梅溪湖國際文化藝術中心（以下簡稱：藝術中心）定位為國際一流、全國領先、湖南省規(guī)模最大、功能最全的文化藝術中心。

它坐落于湘江新區(qū)，由三個單體建筑構成，從空中俯瞰，形似飄落在梅溪湖畔的芙蓉花。整個建筑以流暢型線條為主，這是設計師扎哈·哈迪德女士的拿手好戲。同時在建筑的造型寓意上，芙蓉花瓣也巧具匠心，恰好彰顯了素有“芙蓉國”之稱的湖南特色。

真是個不小的規(guī)模！

2011年招標、2012年施工、2016年建成，這個年輕的藝術中心總投資約28億元人民幣，占地面積10萬平方米。從建筑規(guī)模上來看，11.5萬平方米的建筑物可是比28個足球場還要大。

大劇院占了約4.8萬平方米，地下三層，地上八層。為了契合“劇院”的主題，滿足國內外的各種歌劇、舞劇、話劇、大型交響樂等演出需求，其內含全面的功能服務設施，囊括了前廳、吧臺、接待室、行政辦公室、排練廳、后臺、衣帽間和更衣室等經過精心排布的空間。

其中，大廳的設計為開放式的庭院，主要以白色調為主，連續(xù)蜿蜒的走道設計營造出不同層次的空間體驗感。樓梯、坡道和廊橋的相互交融，更讓人與建筑之間多了份“移步換景”的視覺互動。觀眾廳采用傳統(tǒng)的馬蹄形設計，分三層，可容納1811位觀眾。整體風格為統(tǒng)一的木色調，墻面和天花的曲面造型不僅為空間塑造出獨特的動態(tài)感，同時也能將聲音均勻擴散到整個空間，充分發(fā)揮音質效果和藝術性的統(tǒng)一。

除此之外，在內部細節(jié)上，大劇院也顯現(xiàn)著設計者的用心：“品”字形舞臺、高標準配置，舞臺臺口寬18米、高12米，主舞臺配置6臺雙層升降臺，兩側各12個車臺，配合三維空間演出；內、外環(huán)獨立旋轉的后車臺，表演時也可前移到主舞臺；一套升降樂池，可控制不同高度，滿足大型樂隊的現(xiàn)場配樂……安全方面也被充分考量，各類吊桿、吊機、防火幕等為演出全程保駕護航。

小劇場因為使用目的的不同，整體設計就要簡單一些。它又被稱為多功能廳，建筑面積為1.5萬平方米，分為地上三層、地下一層，可容納500位觀眾。除了可以滿足小型話劇、歌劇、室內樂等，這個地方還可以實現(xiàn)T型舞臺等多種功能。各類形式的吊桿、升降臺可根據(jù)演出場景需要，搭建相應的舞臺模式，快速空間變化，以滿足曲藝、話劇、T臺服裝走秀、各類會議、娛樂檔電視節(jié)目等多種小型演出的需求。

4.5萬平方米的藝術館是除大劇院的另一主體功能。其地下一層、地上四層，囊括的9個展廳總面積約1萬平方米。高品質的展示空間 方便了國內外各類古代、現(xiàn)當代藝術展覽的舉辦，配套的公眾服務、藏品保護等硬件設施完備，可實現(xiàn)觀眾接待量80萬人次/年。

燈光里，藏不住的心思

整個梅溪湖文化中心的建筑群，從規(guī)模到形態(tài)都具有史無前例的震撼力，在整個中國乃至世界的文化類建筑中都有一個舉足輕重的地位。在這樣一個宏偉的建筑中，形體構造、色彩及材質是它的外在表現(xiàn)。這些可以“多變”，被賦予流動感，只要有光參與進來。

燈光色溫的細微變化，給了藝術中心延展性和可塑性。為了讓燈光完美地契合在整個空間之中，幾乎所有公共區(qū)域都采用了間接照明，只有衛(wèi)生間、后勤辦公區(qū)和觀眾展廳的局部使用了筒射燈。這種設計意在見光不見燈，通過照明強化建筑通透的空間感和流線。所以，在大部分空間天花及立面造型都與燈光結合，燈光沒有生硬的邊界，跟隨建筑空間一起從立面柔和地過渡到天花板和地面，形成完整的空間感受。值得一提的是，即使大面積使用間接燈槽，也并未影響藝術中心的節(jié)能效果，可以說達到了美觀設計與綠色環(huán)保的和諧統(tǒng)一。

并且，大劇院觀眾廳還革命性引入了燈光秀的理念。這在國內同類型空間設計中尚屬首次，打破了常規(guī)劇院觀眾廳單一刻板的印象，燈光如流星雨，環(huán)繞川流于整個空間中。頂部隨建筑造型流動的燈光漸變、環(huán)繞、遞升，整個空間都變得星光熠熠、璀璨奪目，空間里的建筑物也似乎多了些律動感。

除了照明設計上的心思，在滿足功能需求方面，燈光也被根據(jù)不同功能空間的照度及場景控制需求，巧妙運用。至于節(jié)能方面，藝術中心絕大部分采用了高效的LED及金鹵光源，加上部分空間自然光的引入，能夠在保證空間效果的前提下最大限度的節(jié)能減排。

“隱匿”在設計后

一座舉足輕重的建筑物，震撼的不止是偉大的設計，還有將圖紙上的設計付諸現(xiàn)實的建設團隊。

扎哈·哈迪德是藝術中心的“理念”架構師。她是一位曾榮獲世界最高建筑獎——普利茲克建筑獎的英國設計師，但也被戲稱為“紙上談兵”的建筑女魔頭。要將她的設想實現(xiàn)，工程建設難度可不是一般團隊能接受的。

藝術中心這三朵飄逸、靈動的芙蓉花，有著堪比鳥巢的巨型鋼結構。而要撐起它們，無論鋼架的造型還是安裝精度都必須經過反復推敲。由于復雜的空間關系和建筑造型，鋼材的彎曲、制作、拼接難度極大。單單20噸以上的鋼構件吊裝次數(shù)就有135次，10噸以上的鋼構件吊裝次數(shù)多達上千次，焊接作業(yè)長度即焊縫長度更是長達7萬多米。最終耗費鋼材2.2萬噸，才把“芙蓉花”的“花瓣”還原出來。

這工程量、精細度，放眼世界，也極為罕見。

復雜的鋼結構問題解決了，緊跟著的難題依舊不少。比如，扎哈建筑標志性的流線型曲面，和有棱有角、直來直去的建筑線條相比，就成了施工的又一大難題。

諸多超越三維概念的四維異形和無數(shù)個雙曲面造型，像是把整個平直的線條任意扭曲。最終，這樣的曲面全部由GRC、鋁板及玻璃幕墻組成。整個建筑GRC面積約7萬平，由1萬多塊無一相同的不規(guī)則曲面板組成，且多為雙曲板。這是當今建筑工程中幕墻施工最復雜、技術難度最大、科技含量最領先的幕墻工程之一。

2017年8月31日，世界上最大的“芙蓉花”建筑——長沙梅溪湖國際文化藝術中心大劇院正式向市民開放。其同小劇場在不同時間“營業(yè)”，為國內優(yōu)秀劇目的推介和世界精品藝術的展示提供了窗口，為文化服務的發(fā)展創(chuàng)造了平臺。