文 楊 毅

雕刻技藝中的調(diào)水是一項(xiàng)嚴(yán)謹(jǐn)而又復(fù)雜的技術(shù)，在很大程度上能提升玉石的價(jià)值。玉石中顏色最為多樣化的石材當(dāng)屬翡翠，在優(yōu)質(zhì)玉石資源越來(lái)越少的今天，就需要借助玉雕師的精心設(shè)計(jì)，不斷雕磨來(lái)實(shí)現(xiàn)玉石的價(jià)值。翡翠作品的價(jià)值取決于它的形式美和作品的意境與內(nèi)涵。所以，翡翠作品的價(jià)值首先是玉石的質(zhì)量決定的，然后就是雕琢的技術(shù)，而調(diào)水技術(shù)是影響翡翠價(jià)值的重要因素。

一、翡翠水概述

在翡翠界，人們習(xí)慣用種、色、水、工來(lái)衡量翡翠的品質(zhì)。不管是內(nèi)部色彩還是外部表象，在視覺(jué)感光上，都要求透光性好，這就存在一個(gè)“調(diào)水”的技巧問(wèn)題。什么是翡翠的水？如何判斷翡翠有水沒(méi)水？這些問(wèn)題，不僅涉及光的折射原理、翡翠的物理特征，還涉及化學(xué)現(xiàn)象。

在翡翠行業(yè)，人們常說(shuō)的水即水頭，是光線在翡翠內(nèi)部受晶粒的多次無(wú)序交叉反射、折射后形成的一種綜合狀態(tài)。翡翠為多晶體的集合體，組成翡翠的顆粒粗細(xì)不同，晶體的形狀、結(jié)合方式不同，可以讓光通過(guò)的能力也就不盡相同。根據(jù)光線在翡翠內(nèi)部能夠通過(guò)距離的長(zhǎng)短，我們習(xí)慣說(shuō)水頭足或水頭差。要認(rèn)識(shí)翡翠的水，首先要了解一個(gè)概念——透光性。透光性傳遞的是一個(gè)物理的概念，是指翡翠內(nèi)部能夠透過(guò)光的程度。當(dāng)光線投射到翡翠表面時(shí)，一部分光將在表面反射，一部分光源穿過(guò)翡翠內(nèi)部。在業(yè)界，通常用水頭足來(lái)形容透光性好的翡翠。人們使用聚光電筒，根據(jù)光線照入的深淺來(lái)衡量翡翠水頭的長(zhǎng)短。分成“一分水”，即可以看到約3mm 深處的礦物質(zhì)；“二分水”，指能看到約6mm 深處的礦物質(zhì)；“三分水”，指可以看到約9mm 深處的礦物質(zhì)。由此可見(jiàn)，翡翠透過(guò)的光越多，表明其透光性越好，也就越會(huì)呈現(xiàn)出晶瑩通透的感覺(jué)。色調(diào)暗的、顏色分布不勻的翡翠往往會(huì)因透光性好，將顏色“放出”，從而提升品質(zhì)。反之，翡翠透光能力差，則會(huì)被評(píng)為水頭差或“種”差，這類翡翠即使顏色再好，也會(huì)被人們說(shuō)成“種嫩”或“種干”。

對(duì)于那些色調(diào)較暗的翡翠，會(huì)因?yàn)槠渫腹庑院枚鴮⑵漕伾尫懦鰜?lái)，從而改變它的價(jià)值。

二、翡翠調(diào)水的方式

翡翠在物理化學(xué)以及光學(xué)的綜合作用下形成的產(chǎn)物就是翡翠的水。從自然界中得到的翡翠，其本身含有各種各樣的微量元素以及其他的礦物質(zhì)，所以翡翠的顏色也是多種多樣。通過(guò)研究，將翡翠的顏色分為次生色和原生色兩種，翡翠早期形成的過(guò)程中結(jié)晶形成的顏色就是原生色，而在翡翠結(jié)晶之后形成于翡翠表面的顏色稱為次生色，次生色的顏色部分只有薄薄的一層。 就翡翠自身的礦物質(zhì)元素而言，我們無(wú)法改變它們晶體的集合形式，不能改變它的化學(xué)性質(zhì)。但是，我們可以使用其他物理辦法，不改變翡翠的組成和品質(zhì)而增加透光性，這就存在一個(gè)“調(diào)水”的技巧問(wèn)題。

通常用的“調(diào)水”方式有打磨拋光、雕刻、鑲嵌三種。拋光是玉器加工的最終工序，也是一道十分重要的工序，決定了玉器的視覺(jué)效果，通常在加工作坊里，會(huì)使用機(jī)械和手工共同作用的方式，來(lái)給翡翠做打磨加工，在行業(yè)內(nèi)，我們稱之為“光活”。

為了充分展現(xiàn)珠寶玉石美麗的光學(xué)效應(yīng)，通常將珠寶玉石的原石切磨成一定的式樣，然后把這些不同式樣的寶石鑲嵌到合適的平臺(tái)上，翡翠鑲嵌一般有五種方法。

1.爪鑲，是靠鑲爪壓在翡翠的腰綾上方，從而將翡翠戒面固定的鑲嵌方法。爪鑲是一種最常用的戒面鑲嵌方法，使用于戒指、吊墜、胸針、手鏈等多種類型的首飾和各種琢型的翡翠，也是目前市場(chǎng)上最受歡迎的獨(dú)粒寶石的首飾的鑲嵌樣式。

2.釘鑲，也稱為“珠鑲”，是利用金屬的延展性，在金屬材料鑲口的邊緣位置，用工具鏟出幾個(gè)小釘來(lái)固定翡翠戒面的方法。例如，釘鑲戒指時(shí)，在戒環(huán)的金屬表面，環(huán)繞翡翠用鋼針或鋼鏟將金屬挑起做成小的珠粒，華麗的造型和閃爍的光彩達(dá)到了很好的效果。

3.包鑲，也稱為折邊鑲，通常是用焊接的方式將一個(gè)薄的金屬框或環(huán)固定在金屬底座上充當(dāng)寶石座，把翡翠置于座內(nèi)，然后將座的上部折彎壓倒翡翠上，包鑲即適用于弧面翡翠戒面，也用于刻面翡翠，包鑲是一種最牢固的也是最傳統(tǒng)的鑲嵌方式，一般適用于不透明的寶玉石，光彩內(nèi)斂，顯示和平端莊的氣質(zhì)，是較休閑或簡(jiǎn)單的造型設(shè)計(jì)的常用方式。

4.埋鑲，也稱為“平鑲”?！奥耔偂敝饕奶攸c(diǎn)是不適用寶石座，而是在加寬加厚的翡翠戒環(huán)上挖出一個(gè)洞，把翡翠戒面放入洞中，然后將周邊的金屬推向翡翠并將翡翠部分覆蓋，埋鑲屬于一種比較牢固的鑲法，特別適合于男士的戒指，但難度較大，又因鑲嵌過(guò)程中翡翠受到的壓力較大，故較適合堅(jiān)硬的翡翠。

5.槽鑲，常用于鑲一排小的大小規(guī)則相同的寶石。這一鑲嵌技術(shù)用兩條金屬?gòu)膬蛇厞A持寶石，用來(lái)鑲圓形、狹長(zhǎng)方形和方形寶石。槽鑲就像一條鐵軌，中間夾鉆石。除常見(jiàn)鑲嵌方式外，還有一些特殊的鑲法，如牽引鑲、隱形鑲、針鑲、繞鑲等，具體的工藝這里便不再贅述。

調(diào)水的主要方法需要從雕刻技術(shù)方面著手，經(jīng)過(guò)調(diào)水的翡翠更具有靈性，就像一個(gè)物品擁有了自己的靈魂。主要的技巧是做薄、剝離和棱角。

第一，做薄。在進(jìn)行翡翠作品的設(shè)計(jì)之前對(duì)于石料進(jìn)行判斷，尋找底子純凈、結(jié)構(gòu)精密、晶粒較小的翡翠，設(shè)計(jì)的翡翠表面呈坡度，有一種層次的過(guò)度，增大翡翠和光的接觸面積，讓翡翠接觸到更多的光線，翡翠吸收的光線越多，不管光線進(jìn)入翡翠的內(nèi)部還是在其表面進(jìn)行反射和折射，整個(gè)翡翠的透光性將會(huì)有大幅度的提升。這樣處理后的作品就像是一汪清澈秀麗的流動(dòng)水。

第二，剝離。對(duì)于顏色鮮艷的材質(zhì)一般會(huì)用到這個(gè)技法。由于有些材質(zhì)有顏色但是并不是滿色，所以設(shè)計(jì)者需要根據(jù)其情況作出合理的選擇，讓翡翠的顏色更好地展示出來(lái)。對(duì)于顏色較暗的翡翠，需要將它的有色和無(wú)色部位剝離開(kāi)，剝離的界面之處需要具有一定的層次感，在光線通過(guò)時(shí)，由于折射和聚光效果的作用，會(huì)大大增強(qiáng)翡翠作品的透光性，讓原本較暗的材質(zhì)變得晶瑩剔透。翡翠的厚度也會(huì)對(duì)于翡翠的透明度有較大的影響，需要把局部做薄，從而襯托出顏色的艷麗，如果做得太薄光線直接透過(guò)而沒(méi)有折射，就會(huì)形成一片白光，整個(gè)作品失去了靈魂，作品的價(jià)值大大折損。

《對(duì)孔雀》

《鳳樽》

第三，棱角。在翡翠的雕刻過(guò)程中，輪廓線以及黃金分割線是其中的一個(gè)常見(jiàn)的標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)視覺(jué)的效果來(lái)傳播一種設(shè)計(jì)設(shè)想，翡翠的水是一種狀態(tài)，光線的多少?zèng)Q定了翡翠的深度。光線與種、底子的完美融合，使得翡翠更完美，讓欣賞者在視覺(jué)上感受到一種流動(dòng)的水的清澈和秀麗的美感。

三、翡翠“調(diào)水”與“調(diào)色”的關(guān)系

在日常生活工作中，人們把“調(diào)水”與“調(diào)色”作為雕刻中的兩個(gè)工序分開(kāi)，但“調(diào)水”與“調(diào)色”是不能分割的。就像畫山水畫時(shí)，調(diào)水和調(diào)墨都離不開(kāi)水一樣。在“調(diào)水”之前，我們要先從材質(zhì)的場(chǎng)口分析，不同場(chǎng)口，材質(zhì)年限形成時(shí)間不一，晶體結(jié)構(gòu)縝密程度有差別，對(duì)光的滲透能力不同，色彩的明麗程度也就不同。

對(duì)于翡翠底子較為干凈的材質(zhì)，“調(diào)水”與“調(diào)色”可以同時(shí)進(jìn)行。只要“調(diào)水”調(diào)得好，翡翠的顏色濃、陽(yáng)、正、均、勻也就表現(xiàn)得很完美，富有活力?！褒埖教幱兴闭f(shuō)的就是這個(gè)道理。翡翠行家都認(rèn)為翡翠顏色綠的地方，往往水頭也會(huì)很好。水與色相得益彰，色越艷麗，水越鮮活。而對(duì)于底子夾棉的材質(zhì)，就要有前瞻性，讓色搶眼還是讓水來(lái)亮色。如果“調(diào)水”不起作用，就只能就色。

所以，“調(diào)水”與“調(diào)色”是統(tǒng)一的，不能分割的一個(gè)過(guò)程的兩個(gè)方面。至于是“調(diào)水”還是“調(diào)色”，視翡翠材質(zhì)自身特點(diǎn)、設(shè)計(jì)題材以及時(shí)尚經(jīng)典元素決定。

總之，翡翠雕刻是一個(gè)做減法的過(guò)程，在玉石原料較為匱乏的今天，為了不斷地提高翡翠的質(zhì)感和層次，需要對(duì)翡翠進(jìn)行精心雕琢，對(duì)于翡翠的調(diào)水是其中非常重要的一個(gè)技法，可以增加翡翠的透明度，給人光澤感，提高翡翠的藝術(shù)魅力和收藏價(jià)值。如何使用技法提高翡翠作品的藝術(shù)魅力和收藏價(jià)值，是每一個(gè)玉雕愛(ài)好者值得深思的問(wèn)題。