戴盼盼/Dai Panpan

一、關(guān)于宋代花鳥(niǎo)團(tuán)扇

傳統(tǒng)團(tuán)扇繪畫(huà)在宋代達(dá)到新的高峰。用于繪畫(huà)的團(tuán)扇多為絹面，近乎圓形，尺寸在20—30厘米左右。其他還有橢圓形以及芭蕉扇形制，而后做成團(tuán)扇手執(zhí)把玩。團(tuán)扇繪畫(huà)，善于小中見(jiàn)大，雖在螺螄殼里做道場(chǎng)，繪畫(huà)題材卻是豐富多樣，涵蓋花鳥(niǎo)、山水、建筑、人物等。其中花鳥(niǎo)是團(tuán)扇形制繪畫(huà)中很重要的一個(gè)類(lèi)型，其涉及種類(lèi)大致有瓜果、折枝、昆蟲(chóng)、禽鳥(niǎo)等。畫(huà)面溫婉大氣，以小見(jiàn)大，充滿古典主義的克制以及自然的情趣。

二、關(guān)于衛(wèi)升《寫(xiě)生紫薇圖》

衛(wèi)升，生平不詳。因元代《圖繪寶鑒》卷四上注有“衛(wèi)升，畫(huà)花鳥(niǎo)甚佳”并與南宋畫(huà)人并列，推測(cè)為南宋畫(huà)家。

紫薇花是我國(guó)傳統(tǒng)花卉之一，樹(shù)姿優(yōu)美，花色鮮艷，在炎熱的夏季開(kāi)花至秋天，花期漫長(zhǎng)，又名“百日紅”。在古代，與紫薇花相關(guān)的詩(shī)句眾多，如宋代楊萬(wàn)里的“似癡如醉麗還佳，露壓風(fēng)欺分外斜。誰(shuí)道花無(wú)百日紅，紫薇長(zhǎng)放半年花”。

紫薇花在宋代繪畫(huà)中卻并不常見(jiàn)。也許因?yàn)樽限被ɑㄐ维嵥?，繁?fù)難畫(huà)。衛(wèi)升的這幅《寫(xiě)生紫薇花》對(duì)紫薇花進(jìn)行了細(xì)致的客觀觀察，再運(yùn)用主觀的藝術(shù)處理進(jìn)行歸納，將紫薇花纖細(xì)瑣碎的花瓣和厚實(shí)的葉片，生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，實(shí)為一幅難得佳品，值得深入研究。

三、衛(wèi)升《寫(xiě)生紫薇圖》的研究與臨摹

（一）觀察方法

北宋郭熙在《林泉高致》中曾提及宋代花卉繪畫(huà)的觀察方法：“學(xué)畫(huà)花者，以一株花置深坑中，臨其上而瞰之，則花之四面得矣?！?/p>

由郭熙的話，我們可以看到，觀察自然不能只看對(duì)象的一個(gè)角度，而要立體地、全角度地觀察對(duì)象的生長(zhǎng)特征，并在創(chuàng)作中對(duì)其形態(tài)進(jìn)行取舍。觀察的過(guò)程還具有時(shí)間持續(xù)性，植物不同生長(zhǎng)期的狀態(tài)，花開(kāi)的不同階段，都要一一觀察，并留下素材，體會(huì)植物的質(zhì)感與氣質(zhì)，有助于繪畫(huà)時(shí)強(qiáng)化植物特征。

（二）造型研究

我們將真實(shí)紫薇花與衛(wèi)升的寫(xiě)生紫薇花進(jìn)行對(duì)照時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，那些看起來(lái)真實(shí)生動(dòng)的畫(huà)中的紫薇花，其實(shí)與真實(shí)并不完全一致，畫(huà)者在對(duì)真實(shí)的紫薇花進(jìn)行仔細(xì)觀察后，用自己的方式重新提煉歸納，再畫(huà)出來(lái)。

1.花的結(jié)構(gòu)

自然的原型，真實(shí)紫薇花的結(jié)構(gòu)（圖1）：

（1）六枚花瓣；

（2）六角形的花萼；

（3）花萼的中心一團(tuán)短花蕊；

（4）六枚長(zhǎng)花蕊從花萼放射性伸出。

衛(wèi)升所畫(huà)的紫薇花（圖2）：

圖2 衛(wèi)升所畫(huà)紫薇花

（1）六枚花瓣；

（2）六角形的花萼；

（3）花萼的中心一團(tuán)短花蕊。

通過(guò)對(duì)比，我們可以發(fā)現(xiàn)，衛(wèi)升去掉了真實(shí)紫薇花扭曲的六枚長(zhǎng)花蕊。但是為什么我們將真實(shí)花與畫(huà)中花對(duì)比時(shí)，并不覺(jué)得不一樣呢？因?yàn)樾l(wèi)升的花，神似真實(shí)花。那么，又神似在哪里？就是保留了六枚長(zhǎng)蕊的扭動(dòng)感，將六枚長(zhǎng)蕊的扭動(dòng)感結(jié)合到了花瓣下端細(xì)長(zhǎng)部分，令花瓣動(dòng)感更加強(qiáng)烈。

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)講究觀物之理，觀察對(duì)象的自然生長(zhǎng)規(guī)律，以作者的觀點(diǎn)從審美角度進(jìn)行取舍加工，因此，不拘泥于物象，畫(huà)出心之所想。也即是說(shuō)，衛(wèi)升在觀察過(guò)真實(shí)紫薇花后，認(rèn)為紫薇花的神韻在于花瓣放射性扭曲的動(dòng)感，他抓住這一核心，對(duì)畫(huà)中花進(jìn)行取舍、重組，使畫(huà)中紫薇花既保留了真實(shí)花的神韻，又比真實(shí)花簡(jiǎn)約，在規(guī)律中豐富。

2.花瓣的造型處理

我們?cè)賮?lái)看一下花瓣的處理，真實(shí)紫薇花的花瓣是在細(xì)碎的鋸齒狀邊緣上呈現(xiàn)出一種大波浪形。衛(wèi)升的紫薇花，則去掉了細(xì)碎啰唆的鋸齒狀邊緣，將筆直的花瓣梗與扭動(dòng)的長(zhǎng)花蕊合二為一，強(qiáng)化了花瓣波浪形的動(dòng)感，仿佛舞者的裙擺，律動(dòng)盎然。

3.葉子的造型處理

相比于花的繁復(fù)處理，葉子的處理降低了對(duì)真實(shí)細(xì)節(jié)的描摹，衛(wèi)升對(duì)葉的形態(tài)進(jìn)行歸納簡(jiǎn)化，與花形成疏密對(duì)比，緩解了花朵的繁密處理所帶來(lái)的緊張感。

4.畫(huà)面的造型構(gòu)圖

構(gòu)圖采取了三線構(gòu)圖，由主枝—輔枝—破枝構(gòu)成（圖3）。主枝對(duì)構(gòu)圖起主導(dǎo)作用，輔枝是主枝的輔助，增強(qiáng)和豐富主枝的勢(shì)。破枝另開(kāi)一勢(shì)，和主枝輔枝穿插，加強(qiáng)變化。

圖3 主枝—輔枝—破枝構(gòu)成

5.靜止中的時(shí)間流動(dòng)

圖4 是一組運(yùn)用延遲攝影拍攝的真實(shí)花卉開(kāi)花序列圖。黃色的花朵在慢慢扭動(dòng)中綻放。

圖4 延遲攝影拍攝的真實(shí)花卉開(kāi)花序列圖

圖5 是衛(wèi)升《寫(xiě)生紫薇圖》中的花朵，重新排序后，也可構(gòu)成延遲攝影中真實(shí)花卉開(kāi)花的序列。我們觀察真實(shí)的花朵，雖然也會(huì)在觀察的那一刻停留在花開(kāi)的不同階段中，但很難如此緊湊完整地構(gòu)成從含苞待放到盛放的全序列。這一手法，在宋代花鳥(niǎo)團(tuán)扇《含笑花》《茶花蝴蝶圖》等作品中也都有運(yùn)用。

圖5 衛(wèi)升《寫(xiě)生紫薇圖》中重新排序的開(kāi)花序列

6.關(guān)于衛(wèi)升《寫(xiě)生紫薇圖》中線的研究與臨摹

衛(wèi)升《寫(xiě)生紫薇圖》的白描勾線，行筆溫和，略有頓挫，筆意較為含蓄。用細(xì)線勾勒花朵，精確再現(xiàn)花瓣邊緣的每一個(gè)細(xì)小的轉(zhuǎn)折與頓挫。衛(wèi)升用淡墨勾勒葉子、花莖與萼片，輪廓線與花瓣相比較粗，細(xì)線勾勒副筋。勾線臨摹時(shí)，需注意起始、轉(zhuǎn)折、結(jié)構(gòu)、粗細(xì)、彈性變化。

7.衛(wèi)升《寫(xiě)生紫薇圖》的上色與臨摹

（1）刷絹。

（2）仔細(xì)感受原畫(huà)背景色彩，用焦茶、赭石、三綠、鈦白與少量淡墨，調(diào)成仿古色做底。絹的正面與背面分別用較淡顏色多次刷。

（3）紫薇花用較淺的淡粉色（鈦白+少量胭脂與牡丹）平涂，正葉用淡花青分染，主筋外側(cè)留水線，內(nèi)側(cè)多分染一遍。

（4）花瓣用淡紫紅色（鈦白+少量胭脂+紫色+微量焦茶）逐瓣分染出層次，花瓣邊緣留水線?；ㄍ幸灿玫霞t色分染，花托與枝干用赭石平涂。

（5）在絹的背面托染?；ò瓴糠钟幂^濃的淡紫色（鈦白+少量胭脂+紫色+微量焦茶）平涂。正葉托染成黃綠色（三綠+藤黃+鈦白+焦茶）；反葉、葉柄在正葉顏色基礎(chǔ)上再加鈦白與藤黃托染。

（6）花瓣逐片精細(xì)分染較濃的紫紅色（胭脂+牡丹紅+少量赭石色），注意細(xì)微的翻轉(zhuǎn)與皺褶。正葉統(tǒng)染礦物綠色（三綠+赭石+藤黃+少量鈦白），葉尖分染淡土黃或赭石；在正葉顏色的基礎(chǔ)上加入藤黃與鈦白，統(tǒng)染反葉與葉柄。

四、鑒賞鑒摹的意義

鑒賞臨摹，觀花觀畫(huà)的過(guò)程融為一體，臨摹的逼真不是最終目的。通過(guò)臨摹了解宋代審美與造型的規(guī)律，體會(huì)并掌握宋代花鳥(niǎo)的繪制方法，提升個(gè)人學(xué)養(yǎng)，深化自身繪畫(huà)技巧，并將之付諸符合當(dāng)代審美的繪畫(huà)創(chuàng)新中，才是師法傳統(tǒng)繪畫(huà)最好的狀態(tài)。