□ 楚 些

喬治·奧威爾的《1984》，面世于1948 年。2015 年仲春時節(jié)，一個乍暖還寒的晚上，我一口氣讀完，深夜難眠。溫斯頓、裘莉婭、老大哥、栗樹咖啡館、大洋國、歐亞國等，這些人名、地名、國名如木葉隨波，折疊入沉默的深井。想起海子的詩句：這是絕望的麥子／永遠(yuǎn)是這樣／風(fēng)后面是風(fēng)／天空上面是天空／道路前面還是道路。

《1984》是一本讓人悲傷到沉默的書。沉默至深，則為絕望。1984，作為一個數(shù)字，僅僅是出自一種結(jié)構(gòu)上的倒裝。奧威爾將其作為一個未來的時間節(jié)點，探討和思考人的存在的可能性，可能性的領(lǐng)域，可能性的一切。毋庸置疑，偉大的小說總會具備某種預(yù)言的特性?！都t與黑》之后，資產(chǎn)階級逐漸獲取決定性的話語權(quán)；卡夫卡之后，個體與體制的對抗成為普遍的現(xiàn)實；《百年孤獨》之后，拉丁美洲的焦慮不僅被展示，而且依然在持續(xù)；《阿Q 正傳》之后，一種生存哲學(xué)回環(huán)往復(fù)，以至于演變?yōu)槟撤N文化根性……對于《1984》而言，也是如此。而在各種主義和運動之外，人類各種文化共同體間，長期被冷戰(zhàn)、核危機、環(huán)境惡化所籠罩。音樂家耶胡迪·梅紐因如此總結(jié)道：“如果讓我來總結(jié)20 世紀(jì)，我要說它升揚了人本所及的最大希望，它也摧毀了所有的理想與幻想?！鄙龘P和摧毀正反兩面，構(gòu)成一枚完整的硬幣。這不是歌德式的播下龍種收獲跳蚤的問題，而是昆德拉式的經(jīng)典命題——他們拼命地擠進(jìn)天堂的大門，但當(dāng)大門在身后砰然關(guān)上時，他們卻發(fā)現(xiàn)這里并非如自己想象的那樣。

“世界秩序建基在謊言之上”，《1984》似乎就是對卡夫卡這句驚世之語的佐證。為了維系光明不斷、永遠(yuǎn)在勝利的社會假象，依靠欺騙和暴力，依靠制造永遠(yuǎn)存在卻又虛幻的敵人，一個凝固形態(tài)的社會結(jié)構(gòu)被建立。缺乏流動性的社會，即使是被冠之以天堂的名片，也是可怖的。畢竟，流動性為社會發(fā)展活力之所在，而取消流動性的終極所在，必然以窒息生命個體任何形式的天性本能作為代價。

作為女性人物，小說中的裘莉婭僅僅處于身體覺醒的層面，為了維護(hù)愛情和性愛的合法性，她用盡一切手段將自我偽裝起來。她并不關(guān)心身體之外的東西，所有的精確計算皆是為了保存身體這一最后的陣地。失陷是必然的，如同死亡是必然的一樣。而對于男主人公溫斯頓來說，身體和思維的覺醒雙向存在，因此，苦痛也必然帶有多重性。如電影《楚門的世界》中的楚門一樣，一日感知到假象的普遍性，便毅然登船，開啟逃離的旅行。而無處不在的電幕摧毀了溫斯頓思想逃離并訴諸身體的任何可能性，從101病房出來后，坐在栗樹咖啡館里面的他已經(jīng)成了行尸走肉。后來，他和情人裘莉婭再次會面。這個時刻，愛情死掉了，思想也被撕碎，一切歸于可怕的平靜。最后的槍聲響起，死亡對于溫斯頓來說，絕非一種解脫，而是開啟了深淵的墜落歷程。

《1984》在結(jié)構(gòu)、敘事進(jìn)程方面，很容易讓人想起電影《十二怒漢》——相對封閉的語境、線條分明的人物、并不曲折的故事、令人壓抑的心理場域。但就是這些因素的組合，卻迸發(fā)出春雷般的力量。對于《十二怒漢》來說，這種力量來自個體的懺悔和內(nèi)省，對于《1984》來說，這種力量來自閱讀者的絕望。是的，絕望是一種力量，恰如魯迅在《墓碣文》中所言：“于浩歌狂熱之際中寒；于天上看見深淵。于一切眼中看見無所有；于無所希望中得救。……”