王瑩

1983年出生于陜西省西安市

2009年業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，獲得學(xué)士學(xué)位

2020年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)專業(yè)，獲得碩士學(xué)位

王瑩這次帶來了社會介入作品《租賃一平方米》，這個作品和她以往的作品一脈相承，依舊是關(guān)注城中村的小人物生存狀態(tài)，難怪有評委評價王瑩就像是藝術(shù)界的“五條人”。在此次青年藝術(shù)100展覽現(xiàn)場，她把自己的展區(qū)布置成一個小小的出租屋，出租屋的地面上赫然框出了一個一平方米的“禁區(qū)”。醒目得有些刺眼。

作品名稱：《租賃一平方米》

在城中村尋找不同背景的租客，在其生活空間里租賃一平方米，之后一平方米的使用權(quán)歸我，租客以及與租客有關(guān)的人或物均不可進(jìn)入此一平方米內(nèi)，違規(guī)則罰款，罰金從我付給租客的租金里扣除。為了監(jiān)督一平方米的使用情況，在租客的生活空間里安裝監(jiān)控并持續(xù)拍攝一個月。

《租賃一平方米》選取生活在城中村內(nèi)的不同背景的個體，以租賃的方式在租戶狹小的生活空間內(nèi)占據(jù)一平方米，租戶在喪失對這一平方米的使用權(quán)的同時，也使自己的日常生活被打破，而建立在這一平方米上的懲罰機(jī)制，將租戶的行動與金錢直接關(guān)聯(lián)在了一起，這一持續(xù)在場的規(guī)則，使租戶的日常行動成為一次次與規(guī)訓(xùn)自我、規(guī)訓(xùn)他者之間的博弈。

Q《租賃一平方米》創(chuàng)作過程中你記憶最深的一個細(xì)節(jié)或是故事能否分享一下？

A記憶最深的一件事，是今年3月份的時候，當(dāng)時我在西安的各個城中村里轉(zhuǎn)，尋找合適的創(chuàng)作場地。那天在吉祥村轉(zhuǎn)完之后，就順便在村里的小攤上吃飯，我旁邊坐著兩個中年男人，其中一個說道：“我住的房子一個月200塊，我現(xiàn)在已經(jīng)兩個月沒有交房租了，沒錢交。”

我當(dāng)時聽了挺受觸動的，疫情對于城中村里的那些臨時勞動力的沖擊真的太大了，我不知道像他們這種上有老下有小的家庭該如何抵御突如其來的風(fēng)險，他們此刻正在為200元而發(fā)愁。所以我當(dāng)時在想，如果我去他們的家里租一平方米，給他們兩千元的話，他們大概率是不會拒絕的，也就是那時候我決定要做這件作品的。

Q你之前的藝術(shù)項目也都是關(guān)注城中村或是村民等小人物，這和你個人的成長經(jīng)歷有關(guān)系嗎？

A有的。我家就是西安市城中村的房東，家里蓋了五層樓，大概有三十多間房吧。我們住在一樓，租客都住在樓上，最多的時候，我估計我家能有七八十人吧，我們就長期這樣共同生活在同一棟樓里。我看到了很多很多的故事，切身感受到了這些從農(nóng)村來到城市的打工者的生命狀態(tài)，他們成為了我觀看這個社會的窗口，也成為了我想要了解這個社會的原始動力。

Q創(chuàng)作之后到現(xiàn)在，你和你的樣本們還有聯(lián)系嗎？

A有聯(lián)系的，聯(lián)系最多的，是那個單身的男生李建紅，因為我們是同齡人吧，所以私下會交流很多。我們每次見面都會聊很久，他會跟我說他的工作情況，會問我一些建議，我也會講一些我自己的經(jīng)驗，給他一些鼓勵。每次聊完之后，我覺得他的心態(tài)都會更積極一些，但我也并不清楚，這樣的交流是否會帶來什么實質(zhì)性的改變和幫助。

Q你覺得你所關(guān)注的群體，比如城中村的居民，他們對藝術(shù)的理解是什么程度？有沒有讓你驚喜的地方？

A總體來說，我覺得還是比較有限吧，即使是我家人，也只能通過我的解釋，了解到我大概要做什么，但并不理解我為什么要這么做，它的意義又在哪里？這是一種普遍的狀況吧。

驚喜也是有的，就拿《租賃一平方米》這件作品來說，讓我驚喜的地方其實很多。作為一個創(chuàng)作者，我在方案構(gòu)建和執(zhí)行的過程中，其實是有很大掌控權(quán)的，我可以通過具體的規(guī)則制定來引導(dǎo)參與者的行動，使整個作品朝著我自己預(yù)想的方向進(jìn)行。但在這過程中，參與者的內(nèi)心有著怎樣的感受，這是很難預(yù)料的，所以最終讓我驚喜的地方，也發(fā)生在這里。

李建紅在參與完這件作品后對我說，他很討厭他的房子了，以前他覺得他跟他朋友的處境都差不多，并不覺得自己有多糟糕，但一平方米的介入，使他的處境一下窘迫了起來，他為了1800元，迫使自己被監(jiān)控，迫使自己的日常行動受到干擾，他覺得自己很失敗，他自責(zé)自己不夠努力。一平方米激發(fā)出了他的感受和反思，而他的感受和反思又給予了一平方米更深刻、更動人的部分，從這一點上來說，他是這件作品的完美觀眾，我很感激他。

王瑩《租賃一平方米》視頻38分51秒2020

青年藝術(shù)100十年發(fā)展史

2011

9月22日，第一屆青年藝術(shù)100亮相于北京地壇公園

首創(chuàng)以青年藝術(shù)家為主體的規(guī)?；I(yè)化和多渠道的全國巡展推廣模式

完成北京、上海、無錫、廣州四個城市的巡回展覽

2012

2012年8月1日，第二屆青年藝術(shù)100亮相于北京798藝術(shù)區(qū)和酒廠藝術(shù)區(qū)

提出“國際化”和“細(xì)分化”，首次特邀10位韓國青年藝術(shù)家和10位青年影像藝術(shù)家參展，形成“100+10+10”的展覽模式

完成北京、鄂爾多斯、成都、深圳、香港五個城市的巡回展覽

2013

2013年8月21日，第三屆青年藝術(shù)100亮相于北京798藝術(shù)區(qū)

首次將中國香港、中國澳門的青年藝術(shù)家納入評選范圍，并首次推出“港澳臺青年影像藝術(shù)邀請展”

首次邀請海外專家擔(dān)任評委，增加國際化視野，并持續(xù)至今

完成北京、香港、上海、深圳四個城市的巡回展覽

2014

2014年8月15日，第四屆青年藝術(shù)100亮相于北京全國農(nóng)業(yè)展覽館和798藝術(shù)區(qū)

首次推出“不同凡響——十人微個展”

首次與“意大利拉古納藝術(shù)獎”推出國際影像藝術(shù)專題展，并持續(xù)至今

首次與國際頂級藝術(shù)水晶品牌LALIQUE萊儷合作推出“萊儷青年藝術(shù)獎”，并持續(xù)至今

完成北京、澳門兩個城市的巡回展覽

2015

2015年10月5日，第五屆青年藝術(shù)100亮相于北京全國農(nóng)業(yè)展覽館

青年藝術(shù)100迎來五周年特展，在13000平米的展廳里，以13個展覽板塊呈現(xiàn)了來自18個國家和地區(qū)的320位青年藝術(shù)家的1500件藝術(shù)品，是亞洲規(guī)模最大的青年藝術(shù)展

完成北京、重慶、南京三個城市的巡回展覽

2016

2016年8月27日，第六屆青年藝術(shù)100亮相于北京全國農(nóng)業(yè)展覽館

首次提出展覽主題：Slash，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的多重身份以及藝術(shù)展的更多可能性

首次推出“無界空間——戶外公共藝術(shù)展”

完成北京、上海兩個城市的巡回展覽

2017

2017年7月30日，第七屆青年藝術(shù)100亮相于北京今日美術(shù)館，以“破折號”為主題

首次在美術(shù)館空間呈現(xiàn)青年藝術(shù)100北京啟動展

2018

2018年7月29日，第八屆青年藝術(shù)100亮相于北京嘉德藝術(shù)中心，以“Yes or No”為主題

首次推出“問診（國際藝術(shù)特需門診）——策展人&藝術(shù)家大型互動項目”

首次推出“不服來戰(zhàn)”空間挑戰(zhàn)項目

首次推出“藝術(shù)家的市集——揭秘藝術(shù)家的后花園”

2019

2019年9月8日，第九屆青年藝術(shù)100亮相于北京嘉德藝術(shù)中心，以“UP/DOWN”為主題

首次與鳳凰畫材聯(lián)合推出“鳳凰藝術(shù)新星獎”，并持續(xù)至今

持續(xù)推出“問診（國際藝術(shù)特需門診）——策展人&藝術(shù)家大型互動項目”

2020

2020年10月4日，第十屆青年藝術(shù)100亮相于北京嘉德藝術(shù)中心，以“IN/OUT”為主題

首次開啟“展覽主理人”項目，助力青年策展人和創(chuàng)意團(tuán)隊，共同探索、實踐未來策展理念