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        年輕人為何享受彈幕狂歡

        2020-11-09 03:12:01黃駿
        關(guān)鍵詞:彈幕實(shí)體受眾

        黃駿

        最近,“為什么年輕人看劇開彈幕”這個(gè)話題頻頻被關(guān)注,甚至有的網(wǎng)友認(rèn)為“彈幕”比劇情本身更加有趣。隨著彈幕評(píng)論的生活化和常態(tài)化,一幅全民參與的互聯(lián)網(wǎng)評(píng)論新圖景正在悄然形成。

        所謂彈幕,是指用戶在觀看視頻或直播時(shí),將自己的想法和情緒以文字的方式打在屏幕上。每一條字幕猶如“子彈”般從屏幕的一端滑到另一端,其他用戶也會(huì)在屏幕上看到密集文字移動(dòng)的幕布效果。這種新潮的互動(dòng)方式使視頻用戶從“旁觀者”變成了“參與者”,甚至直接成為視頻作品的重要組成要素。

        目前的彈幕互動(dòng)模式不僅集中在動(dòng)漫、綜藝和影視等視頻網(wǎng)站,各種直播平臺(tái)也借助該模式實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)民與主播之間的交流。隨著網(wǎng)民自制視頻比例的不斷提高,“彈幕大軍”正逐漸涌向用戶自發(fā)生產(chǎn)的“Vlog”(視頻博客)或鬼畜等視頻類型。彈幕的出現(xiàn),豐富了受眾傳統(tǒng)意義上的視頻和直播觀看行為。

        通過彈幕,受眾可以實(shí)現(xiàn)對(duì)原始視頻內(nèi)容的“二次加工”。彈幕互動(dòng),淡化了視頻創(chuàng)作者與受眾之間的界限。人們不再只能被動(dòng)地接受“你播我看”的傳統(tǒng)模式,而是可以對(duì)視頻內(nèi)容進(jìn)行即時(shí)性解讀、批判甚至是惡搞。受眾在觀看影視劇時(shí),不僅能發(fā)送彈幕預(yù)測劇情走向,還可以實(shí)時(shí)點(diǎn)評(píng)演員演技以及劇本本身。在年初熱播的《愛情公寓5》第13集《彈幕空間》中,就直接將實(shí)體彈幕引入到劇情中,劇中角色的面前會(huì)出現(xiàn)實(shí)體的互動(dòng)彈幕,這在一定程度上也左右了劇情的發(fā)展。

        其次,彈幕促成了陌生人之間的虛擬互動(dòng)。不同于以往在視頻下方評(píng)論的滯后狀態(tài),彈幕為用戶創(chuàng)造了一個(gè)“天涯共此時(shí)”的互動(dòng)場景,相互不認(rèn)識(shí)的網(wǎng)友可以在視頻播放進(jìn)度條的同一時(shí)刻抒發(fā)自己的實(shí)時(shí)感受和情緒。例如,在今年年初中國球員武磊“攻破”巴塞羅那球門的視頻集錦中,在進(jìn)球出現(xiàn)前幾秒,網(wǎng)民不約而同地將“前方高能”“全體起立”等彈幕打在屏幕上,體現(xiàn)了球迷群體對(duì)于武磊精彩表現(xiàn)的自豪,也激發(fā)了一定的群體歸屬感。

        此外,彈幕還能充當(dāng)虛擬的現(xiàn)場觀眾。在今年的湖南衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中,為了保證安全錄制,節(jié)目現(xiàn)場首次將觀眾席改造成“彈幕式觀眾席”。當(dāng)晚,全國億萬觀眾通過場下設(shè)置的屏幕,以“實(shí)體彈幕”的方式參與互動(dòng),在疫情期間傳遞了溫暖與力量。

        當(dāng)然,這種短暫的虛擬狂歡并不能取代實(shí)體空間的日常生活,因?yàn)樗狈ΜF(xiàn)實(shí)生活中的重要元素——現(xiàn)場感。相比于在視頻網(wǎng)站上發(fā)彈幕評(píng)論線上首發(fā)電影,影迷們也盼著早日去電影院享受視聽盛宴。相比于在直播平臺(tái)觀看空?qǐng)龅淖闱蛸?,球迷們也想親赴現(xiàn)場為自己的主隊(duì)吶喊助威。相比于在云端看歌手直播唱歌,歌迷們也期待去現(xiàn)場和自己的偶像大合唱。因此,希望在疫情完全結(jié)束之后,我們能重拾現(xiàn)場體驗(yàn)所帶來的震撼。

        (選自《中國青年報(bào)》)

        【素材解讀】

        彈幕這種創(chuàng)造性的互動(dòng)方式,讓天南海北的人們匯聚于虛擬網(wǎng)絡(luò)之中。這讓我們聯(lián)想到巴赫金所說的“狂歡廣場式生活”:它打破了階層、財(cái)富、職業(yè)、年齡和身份等區(qū)隔,人們可以在其間平等地交往、對(duì)話與游戲。因此,年輕人享受彈幕狂歡。

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