樊祥鑫

王家衛(wèi)的電影是華語電影文藝片的代表，除了《一代宗師》，他的作品多展現(xiàn)現(xiàn)代語境下都市人的生活狀態(tài)。王家衛(wèi)的電影雖刻畫的都是現(xiàn)實生活，可視覺設(shè)計都極為考究，似真亦幻，是極其偏向戲劇舞臺的。

張曼玉因為《花樣年華》中蘇麗珍這個角色成為一代“旗袍皇后”。值得分析的是，和《西西里的美麗傳說》一樣，這兩部電影的服裝都輔助了劇情。王家衛(wèi)選擇那緊繃繃的旗袍是為了讓張曼玉從身體上感覺一種束縛感，呼吸和走路似乎都由不得自己，自然也沒法選擇自己的人生。

《花樣年華》的劇情十分簡單。1962年的香港，蘇麗珍和周慕云成為鄰居。經(jīng)常在往返的面攤上擦肩而過，漸漸熟悉之后才發(fā)現(xiàn)兩人經(jīng)常不在家的另一半竟然是一對，兩人也暗生情愫。遺憾的是兩個受到同樣傷害而彼此相互疼惜的人最后沒有在一起。

王家衛(wèi)的電影每一部都在講一個愛情故事，但是王家衛(wèi)電影里的愛情故事又經(jīng)常不做常規(guī)的處理。周慕云和蘇麗珍，一個有婦之夫，一個有夫之婦，婚外情在道德倫理的規(guī)訓(xùn)下總是被看作不合乎情理的?？墒钱?dāng)觀眾看完《花樣年華》，卻不禁感慨到這分明就是一對郎才女貌。

《花樣年華》是圍繞蘇麗珍和周慕云的雙人關(guān)系展開的，實際上王家衛(wèi)講的是四個人的故事。蘇麗珍的丈夫，周慕云的妻子，壓根沒有出現(xiàn)過。劇情雖然簡單，但卻選擇了雙層敘事。我們在周慕云和蘇麗珍的扮演中看到了這四個人的關(guān)系走向。

電影最后的結(jié)局是兩人都把心愿留在了吳哥窟，王家衛(wèi)對于這個故事，還有后續(xù)的延伸。很多年后，周慕云又回到了香港，兩個人在他們曾經(jīng)無數(shù)次擦肩而過的面攤上相遇，然而此時的周慕云已經(jīng)另有新歡了。還有另一個版本，結(jié)局則是兩人在吳哥窟相遇時，周慕云問蘇麗珍，你是不是給我打過電話，蘇麗珍則是淡淡一笑，我忘記了。

但是這些結(jié)局最終導(dǎo)演都放棄了。無論是哪一種結(jié)局，似乎都把這段感情點得太透了，又似乎多多少少對周慕云蘇麗珍都有批判。電影結(jié)尾處旁白：“那些失去了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰層的玻璃，看得到，抓不到。他一直在懷念過去的一切，如果他能夠沖破那塊積著灰層的玻璃，他會走回早已消逝的歲月?！彪m然周慕云和蘇麗珍必將分離，但是兩個人在對方心中一定是念念不忘的。

導(dǎo)演不僅在人物上精簡，在臺詞上也相當(dāng)簡明。臺詞給了觀眾相當(dāng)多的留白空間，但鏡頭語言卻極其豐富。為了表現(xiàn)蘇麗珍的掙扎，在蘇麗珍來酒店找周慕云這場戲中，短短二十秒，導(dǎo)演剪輯了十三個鏡頭。腳的特寫，重復(fù)的上下樓梯。甚至出現(xiàn)了兩個一模一樣的下樓梯的鏡頭，但是這當(dāng)然不會是王家衛(wèi)犯的剪輯錯誤。十三個沒有邏輯錯亂的鏡頭是蘇麗珍慌亂內(nèi)心的寫照。豐富的鏡頭語言和極簡的臺詞相互呼應(yīng)，將婚外戀者復(fù)雜的心態(tài)貼切地表現(xiàn)了出來。

兩人在酒店里一起寫小說的美好時光甚至是沒有臺詞的。這場戲的鏡頭均為慢鏡頭，鏡頭運動手段為移。展現(xiàn)兩人在一起的場景并沒有采用常規(guī)的正反打鏡頭，從虛焦的蘇麗珍移到實像的周慕云，再從虛焦的周慕云移到實像的蘇麗珍。為了過渡兩個人的動作神態(tài)，導(dǎo)演特別選用了鏡子這一道具。除了這場戲，有不少鏡頭都是鏡子中的主人公，這里又要特別提到《花樣年華》鏡像文化的概念。

鏡子里的人最主要的特點就是對倒相反的，除了在鏡頭上有顯著體現(xiàn)之外，《花樣年華》的敘事也有對倒這個概念。開場蘇麗珍租好房下樓，周慕云上樓租房。隨后的搬家中，蘇麗珍的家具搬進(jìn)了周慕云家中，一片混亂中周慕云的家具又搬進(jìn)了蘇麗珍家。之后接觸過程中，周慕云與蘇麗珍丈夫的交談中發(fā)現(xiàn)妻子的疑點，而蘇麗珍與周慕云妻子的交談中也覺察到了丈夫的私情。

在臺詞方面，最著名的莫過于周慕云的一句：“如果多了一張船票，你會不會跟我走？”隨后當(dāng)蘇麗珍來到周慕云的酒店，畫外音響起：“如果多了一張船票，你會不會帶我走？”相似的對白交流中流淌的是無言的無奈。

全片最經(jīng)典的鏡頭之一，當(dāng)蘇麗珍的丈夫為妻子點了《花樣年華》這首歌時，鏡頭從端著水杯的蘇麗珍搖到抱著鍋的周慕云。兩人都是背靠著墻而坐，這是一種絕望的肢體表達(dá)，僅僅一墻之隔卻似乎隔了千山萬水一般。影片的色調(diào)是極其濃郁的，但是這場戲中黑白分明，均為側(cè)面光，更像是兩個剪影。音樂雖然輕快活潑，可是整體的情感基調(diào)卻是抑制不住的有情人不能在一起的悲哀。為了展現(xiàn)兩個人的生活狀態(tài)，鏡頭的運動手段多采用搖，在主題音樂的伴奏下，從工作中的蘇麗珍轉(zhuǎn)換到寫小說的周慕云。兩個人的生活空間是割裂的，可不同的空間里卻流淌著相同的音樂，又莫名地感覺到男女主人公之間仍有著一絲一縷的聯(lián)系。

王家衛(wèi)電影的視聽語言是有著極其鮮明的個人風(fēng)格的，濃郁飽滿，如同油畫上色一般的色調(diào)讓人過目不忘。在《花樣年華》里還有一個顯著特點就是多用景深鏡頭及空鏡頭。

景深鏡頭分為大景深鏡頭和小景深鏡頭，這部電影的景深鏡頭均為小景深鏡頭。在周慕云與蘇麗珍一起回家的鏡頭中，前景汽車牌照與背景街道的霓虹燈均是模糊的，只有周蘇二人是清晰的，虛幻柔和的前景和背景烘托出畫面的視覺重點——一起回家的周蘇二人。

王家衛(wèi)完全可以將這個鏡頭處理為普通的分切鏡頭，先交代環(huán)境背景，從街景的全景到車牌的特寫再到兩個人的遠(yuǎn)景。畫面可能會顯得越發(fā)干凈簡練，但是意境全無。正是這種小景深鏡頭賦予全片一種朦朧迷蒙的意境，這也是男女主人公的情感狀態(tài)。

《花樣年華》故事的場景十分簡單，甚至可以清清楚楚地數(shù)出來有幾個場景，最主要的還是周蘇二人一起租住的房子。這部電影的拍攝角度其實就是一個鄰居的角度，從門縫中窺視這狹窄的一方天地中所發(fā)生的一切，這也是現(xiàn)代都市人無處安放的心理寫照。影片中蘇麗珍的老板出了軌，周慕云的好朋友則是浪蕩于各色女人之中，這些對于蘇麗珍和周慕云無形中都有一定影響。故事圍繞周慕云和蘇麗珍展開，觀眾也看到了60年代香港各階層的情感狀態(tài)。

又或者說影片講的不是愛情，是對20世紀(jì)60年代的香港人普遍生活狀態(tài)的反應(yīng)。周慕云和蘇麗珍，雖然早過了那樣一個年紀(jì)，只是在隨遇而安的心境下，誤打誤撞有這樣一份特殊而微妙的感情，即使最終沒能走到一起，倒也襯得上花樣年華。