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        淺析京劇樂隊伴奏與演唱

        2020-11-02 02:43:19王寒冰
        絲路視野 2020年9期

        王寒冰

        摘?要:京劇被譽為中國的國粹,在所有戲劇當中占據著重要的地位。在時代日益發(fā)展的過程中,京劇演唱逐步形成了多種風格,誕生了多個不同的演唱流派。在京劇演唱過程中,京劇樂隊的伴奏必不可少,理想的樂隊伴奏可對演員的演唱起到良好的輔助與引領作用,進而使京劇表演更加精彩?;诖?,本文將對京劇樂隊伴奏與演唱展開論述。

        關鍵詞:京劇表演?樂隊伴奏?京劇演唱

        京劇樂隊的伴奏是京劇表演中不可或缺的重要環(huán)節(jié),樂隊伴奏由多種樂器組成,除了管樂器與弦樂器以外,還有打擊樂器。京劇樂隊伴奏與京劇演唱二者互為依托、相互影響,且缺一不可。良好的樂隊伴奏配合可使京劇演員的演唱更加精彩,并且可使演員的形象進一步凸顯,可使表演中人物的分量得以進一步提升。

        一、京劇三大件作用有效發(fā)揮的方式

        京劇樂隊伴奏中主要以三大件為主,一是京胡,二是二胡,三是月琴,這些樂器的作用是對京劇演唱進行托腔保調,通過加花或墊字等多種方式對唱腔進行包裹,進而增強演唱效果,也可利用過門技法為演員留有一定的喘息時間,進而確保大段演唱的有序推進。

        (一)過門技法的有效應用

        伴奏中的過門要求較高,如為高音演唱,應以胡琴演奏低音為唱腔進行鋪墊,如開頭為低音演唱,則應使用胡琴進行高音演奏而進行鋪墊,以此實現(xiàn)對唱腔字句的襯托,這可使唱腔更加順耳,并進一步提升演唱效果。京劇演唱名家都較為注重京劇的樂隊伴奏。如京劇張派唱腔演唱者張君秋正是因為其對創(chuàng)腔較為重視,其會自己彈奏胡琴進行過門的編創(chuàng),因此,在其演唱時過門都較為嚴謹,進而使他的唱腔得到了眾多觀眾的認可,這也反映出了樂隊伴奏與演唱相結合的重要性。

        (二)創(chuàng)新京劇色彩

        為了提高京劇表演的豐富性,應對現(xiàn)有京劇色彩進行創(chuàng)新,使之呈現(xiàn)出多種變化,進而形成全新的伴奏色彩。可以主奏樂器為主,將多種樂器融入其中,進而使伴奏更富有變化且呈現(xiàn)出系列化發(fā)展,采用此種方式可對京劇表演中不同年齡、性格的人物演唱進行凸顯,以此促進樂器伴奏效果的提升,提高京劇演唱的藝術感染效果。

        二、京劇樂隊的發(fā)展現(xiàn)狀

        時代不同,樂器伴奏也不斷創(chuàng)新與發(fā)展。如,與梅蘭芳初期與后期唱片相比,后者的音樂伴奏明顯不同,鑼鼓音樂也存在較大差異,這是因為梅蘭芳先生順應時代的發(fā)展,結合觀眾的需求而對伴奏音樂及唱腔都做了相應的調整。

        (一)伴奏樂器種類不斷增加

        除了京劇三大件以外,目前京劇樂隊中的樂器逐步增加,不僅使用小三弦進行伴奏,還會使用阮、笙、琵琶或大提琴等多種樂器,為了滿足現(xiàn)代戲及古裝戲等多種排演需求,樂隊伴奏逐步呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢。同時,部分樂隊還將嗩吶、古箏等樂器融入其中,甚至使用中西混合樂隊進行伴奏。傳統(tǒng)的京劇伴奏音樂具備較為先進的旋律與節(jié)奏思維,逐步建立起了多聲復調音樂的雛形,然而其音樂形態(tài)仍處于發(fā)展階段。

        (二)傳統(tǒng)伴奏方式難以改變

        縱觀全國的樂隊可以發(fā)現(xiàn),大部分樂隊仍采用三大件為主、民樂器為輔的伴奏方式。這是因為京劇演出劇目中七成左右都為傳統(tǒng)戲,樂隊的伴奏較為熟悉、演唱者的唱腔也較為熟練,無須使用曲譜且只需三大件及少量其他民樂器即可完成傳統(tǒng)戲的表演。由于現(xiàn)代戲的排演數量并不多,因此并不需要增加樂隊。京劇樂隊當中武場表演時,需要鑼鼓、鐃鈸以及小鑼等多種樂器,因此樂隊人數相對較多。此外,樂隊人數增加會為流動演出或下鄉(xiāng)表演帶來一定難度。正是因為這些原因,京劇樂隊的發(fā)展受到了一定限制。

        三、京劇伴奏的發(fā)展方向

        (一)創(chuàng)新伴奏方式

        時代日益發(fā)展,人們對多元化、立體化的音樂審美需求不斷提升的當下,此種伴奏方式則需要做出轉變。僅有主旋律伴奏并不能對音樂氛圍起到良好的襯托作用,還需要多元化與豐富化的色彩以及多種聲部的交叉變化才可實現(xiàn)良好音樂氛圍的營造,才可使表演者的唱腔得以進一步升華,可通過和聲或復調等多種方式使表演者的人物情感更加完美展現(xiàn),可對京劇情景進行有效的襯托與輔助。

        (二)勇于創(chuàng)新、建立新的京劇程式

        京劇歷經了多年的發(fā)展,逐步構建出了固定的程式,通過多代藝術家藝術成果的積累與沉淀,不僅形成了固定的曲牌,板式也相對穩(wěn)定,并且這些程式的技巧性較強,具有一定的表演性,且觀賞價值極高。在時代發(fā)展及社會文化進步的過程中,人們的審美理念也發(fā)生了變化,藝術追求也與以往有較大不同,這對京劇藝術的發(fā)展帶來了一定的沖擊,因此京劇樂隊伴奏的局限性不斷顯現(xiàn),為了促進京劇的持續(xù)發(fā)展,應對表演及樂器伴奏所受到的限制進行有效突破,實現(xiàn)藝術的二次創(chuàng)新。

        四、結語

        京劇樂器伴奏過程中應拓展演奏內容,采用多種演奏形式,對演奏技巧進行有效提升,進而有效促進藝術表現(xiàn)力的提升。同時還應借鑒其他藝術表演的優(yōu)點,對自身的表演形式及表演方法進行豐富,培養(yǎng)創(chuàng)新理念,進而結合時代的需求而推動京劇樂隊伴奏與演唱的發(fā)展。

        參考文獻

        [1]胡遠佤.戲曲樂隊伴奏概述[J].文藝生活·文海藝苑,2017(1):111.

        [2]崔巖.論京劇中器樂伴奏的創(chuàng)新發(fā)展[J].戲劇之家,2017(5):95.

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