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        論中國畫的光影語言與意象造型

        2020-11-02 02:49:51趙思風
        探索科學 2020年9期

        趙思風

        摘要:中國畫是一門傳統(tǒng)藝術(shù),其在創(chuàng)作思路上主要以創(chuàng)作者主觀意象為主。如今,光影意識已為越來越多的中國畫家所接受,其將光影語言與中國傳統(tǒng)審美相融合,賦予畫面全新的意境。但應注意的是,諸如光影技法等西方藝術(shù)的介入導致中國畫在造型手法上產(chǎn)生諸多新問題,如很多畫家是先畫輪廓,再添紋理,為使筆墨形成明暗光影質(zhì)感,但如下情況又導致傳統(tǒng)中國畫筆墨意義與語匯失去應有的作用,致使不少中國畫風格不中不西、似是而非。面對當前藝術(shù)思想紛繁復雜、藝術(shù)標準多元互擾這一特殊時期,中國畫切不可被亂象所迷,雖然仍需探索技法、表達形式及表現(xiàn)內(nèi)容的突破創(chuàng)新,但中國畫所獨有的寫意精神不可失,追求寫意精神的意象造型技法亦不可變。為此,有必要就中國畫光影語言與意象造型進行探討,以深化藝術(shù)踐行者的認識,實現(xiàn)創(chuàng)新與堅守并行,全面推動中國畫的發(fā)展。本文就中國畫的光影語言與意象造型展開探討。

        關鍵詞:中國畫;光影語言;意象造型

        引言

        中國山水畫自古有之,從寫實藝術(shù)的角度上來看,中國山水畫無論在色調(diào)、形象等方面與真是存在的畫作都是不一樣的,說明中國山水畫與寫實派有著較大的距離,但這種畫作體現(xiàn)并不影響畫作的“美”,相反中國山水畫能夠給人帶來意境、氣勢上的感官沖擊,因此這兩點就是中國山水畫主觀意象的審美重點。

        1東西方藝術(shù)的差異

        中國畫的表現(xiàn)性不同于西方,緣于古東方的精神,世界渾樸而靜觀,東方的思維方式帶有神秘的直覺性、感悟性,這種思維方式的特點和長時間形成的民族文化心理構(gòu)成了與西方不同的美學體系,總體上傾向于表現(xiàn)性,但二者又有交叉互融現(xiàn)象。近世紀東方藝術(shù)由古典的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的再現(xiàn),西方藝術(shù)則由古典的再現(xiàn)的轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的表現(xiàn)的,如梵高、塞尚、高更。

        2“形”與“型”,“形”與“神”

        中國繪畫中“造型”一詞出現(xiàn)于近現(xiàn)代,這似乎是從西方畫派中流傳過來的。在中國畫的各種畫論中“形”這一字眼似乎更為突出、明顯。比如“畫有六法...六法者和?...三應物象形是也;...”、“筆以立其形質(zhì),墨以分其陰陽”“丹青入巧思,萬物無循形”“傳神者必以形,形與心手相湊而相忘,神之所托也”“韻者,隱跡立形”等等。根據(jù)現(xiàn)在的研究古時的“形”同“型”,在中國畫創(chuàng)作中我們所創(chuàng)作并塑造的人物、山水、花鳥形象都可在現(xiàn)實生活中找到其真實的依據(jù)?!靶巍惫艜r表示事物的樣子、狀況、形狀,表現(xiàn)的是二維的、平面的一種狀態(tài),說明的是某個事物區(qū)別于其他事物的不同特征?!靶汀惫艜r是指鑄造器物的模子、式樣,因其是“土”字旁,特指用泥做的模子,表現(xiàn)的是三維的、立體的一個狀態(tài),是說同類事物中具有的共同特征。

        3中國畫的光影語言

        很多人認為,傳統(tǒng)中國畫刻意忽略光影,而這無疑是片面的,正如傳統(tǒng)中國畫常以留白形式表現(xiàn)“水”一樣,古人并非忽略“水”的描繪,而是在探索中充分提煉了水的清透可觸之特質(zhì),繼而以留白畫法展現(xiàn)這一意象;再如,顧愷之為言明山之體面關系是由光影所產(chǎn)生而在《畫云臺山記》中提及:“山有面,則背向有影,可令慶云而吐于東方。清天中,凡天及水色盡用空青,竟素上下以映日西去?!饼徺t更直觀提到:“畫石塊上白下黑,白者陽也,黑者陰也,石旁多紋,或草苔所積,或不見日月,為伏陰故黑?!笨梢姡瑐鹘y(tǒng)中國畫并非忽視光影語言,而是突破了單一的視覺局限,以身心參與參透生活與玄想。20世紀初,光影語言的表達在中國畫中越來越受重視,不少畫家借鑒西方時尚藝術(shù)之所長,突破程式化約束,借寫實、寫意及渲染時空等多元光影語言傳達筆墨氣韻。

        4中國畫的意象造型

        4.1意境

        中國畫主觀意象的意境是通過中國藝術(shù)語言,利用創(chuàng)作者主觀想象來改變客觀形象,結(jié)合一些特有的結(jié)合而產(chǎn)生的,在構(gòu)圖上具有鮮明的層次感,主要體現(xiàn)空靈、神秘、超脫物外等觀感。在筆法上,中國山水畫側(cè)重于線條技術(shù),即以毛筆、墨水來繪制墨線,而墨線的輕重虛實、強弱剛?cè)?、方圓倚側(cè)、斜正向背的變化,就能夠體現(xiàn)出所謂的意境。另外,中國山水畫的意境體現(xiàn)不但與創(chuàng)作者的主觀想象有關,還涉及到創(chuàng)作者的個性,原因在于不同個性的創(chuàng)作者,其主觀想象的成果也不相同,如兩個創(chuàng)作者同時觀賞山川,則個性灑脫的創(chuàng)作者會想象山川的神秘、而個性務實的創(chuàng)作者會更注重山川的細節(jié),這種條件下不同創(chuàng)作者創(chuàng)作出來的中國山水畫也是不同的,自然其中的意境也會出現(xiàn)差異。

        4.2從意象造型到寫意精神的升華

        對于中國畫而言,意象美是其靈魂,是意象思維的結(jié)果,也是對寫意精神本質(zhì)的把握,因此,意象造型必須把握好“得意忘象”之度,“忘象”并非真正意義上的忘象,而是不過多執(zhí)著于表象,而是強調(diào)由表及里追求傳神達意的效果,因此,掌握好得意忘象的尺度是以意象造型傳達寫意精神的前提,也是眾多畫家終身探索的課題。正如清朝吳昌碩所言:“墨池點破秋溟溟,苦鐵畫氣不畫形?!辈⒎遣灰危侵笟獗刃胃P鍵,其以深厚的書、篆、詩文修養(yǎng)入畫,以重、拙、大的厚重感、樸拙感、力量感與書法意趣、金石特色去展現(xiàn)物象,追求寫意性,無論是梅蘭竹菊,還是藤蕉荷石,吳昌碩一味意寫,大批揮灑、強烈用墨、取意含蓄、氣勢磅礴,若辛辣醇厚的濃酒,令人過目難忘。吳昌碩以一種極具個人風格的意象造型手法,既深化了形式,又營造了獨特的審美意境,展現(xiàn)了萬物理法的相通,突出了寫意精神。

        4.3平面化造型

        中國畫與西畫的一個不同點在于中國畫注重平面造型,體現(xiàn)的是二維空間。中國畫通過平面化造型的影響,但不限制它的自由,平面感是一種特殊的中國畫的視覺體驗?!稉v練圖》中就將人物和工具進行了平面化處理,畫中沒有背景,不考慮透視問題,只表現(xiàn)人物和勞動工具,是一種平面的羅列方式。

        結(jié)語

        自中國畫發(fā)展、成熟到如今中西文化交融交匯的今天,總體來看,中國畫依然是一種承上啟下、繼往開來、極富意象審美的藝術(shù),這固然離不開一眾畫家對西方優(yōu)秀繪畫技法的借鑒學習,但也與意象造型技法的堅守、傳統(tǒng)寫意精神的傳承不無關系,若脫離物象單獨以幾條線、幾塊墨、幾重色彩、若干光影變幻,勢必難以引領中國畫的創(chuàng)新發(fā)展,只有秉持“中庸”樸素哲學這一主脈絡以物寫生、以物傳情、得意忘象,秉持寫意精神,在此基礎上創(chuàng)新滲透西方藝術(shù)元素,方可達到氣韻相生、物我兩忘之境界,如此方可使國畫崛起于世界藝術(shù)殿堂。

        參考文獻

        [1]郭夢溪.對中國畫中光影語言的探析及運用[D].蘇州:蘇州科技大學,2019.

        [2]魯一平.論中國畫中的光影元素[D].開封:河南大學,2018.

        [3]孫藝.論現(xiàn)當代中國畫中光影的表現(xiàn)特征[D].淄博:山東理工大學,2018.

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