楊 軍

(楊軍紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”，早在宋朝時(shí)期，大詩人梅堯臣就曾經(jīng)吟誦過紫砂茶器的無窮魅力。在文字記載中可以查閱到，紫砂壺在宋朝已經(jīng)開始出現(xiàn)在日常生活之中，但是目前出土的物證里并沒有實(shí)物存在。最早出土的紫砂壺應(yīng)該是明朝的“吳經(jīng)提梁”，整把壺非常的精美和細(xì)膩，提梁造型的運(yùn)用也特別飄逸靈動，除了實(shí)用功能以外，給人的視覺沖擊也是印象深刻。在后來的發(fā)展歷程之中，隨著明朝生產(chǎn)力的飛速發(fā)展和手工業(yè)的繁榮，宜興紫砂壺逐漸普及推廣，特別是在明清兩朝都有著非常優(yōu)秀的紫砂巨匠，而從時(shí)大彬開始，紫砂技藝得到了創(chuàng)新和突破，從過去的模具成形轉(zhuǎn)變成為了紫砂藝人手工拍打成形，充分調(diào)動了人的主觀能動性；邵大亨則是在紫砂器型的規(guī)范方面被奉為圭臬，大亨掇只、大亨仿古等以其命名的紫砂壺至今還是傳統(tǒng)經(jīng)典器型里面的必選精品；陳曼生則是把紫砂藝術(shù)和文人雅韻結(jié)合得更加緊密，他設(shè)計(jì)銘文、楊彭年、楊鳳年兄妹制作的以“曼生十八式”為代表的文人壺，成為了紫砂藝術(shù)不斷拓展的重要元素，也為紫砂文化的推廣和輸出做出了非常積極的貢獻(xiàn)。今天在紫砂藝術(shù)百放齊放的格局之下，看起來“簡約”，實(shí)際上并不“簡單”的光素器依然是廣大紫砂愛好者的心頭之好，從光素器入門，在經(jīng)過把玩各種類型的紫砂壺之后，又回到了光素器的懷抱之中。

筆者的這件紫砂作品《溫婉如玉》在簡潔流暢的造型和線條之中融入了自己的藝術(shù)特色和審美觀念，把紫砂朱泥小品壺的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。此壺采用了一語雙關(guān)的諧音，“婉”和“碗”同音，于是壺身的造型設(shè)計(jì)和日常生活之中吃飯使用的碗有些相似，用來泡茶非常實(shí)用。此壺肩部飽滿圓潤，壺底微微收攏，在亭亭玉立的形態(tài)特征上面又增加了些許的端莊穩(wěn)重。壺嘴婉約小巧、溫婉可人、出水利索、討人喜歡，與之相呼應(yīng)的壺把也是耳形圈卷、端握舒適。壺蓋輕壓壺口，嚴(yán)絲合縫，氣密性非常好，上面點(diǎn)綴的扁圓形壺鈕拿捏方便，和壺身融為一體，特別的和諧完美。眾所周知，在紫砂歷史中，朱泥壺向來以油性足、易泡養(yǎng)的特點(diǎn)被廣大壺友所喜愛，同時(shí)也因?yàn)槠漭^高的收縮比例讓眾多的紫砂藝人望而卻步，筆者在制作此壺的過程之中，也是沿襲了朱泥紫砂壺簡潔明快的造型特征，盡量用流暢的線條來烘托出點(diǎn)線面之間的和諧關(guān)系，然后用素面朝天的方式來自然而然地表現(xiàn)出紫砂壺之中蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力。從整體上來看《溫婉如玉》壺，正如名稱所表達(dá)的那樣，獨(dú)特的造型沒有多余的修飾，干凈利落地將一把實(shí)用、美觀、大方的器型呈現(xiàn)在眼前，壺身的每一個(gè)過渡和起承轉(zhuǎn)合都特別絲滑自然，在一絲不茍的明針功夫錘煉之下，整體還沒有遇水，就已經(jīng)呈現(xiàn)出了溫婉如玉的光澤，讓人非常期待它的后期泡養(yǎng)效果。

不同的紫砂泥料具有著不同的特性，在漫長的紫砂歷史過程之中，宜興的紫砂藝人通過多次的實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，對于泥料的選擇、器型的捏塑、溫度的燒成、色澤的搭配等都有著基本的原則。為了保證一定的成品率，朱泥壺在大多數(shù)情況之下不會過多地去修飾造型，而是采用簡約的手法來彰顯出其中的文化內(nèi)涵，這就需要紫砂藝人更高的技藝技巧和審美理念，從而用潤物細(xì)無聲的方式來傳達(dá)紫砂藝術(shù)的迷人魅力。

圖1 《溫婉如玉》壺

與其他紫砂壺相比，朱泥壺是別具一格的一種紫砂壺類型，一般的壺形設(shè)計(jì)都纖秀輕巧，具有著身小、耳細(xì)、口秀的特點(diǎn)，泡茶特別聚香，用來沖泡高香型茶葉非常合適，于是在福建、廣東一帶廣受歡迎。同時(shí)朱泥壺的色澤也是非常喜慶吉祥，帶給人們愉悅的情感享受?！按笄刹还ぁ?，“大象無形”，這在紫砂藝術(shù)之中得到了最為貼切的反映，筆者的這件紫砂作品《溫婉如玉》就是把紫砂的簡約之美和實(shí)用功能完美地結(jié)合起來，讓人在喝茶品茗之中能充分地領(lǐng)略到宜興紫砂的藝術(shù)魅力，從而對紫砂文化產(chǎn)生更加濃厚的興趣。