訊和電影拍攝情況，其資訊具有時效性和重要性。資訊多次聚焦狄更斯作品的改編：首先，“英國小說家狄更斯小說<賊史>攝成聲片：小狄克摩爾（演過<金發(fā)愛神>和<紅天血淚>）主演”；其次，“?？怂箾Q在今秋拍攝狄更斯名著《雙城記》，華納巴士達(dá)為片中主角，其余各角尚未定”。從上述的史實記載中，我們可以看到文學(xué)作品對早期電影的涵養(yǎng)作用。此外，電影?？峁┲T多外國影訊以饗觀眾，由于篇幅有限，這里不一一例舉。
“北畫”對電影的評析與推介并不限于此，其視野之開闊與如今的大眾電影類刊物不相上下。對于當(dāng)下的電影從業(yè)者來時，《北洋畫報》“電影?？钡摹半娪笆贰本哂薪梃b意義，尤其在大量資本涌入電影行業(yè)的，電影制片良莠不齊的情況下。
三、結(jié)語
中國早期的電影傳播實踐是建立在影人的實踐和報人的媒介解讀之上的，脫離實踐則媒介景觀一片荒蕪，沒有媒介景觀對電影實踐的描摹，即使在精神層面擁有審美意趣的電影實踐亦不能“廣而告知”。早期報人對電影的批判，所表現(xiàn)出來的獨立自律意識，以及嚴(yán)厲的姿態(tài)，這些都加快電影成為一門藝術(shù)，而不僅僅是一種技術(shù)手段?；仡櫾缙陔娪暗陌l(fā)展碎片，本文以“接近電影原生形態(tài)的電影史結(jié)構(gòu)方式”，用歷史碎片完成早期電影傳播史的拼圖，關(guān)照當(dāng)下業(yè)界和學(xué)界，以期國產(chǎn)電影能夠長足發(fā)展。
1926 年7 月7 日-1937 年7 月29 日，《北洋畫報》（以下簡稱“北畫”）創(chuàng)刊于天津，終刊于抗戰(zhàn)爆發(fā)，經(jīng)營長達(dá)11 年，出刊總共1587期?！氨碑嫛弊鳛槊駠鴷r期經(jīng)營時間最長、出刊數(shù)量最多的畫報，它“取時事、藝術(shù)、科學(xué)，六字以為口號，實欲竟圖畫世界未竟之志也”，對于當(dāng)時社會風(fēng)情的歷史描摹、評論解讀具有一定的歷史文獻(xiàn)作用。為了滿足電影愛好者的需求，“北畫”增出“電影?？?，“影印精美新穎之影片，選載趣味濃厚之文字，影片批評，約有專家撰稿。銀壇消息，尤為翔實迅速”，并于1933 年8 月15 日發(fā)行第一期“電影?？薄？梢?，“北畫”欲以專業(yè)水準(zhǔn)傳播電影，它對電影的重視程度遠(yuǎn)超一般報紙刊物?！侗毖螽媹蟆分械拿浇榫坝^可被視為早期中國摩登潮流中的浮世繪，是早期中國電影在社會傳播的重要載體，它頗具歷史研究價值。本文欲從20世紀(jì)30年代《北洋畫報》“電影?？钡禽d的文章入手，考察“北畫”中的電影傳播景觀，分析當(dāng)時影人的電影實踐，這對當(dāng)下電影界有歷史借鑒意義。
一、信源：作為專欄作者的市民文人
當(dāng)時的報刊雜志等媒介是電影傳播中尤為重要的一個載體，這對中國人的“電影”觀念起到積極的“建構(gòu)”作用。談到報刊雜志對電影的傳播，就不得不提到“市民文人”這一群體。所謂市民文人，即擁有現(xiàn)代觀念又堅守傳統(tǒng)文人價值觀的創(chuàng)作群體，是居住在城市里的市民，他們一般沒有明確的政治觀念，崇尚實利；他們忠誠善良，注重實際，講究實效。這一群體與追求強(qiáng)烈的家國觀念，閑情雅致的生活情趣，堅守道德本位的傳統(tǒng)文人形成巨大的差異?！氨碑嫛钡暮诵娜宋铮▌?chuàng)辦人和編輯）恰好都屬于市民文人群體，創(chuàng)刊者馮武越認(rèn)為“本報素以宣揚意識為職志，一部分貢獻(xiàn)吾國舊有之藝術(shù)作品，一部分輸入東西洋美術(shù)之創(chuàng)造物”。此外，“北畫”歷任編輯之一的王小隱作為北平平民大學(xué)新聞系教授提到加入“北畫”的原因：“人類于餓食渴飲之外，所以異于其他之動物，以其能有精神之享樂，換言之即有‘美育的通融’，與‘美的鑒賞之本能’而已”。由此可見，“北畫”的市場定位是將“北畫”打造成較高藝術(shù)品位的刊物，欲使得“讀北洋畫報者，其賞鑒圖畫之力，必且超過愛好文字之美，若僅僅能看圖者，必非其能賞鑒圖畫之力”。
美國學(xué)者麥考姆斯和肖提出“議程設(shè)置理論”，他們認(rèn)為在公眾議程和媒介議程中，議題的排序有很強(qiáng)的相關(guān)性，即媒介通過對新聞進(jìn)行篩選、排版和強(qiáng)調(diào)影響受眾對議題重要性的認(rèn)知和排序，《北洋畫報》電影?？木庉媽?nèi)容的選擇決定了當(dāng)時市民的對電影認(rèn)知程度的大小。電影?？渤霭?07期，連續(xù)出版48個月，共出版335篇文字報道，筆者將對發(fā)文量最多的二位作者的文章進(jìn)行文本分析（其中，際麟19篇、大白15篇），管窺他們是如何影響普羅大眾對電影的認(rèn)知。
（一）作者際麟的國際視野
在電影觀察中，作者際麟的關(guān)注焦點頗具國際視野，而且涉及相當(dāng)廣泛：外國電影業(yè)發(fā)展?fàn)顩r；國外電影明星、編劇、導(dǎo)演、制片家軼事；國外電影資訊、評介；中國電影產(chǎn)業(yè)等。下面就三個方面舉例說明：
首先，在外國電影業(yè)發(fā)展方面。際麟認(rèn)為，作為好萊塢最后一家成立的電影公司，雷電華毫不示弱，它用三年時間迅速進(jìn)入好萊塢電影公司的頭部陣營，在競爭激烈電影市場占有自己的一席之地。在1933 年7 月至1934 年6 月之間，雷電華出品68 部電影，短片80 部，新聞片每周一片共104 部。相比之下，環(huán)球公司出臺新政：為加大出品數(shù)量和提升制片質(zhì)量，公司預(yù)計在下一年度（1934 年7 月至1935年6月為一個年度）生產(chǎn)42部正片，6部西方劇，4部連續(xù)長片，100 多部短片。此外，在機(jī)械設(shè)備的改良上，環(huán)球公司的投入相當(dāng)驚人，投資額比上一年度增長22%。此外，1935 年是歷史片盛行的一年，美國如此，英國亦然。英國電影想要躋身世界一流電影市場，那么必須通過挖走好萊塢的電影制作人才和明星的方式打敗好萊塢，這些舉措旁證了好萊塢電影市場的激烈競爭。
其次，在國外電影資訊和評介方面。他詳盡地對影片《此時此日》《海底奇觀》《猴王（King Kong）》《歌舞片的歸來》進(jìn)行闡釋，發(fā)表自己的論點。其中，際麟從拍攝技法上解析《海底奇觀》，“把用鋼條加固過的玻璃桶沉入海里，內(nèi)部裝有攝影師，如此拍攝虎鯊與大章魚的惡斗”，這是攝影機(jī)第一次探索“異域”，給受眾到來迥異的視覺奇觀；同樣地，他關(guān)注電影《猴王（King Kong）》復(fù)雜的制作手法，有的鏡頭采用7張底片合成一張底片才完成“金剛”形象的制作。在展現(xiàn)巨獸與人的搏斗場面中，導(dǎo)演恰到好處地控制著電影的節(jié)奏和緊張程度，張弛有度之間盡情呈現(xiàn)異域電影空間。后世讀者從這些評論中可以管窺彼時美國好萊塢電影制作水平之創(chuàng)新。
最后，在中國電影產(chǎn)業(yè)方面。際麟認(rèn)為“中國的事業(yè)范圍稍大一點的就容易發(fā)生內(nèi)部分裂，電影公司不幸亦然”，比如：聯(lián)華公司內(nèi)部暗潮涌動、明星公司區(qū)分新舊兩派、天一員工聯(lián)名上書邵醉翁改革，否則退出天一公司。諸如此類，他提出自己觀點，講述《良友》雜編輯志陳炳洪游歷游歷好萊塢的例子：一部影片殺青后，片中飾演老婦的演員挨個對片場工作人員的合作表示感謝。言簡意賅地對比之后，際麟一針見血地提出當(dāng)時中國影業(yè)界存在“合作難”的弊端。
（二）作者大白的心系國片
與際麟傾向于電影的國際化討論，大白則是“本土性”批評較強(qiáng)的作者，是一位醉心于關(guān)注國產(chǎn)電影的作者。大白的文章致力于“電影本體論”的探討，擅長“談”電影，諸如《談教育片》《談<都市風(fēng)光>》《談聲片之歌語》等。業(yè)界和學(xué)界普遍認(rèn)為，從有聲電影誕生之日起，人們遂開始了對有聲片的探討。大白在《談<都市風(fēng)光>》《談聲片之歌語》中談到聲音對電影畫面的關(guān)系：《都市風(fēng)光》是一部諷刺型的都市喜劇，片中對一般都市沒落市民進(jìn)行諷刺性的描繪，并用音樂刻畫電影細(xì)節(jié)。電影音樂的制作者賀綠汀先生高瞻遠(yuǎn)矚，認(rèn)為國產(chǎn)影片還沒有用音樂來描寫劇中人物的動作、心理變化以及劇的場景轉(zhuǎn)換的創(chuàng)作習(xí)慣。這個亟待解決的問題是中國影業(yè)界人士應(yīng)共同面對的，電影音樂與畫面的地位是一致的，應(yīng)該同樣受到重視。與此同時，電影音樂和畫面也存在著一些運用的弊端，諸如“在不需要說話，或說出的話與說話的人身份不合，這種疵謬，則多發(fā)現(xiàn)于國產(chǎn)片里”，對于路邊小攤販張閉口就是“時代的召喚”、“人生的信念”、“壓迫”等臺詞更是言不副實。雖然國外電影因情節(jié)所致演員隨時直著嗓子唱幾句是自然的，但不符合中國國情，所以大白呼吁電影創(chuàng)作者不能盲目照搬國外經(jīng)驗，應(yīng)該立足中國的電影實踐。
二、訊息：多元散點的電影評論與推介
《北洋畫報》辦報觀念之先進(jìn)，對于特辦“電影?？保氨碑嫛辈粌H僅是看到了電影這一新生事物的光明前景，還察覺到西方報業(yè)先行者早已實踐，而且商業(yè)空間較大。同樣地，他們對于電影批評的認(rèn)知也有超前的趨勢：“歐西各國之報紙，特開一欄，作為評影者批評電影之園地。凡各公司出品之新片，一經(jīng)問世，其取材之優(yōu)劣，技術(shù)之巧拙，表情之靈鈍，光線之美惡，下至一言之細(xì)，一景之微；評影者秉其大公之精神，作嚴(yán)格之批評。其善也，揄揚之，獎勵之，使知自奮；其劣質(zhì)也，指摘之，誥誡之，使之改正”?！氨碑嫛睂τ陔娪芭u的定位頗具自覺品質(zhì)，把電影批評看作是推動電影事業(yè)發(fā)展的重要動力。
然而，何為電影批評？電影批評是“應(yīng)用人文社會科學(xué)原理和方法論以及電影理論，分析電影作品和電影現(xiàn)象，指導(dǎo)電影創(chuàng)作的學(xué)術(shù)性實踐活動”。在電影批評領(lǐng)域又有傳統(tǒng)和現(xiàn)代之分，“北畫”中的電影批評仍屬于傳統(tǒng)電影批評范疇，它的電影批評主要從這幾點展開論述：作品的內(nèi)容與形式，作者的創(chuàng)作意圖，作品反映的現(xiàn)實，作品對讀者的影響。然而從事電影批評的人并非止于淺層文本，還必須“明了電影技術(shù)，熟知美學(xué)原則，并能運用科學(xué)之方法，以估其有無價值”，對中外文學(xué)有一定的修養(yǎng)，電影中涉及的歷史、政治、宗教等元素也要求從事電影批評的人要有綜合的素養(yǎng)。由此可見，做好電影批評需要多維立體的知識體系和豐富的生活閱歷，才能使得電影批評富有深度。
（一）電影評論
在具體的電影批評中，“北畫”電影專刊的批評言論多以“電影本體論”為立足點，輻射中外電影產(chǎn)業(yè)、電影人物等多個方面。綜合而論，雖然中國早期的電影實踐要落后于歐美，但是在理論批評上顯示出中國文人獨有的“不為五斗米折腰”般的寶貴品質(zhì)。在新片《亡命者》上映后，批評界對于片中情節(jié)的頗有感觸，引起關(guān)于“文明”的思考：當(dāng)兵者退役無甚安撫優(yōu)待，迫于生計而犯罪，最終被繩之以法。作者“樹吾”從法理與人情的探討，漸漸深入到現(xiàn)代文明對人“異化”的反思：文明是光鮮亮麗的一面是鈔票、美女和高大的建筑，但它的底色卻由被壓迫者的血肉染成。1934年，“畫報”對瘋狂的革命電影熱潮進(jìn)行批評：推動革命電影劇情發(fā)展的不是情節(jié)沖突因素，而是滿腔熱血，這些作品普遍缺乏堅實的邏輯基礎(chǔ)，因此遭到影評者的詬病。這種“革命電影之標(biāo)榜，多空泛而近于夸大”，陷于“空談?wù)`國”之泥淖。另外，對于聲音的探討不止于上文提到的“音畫互文”。有文章認(rèn)為，錄音技術(shù)的誕生完全是對電影的藝術(shù)加持，“影片是國家文化推進(jìn)的利器”，在影片中穿插適合劇情的歌曲能夠增加電影文本的多義性，這種“陌生化”的藝術(shù)手法給電影本身帶來了新的生命。在《生之哀歌》中應(yīng)用歌曲強(qiáng)化主題，這打破了受眾對于默片或者萌芽階段有聲片的想象，同時該片的制作又迥異于歌舞片的形態(tài)。既熟悉又陌生的視聽語言使《生之哀歌》對社會嚴(yán)重問題和青年失業(yè)問題的呈現(xiàn)更為深刻。
（二）電影資訊
除了電影評論之外，“北畫”電影專刊中報道數(shù)量最多的就屬電影資訊。這些影訊熱衷于對中外電影相關(guān)熱點事件的追蹤，具有一定的時效性、重要性、相關(guān)性。
從國內(nèi)影訊來看，受眾可以管窺電影?？Y訊的時效性。“張?？到M織之東方公司，附設(shè)在錫潘公司內(nèi)，即將開拍流蕩的孩子們”，電影?？ㄟ^東方電影公司，講述該公司最近開拍電影的近況。另外，“聯(lián)華新片<歸來>有朱石麟導(dǎo)演，主角為阮玲玉，高占非，并有以西人戴安娜女士。寫人間兩種靈性之沖突與了解，極為深刻”，這也讓電影愛好者了解到聯(lián)華公司最新制作影片，曝光的演員名單有助于激起觀眾觀看的欲望。對于明星公司演員加薪事宜，電影?？灿袌蟮溃皣?yán)月嫻與明星公司之合同已于日前滿期，嚴(yán)曾向公司要求加薪，現(xiàn)公司已與嚴(yán)加薪五十元，月共二百元，續(xù)訂合同三年?！?/p>
在國外影訊中，電影專刊關(guān)注電影從業(yè)人員相關(guān)資訊和電影拍攝情況，其資訊具有時效性和重要性。資訊多次聚焦狄更斯作品的改編：首先，“英國小說家狄更斯小說<賊史>攝成聲片：小狄克摩爾（演過<金發(fā)愛神>和<紅天血淚>）主演”；其次，“?？怂箾Q在今秋拍攝狄更斯名著《雙城記》，華納巴士達(dá)為片中主角，其余各角尚未定”。從上述的史實記載中，我們可以看到文學(xué)作品對早期電影的涵養(yǎng)作用。此外，電影?？峁┲T多外國影訊以饗觀眾，由于篇幅有限，這里不一一例舉。
“北畫”對電影的評析與推介并不限于此，其視野之開闊與如今的大眾電影類刊物不相上下。對于當(dāng)下的電影從業(yè)者來時，《北洋畫報》“電影?？钡摹半娪笆贰本哂薪梃b意義，尤其在大量資本涌入電影行業(yè)的，電影制片良莠不齊的情況下。
三、結(jié)語
中國早期的電影傳播實踐是建立在影人的實踐和報人的媒介解讀之上的，脫離實踐則媒介景觀一片荒蕪，沒有媒介景觀對電影實踐的描摹，即使在精神層面擁有審美意趣的電影實踐亦不能“廣而告知”。早期報人對電影的批判，所表現(xiàn)出來的獨立自律意識，以及嚴(yán)厲的姿態(tài)，這些都加快電影成為一門藝術(shù)，而不僅僅是一種技術(shù)手段?；仡櫾缙陔娪暗陌l(fā)展碎片，本文以“接近電影原生形態(tài)的電影史結(jié)構(gòu)方式”，用歷史碎片完成早期電影傳播史的拼圖，關(guān)照當(dāng)下業(yè)界和學(xué)界，以期國產(chǎn)電影能夠長足發(fā)展。
