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盧甫圣評價道：“何曦用帶有象征性的形式語言重新解構了傳統(tǒng)圖式的符號系統(tǒng)，用網(wǎng)罟與玻璃柜的圖像來暗示一種束縛與陳列的空間，從而容納并展開其對于與傳統(tǒng)有關的文化命題矛盾而曖昧的寓言系統(tǒng)?！边@個龐大的寓言系統(tǒng)又大致分為四條隱喻線索：表現(xiàn)人與自然的矛盾、有感于城市建設的無序、隱現(xiàn)人與人交往之困境，以及闡述傳統(tǒng)文化與中國畫當下境遇。20世紀80年代末90年代初的中國畫壇，花鳥畫領域從未出現(xiàn)過這種形態(tài)和寓意，何曦以一己之力，成為首當其沖的開先河者。他從尋常處尋繹不尋常的寓意，將慣常的題材作出意味深長的表達。他基于傳統(tǒng)又跳脫傳統(tǒng)，甚至在他的筆墨世界中，山水、人物、花鳥也沒有嚴格的界限。何曦將傳統(tǒng)命題做出了現(xiàn)代演繹，從而“成何體統(tǒng)”，自成一派，真正實現(xiàn)了作為藝術媒介的中國畫筆墨的當代轉型。

胡建君

何曦

1960年生于北京。1987年畢業(yè)于浙江美術學院（現(xiàn)中國美術學院）?，F(xiàn)為上海中國畫院畫師，國家一級美術師，中國美術家協(xié)會會員，上海美術家協(xié)會常務理事，中國畫藝術委員會副主任，上海視覺藝術學院教授，上海大學上海美術學院兼職教授、研究生導師。