這樣的埃格爾斯頓并非是一日養(yǎng)成的。他曾受布列松和羅伯特·弗蘭克的影響，也拍過黑白片，還向朋友湯姆·揚(yáng)抱怨過自己所住的孟菲斯周圍乏善可陳。揚(yáng)就鼓勵(lì)他：“去拍你周圍的事物，哪怕是你討厭的東西。就這樣，一切就這樣一下子開始了，一直持續(xù)到現(xiàn)在。我覺得我的作品從未改變過。”埃格爾斯頓說。

“在公共汽車站坐三個(gè)小時(shí)，看別人，是一種享受”

埃格爾斯頓，上世紀(jì)30 年代末生于孟菲斯一個(gè)富庶家庭。本次影展中，照片里那部凱迪拉克便是他多年的座駕。他的父親娶了法官的女兒，得到了一片豐饒的棉花種植園，卻對(duì)經(jīng)營(yíng)種植園不感興趣，對(duì)兒子的教育也不甚嚴(yán)格。于是，埃格爾斯頓從小畫畫、玩電器、收藏古董槍，輾轉(zhuǎn)讀了幾個(gè)大學(xué)，隨性至今。

成年后，他永遠(yuǎn)是西服筆挺（據(jù)說許多都是在倫敦的薩維爾街定制），公眾場(chǎng)合還愛穿及膝高的奧地利狩獵靴。他在溫斯頓家里，也同樣穿著海軍藍(lán)的V 領(lǐng)毛衣、卡其褲、漿過的白襯衫。每天早晚一定要彈一會(huì)兒鋼琴，這是他4 歲開始的愛好，幾乎一天也不曾放下。但他不會(huì)把曲譜記下來，所以也沒法用同樣的方式把一首曲子彈兩次。

貴族式的優(yōu)雅，和與生俱來的桀驁不馴，在一副皮囊里并行不悖。采訪過他的記者常用古怪，反復(fù)無常來形容其個(gè)性。他的多年好友謝爾比·富特也說他“像幽靈般神秘，很原始”。

他習(xí)慣用視覺而不是語言。即便買了明信片，也不知道該怎么處理它們。有一段時(shí)間，他會(huì)從書和雜志上剪下任何綠色的東西。

不賭博，不打獵，也不熱衷體育運(yùn)動(dòng)?！霸陔娨暽线B續(xù)看三個(gè)小時(shí)足球比賽，這就是我對(duì)地獄的看法。”他說，“在公共汽車站坐三個(gè)小時(shí)，看著別人，那是一種享受?！?/p>

今天的普羅大眾已習(xí)慣用手機(jī)拍攝，有人說，埃格爾斯頓贏了和“顯然”的斗爭(zhēng)，但今天“顯然”卻通過每天無數(shù)張上傳到網(wǎng)上的乏味照片來復(fù)仇。絕大部分我們今天看到的圖像，也都像埃格爾斯頓所偏愛的創(chuàng)作方式——只拍一次、彩色。但他秉持的那些準(zhǔn)則，比如不裁切、不做修圖調(diào)整，卻已越來越稀缺了。