藍(lán)果

在過(guò)去的半年里，郭帆不斷有新的消息曝光?！读骼说厍?》已經(jīng)進(jìn)入籌備階段，有望在未來(lái)兩年半到三年內(nèi)，正式與觀眾見(jiàn)面。

同時(shí)，他和管虎、路陽(yáng)導(dǎo)演合作的抗美援朝題材電影《金剛川》已經(jīng)和觀眾見(jiàn)面。時(shí)間很緊，郭帆很趕。即便如此，他還是抽出時(shí)間，干了一件大事——

在2020年北京國(guó)際電影節(jié)上，他聯(lián)合北京電影學(xué)院成立了“電影工業(yè)化實(shí)驗(yàn)室”，旨在為中國(guó)電影工業(yè)梳理出一套適合中國(guó)特色的制作標(biāo)準(zhǔn)流程。因?yàn)樵谥谱鳌读骼说厍颉返哪菐啄?，他在用消耗身體的方式去解決問(wèn)題，但他是幸運(yùn)的，那些問(wèn)題都得到了解決，電影也獲得了市場(chǎng)和口碑的雙成功。如今，他卻特別希望能回過(guò)頭來(lái)，把過(guò)去遇到的坑能再填一填，讓別人往后走得更順暢一點(diǎn)。

中國(guó)電影工業(yè)化的探索 ，其實(shí)從《尋龍?jiān)E》就開(kāi)始討論。但是，這個(gè)情況似乎并沒(méi)有得到明顯的改善。直到《流浪地球》的問(wèn)世，這個(gè)話題又一次被拿到了臺(tái)面討論。一百多萬(wàn)字的劇本，八個(gè)月的世界觀架構(gòu)，從1977年到2075年的百年編年史，概念設(shè)計(jì)，故事本土化，制作拍攝，后期特效，跨過(guò)無(wú)數(shù)至暗時(shí)刻，《流浪地球》最終讓中國(guó)觀眾沸騰了。

但是，郭帆卻并沒(méi)因此雀躍，反而陷入了更大的沉思，中國(guó)電影工業(yè)水準(zhǔn)和好萊塢電影工業(yè)水準(zhǔn)是存在很大的差距的，而這個(gè)差距很有可能會(huì)影響未來(lái)項(xiàng)目的創(chuàng)作。比如，郭帆在拍攝空間站失重的戲份時(shí)，吳京需要吊威亞。放在過(guò)去，自然不是大問(wèn)題。但這一次，演員需要穿著六七十斤的宇航服吊威亞，整個(gè)人的重心都不穩(wěn)。結(jié)果一場(chǎng)戲下來(lái)，他的大腿都出現(xiàn)充血癥狀。這是整個(gè)劇組在拍攝過(guò)程中的常態(tài)，7000人的團(tuán)隊(duì)，155天連拍37個(gè)小時(shí)。這種“人肉工業(yè)化”是目前國(guó)內(nèi)的現(xiàn)狀，工作人員只能靠人工進(jìn)行填補(bǔ)，大家只能加班加點(diǎn)地干。

電影成功之后，郭帆帶著《流浪地球》的整個(gè)團(tuán)隊(duì)，復(fù)盤了過(guò)去四年的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，不僅如此，他們又去海外走了一圈，和那些更有經(jīng)驗(yàn)的制片人，探討了世界電影工業(yè)化進(jìn)程的發(fā)展。

郭帆并不是遇見(jiàn)這個(gè)坑的第一人。陳思誠(chéng)在拍攝《唐人街探案2》時(shí)，同樣遇到過(guò)類似的感觸。當(dāng)時(shí)劇組選擇在了紐約拍攝，更成為了第一部由中國(guó)投資的美國(guó)工會(huì)電影。因此，整個(gè)拍攝都要遵守當(dāng)?shù)氐墓I(yè)制度，不僅有嚴(yán)格的工時(shí)和授薪制度——周末薪酬翻倍、基本不接受加班，申請(qǐng)場(chǎng)地還得走復(fù)雜的流程，不僅要遵守各式各樣的條條框框，改動(dòng)起來(lái)更是得花九牛二虎之力……可能還不一定能改。這就要求拍攝團(tuán)隊(duì)必須要有非常詳細(xì)的拍攝計(jì)劃，如果單純和工作人員說(shuō)，“我想要這種感覺(jué)”，拍攝進(jìn)程可能就沒(méi)法推進(jìn)。確實(shí)，在這些種種情況的刺激下，中國(guó)工業(yè)化必須盡快作出更成熟的改變。

2014年底，郭帆導(dǎo)演受當(dāng)時(shí)國(guó)家新聞出版廣電總局邀請(qǐng)公派留學(xué)，開(kāi)始了在美國(guó)派拉蒙影業(yè)公司學(xué)習(xí)觀摩之旅。與他同行的還有導(dǎo)演陳思誠(chéng)、寧浩、路陽(yáng)。回國(guó)之后，這群導(dǎo)演都先后交出了他們的“學(xué)習(xí)心得”。陳思誠(chéng)完成了《唐人街探案》的拍攝、郭帆接手了《流浪地球》、寧浩開(kāi)始籌備《瘋狂的外星人》、路陽(yáng)也著手準(zhǔn)備起作品《刺殺小說(shuō)家》。

在這次的學(xué)習(xí)中，郭帆對(duì)好萊塢工業(yè)體系印象深刻，“現(xiàn)在好萊塢的電影人和你談的都是需要好的故事、好的人物、好的理念，沒(méi)有人和你談工業(yè)化”。

那么什么是工業(yè)呢？

在郭帆眼里，工業(yè)就是一個(gè)工具，一個(gè)能更優(yōu)化電影制作的工具。他認(rèn)為，“若未來(lái)想批量化生產(chǎn)，得先理解工業(yè)化的底層邏輯，那就是要標(biāo)準(zhǔn)化，要可量化，之后才能被分配，被分配才能分工，分了工才能夠提高效率。”《流浪地球》成為了他的初步實(shí)驗(yàn)。當(dāng)時(shí)整個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)有七個(gè)人，有人負(fù)責(zé)未來(lái)世界自然環(huán)境和社會(huì)生態(tài)設(shè)計(jì)，也有人專門撰寫這些環(huán)境中的標(biāo)語(yǔ)口號(hào)等細(xì)節(jié)的，大家通過(guò)編劇軟件分工協(xié)作。編劇軟件能把劇本格式標(biāo)準(zhǔn)化，統(tǒng)一字體、統(tǒng)一格式、統(tǒng)一行間距……還能統(tǒng)計(jì)出每個(gè)角色說(shuō)了多少對(duì)白、每個(gè)場(chǎng)景用了多少遍，劇本方向和人物走向都能及時(shí)調(diào)整。

當(dāng)制片人拿到一個(gè)這種標(biāo)準(zhǔn)下的劇本，那心里就有一定的概念。比如劇本拿到手是90-12頁(yè)，其實(shí)就是完全對(duì)標(biāo)了電影的時(shí)長(zhǎng)90-120分鐘。那么，制片人在看的時(shí)候，就能直接感受到電影的故事節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。除了編劇軟件之外，還有場(chǎng)記使用的相應(yīng)軟件。但當(dāng)時(shí)有工作人員并不愿意使用，覺(jué)得還不如一張紙來(lái)得方便?！澳憬裉焓强?，但你記一百天就是一百?gòu)埣?，一百?gòu)埣埨镆獙ふ胰魏我粋€(gè)信息，怎么快速找到？這些紙一旦丟了該怎么辦？”郭帆直接點(diǎn)出了老方法的問(wèn)題。很顯然，中國(guó)電影工業(yè)化不僅僅是一部電影，或者一位電影人就能改變的，它背后涉及了更多的是整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈上的人才培養(yǎng)。

“電影工業(yè)化實(shí)驗(yàn)室”未來(lái)要做的，就是希望能培養(yǎng)出更多的郭帆。郭帆在這個(gè)人才培養(yǎng)機(jī)制下，正在逐漸做出一套全新的流程，除了上述提到的劇本標(biāo)準(zhǔn)化以外，他還提出了一個(gè)更新的觀點(diǎn)——

虛擬制片。

這個(gè)模式已經(jīng)率先在路陽(yáng)導(dǎo)演的新作《刺殺小說(shuō)家》中做了嘗試，這種技術(shù)其實(shí)就是所謂的前期預(yù)演。在過(guò)去，導(dǎo)演拍攝正片之前，都會(huì)簡(jiǎn)單做出一個(gè)動(dòng)畫小樣給投資人看，提前呈現(xiàn)自己的鏡頭調(diào)度、敘事、節(jié)奏等。正是所謂的前期預(yù)演，這并不需要主演參與，而是完全采用數(shù)字化替身，讓動(dòng)作演員穿動(dòng)作捕捉服表演，用虛擬攝影機(jī)拍攝。

郭帆也預(yù)言，往后虛擬拍攝出來(lái)的畫面，會(huì)越來(lái)越接近實(shí)拍的效果。他同時(shí)提到，在拍攝《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》的時(shí)候，他做出的分鏡和最終成片差距在30分鐘左右，但有了動(dòng)態(tài)預(yù)覽之后，這種差距會(huì)慢慢縮小到10分鐘左右。可見(jiàn)，產(chǎn)業(yè)的升級(jí)需要技術(shù)的驅(qū)動(dòng)，而虛擬制片的模式代表了產(chǎn)業(yè)的未來(lái)。當(dāng)然，我們也明白，中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程，仍需要一段時(shí)間，但是這個(gè)時(shí)間會(huì)在這群電影人的努力下，被不斷的壓縮。