裴剛

蔡涵悅《午后》34.5×69cm紙本彩墨2017

蔡涵悅 “疫情影響到各行各業(yè)，藝術(shù)品行業(yè)也不能獨善其身”

蔡涵悅是個恬靜內(nèi)斂的女孩子，疫情讓大家都封閉在各自的小區(qū)域里，也實實在在地影響著她的工作生活。

蔡涵悅是地道的北京人，但她更喜歡畫南方的景色，每次寫生基本上都是會選擇去南方。她的創(chuàng)作以寫生為主，但是她盡量避免寫生地域化的特征，加強了主觀的體驗和筆墨語言，又保留了南方日常景物的普遍特點。

蔡涵悅山上的工作室，離城里有一段距離，所以她大部分時間都封閉在工作室里進行水墨創(chuàng)作，處于半隱居的狀態(tài)。所有活動停下來以后，她覺得其實思考的時間和讀書的時間更多了，發(fā)現(xiàn)自己創(chuàng)作上一些新的問題，也有一些新的認識和想法。

在她的體驗中，疫情的影響有兩面性。對藝術(shù)家本身也不全是壞事，能夠靜下來觀察自己的創(chuàng)作，本身就是疫情期間最好的收獲。

蔡涵悅

1986年出生于北京

2009年 畢業(yè)中央美術(shù)學院中國畫學院，獲學士學位。

2013年 畢業(yè)于中央美術(shù)學院中國畫學院山水工作室，獲碩士學位

現(xiàn)工作、生活于北京

“疫情影響到各行各業(yè)，藝術(shù)品行業(yè)也不能獨善其身。”蔡涵悅感到畫廊、博物館和美術(shù)館的關(guān)閉，使線下的一些展覽不得不很自然地轉(zhuǎn)到線上。線上展覽現(xiàn)在發(fā)展成這樣也是一個必然的趨勢。她嘗試著積極地去適應(yīng)變化。線上的活動多起來，由專業(yè)人士主持的講座和活動拉近了大眾與藝術(shù)的距離。

王波 “我會去問她坐在這里在想什么，她跟我說她什么都沒想”

王波

1985年 生于陜西渭南

2010年 畢業(yè)于西安美術(shù)學院油畫系獲學士學位

現(xiàn)工作生活于北京

王波的創(chuàng)作與圖像有關(guān)，無論從歷史和繪畫史中的圖像中，還是當下的新聞圖像中，對他都會有一些啟發(fā)，通過個人的工作方法和語言融入自己的作品里。

從個人習性而言，面對紛繁的現(xiàn)實，王波更喜歡80歲老人坐在家門口，每天看著白云蒼狗，日子也如流水一樣匆匆而過，進入物我兩忘的冥思。去年王波在西藏轉(zhuǎn)山，徒步20多個小時。

最近王波一直在河北的鄉(xiāng)村駐留創(chuàng)作。他住的一戶人家里，老奶奶和老爺爺都80多歲了，老奶奶每天都坐在家門口。

“我會去問她坐在這里在想什么，她的神情有點恍惚，然后望著遠山愣一會兒，才跟我說她什么都沒想?！苯衲甑囊咔?，讓王波覺得無論是有機會獨處還是和家人相處的時間多了，反而可以讓大家有更多的時間去反思。

王波《信物No.14》80×60cm布面丙烯2020

彭家園 “疫情期間我一直在家學習技術(shù)，自己開發(fā)App”

“青年藝術(shù)100”AI愛麗莎展覽現(xiàn)場

“藝術(shù)的展示可以刺激人類的感官，這些感受通過虛擬現(xiàn)實的技術(shù)也能夠?qū)崿F(xiàn)。雖然現(xiàn)在的技術(shù)還沒有那么發(fā)達，但在不久的未來，或許能夠通過虛擬現(xiàn)實獲得比現(xiàn)場觀看作品更強烈的感官刺激?！迸砑覉@從他了解的技術(shù)層面，認為3D掃描技術(shù)能夠?qū)⒚恳粋€紋理都清晰地展現(xiàn)出來，增強現(xiàn)實或許是后疫情時代的一個有趣的出路。

今年，彭家園與“青年藝術(shù)100”合作實現(xiàn)了AI愛麗莎（Eilisa）的形象化，也把潮玩盲盒的概念與折疊（FOLD ART）藝術(shù)小組的“扭蛋藝術(shù)計劃”結(jié)合產(chǎn)生了火爆的現(xiàn)場效果。對疫情帶來的變化，他認為也是折疊小組成立的原因之一。無論是通過增強現(xiàn)實的方式，還是通過扭蛋的方式，他們希望每位藝術(shù)愛好者都可以收藏藝術(shù)作品。

彭家園

1999年生于黑龍江大慶

現(xiàn)于中央美術(shù)學院實驗藝術(shù)學院本科生在讀

疫情讓互聯(lián)網(wǎng)變得異常的活躍，也讓90后的彭家園開始探索虛擬現(xiàn)實的藝術(shù)形式。“疫情期間我一直在家學習技術(shù)，自己開發(fā)App。對虛擬的形式進行相應(yīng)的調(diào)整，就會給藝術(shù)方式帶來很大的改變。”今年3月份，彭家園和雷宏才、雷劍豪、鄒雅琦、鄒淼共同成立了致力于新媒介創(chuàng)作與藝術(shù)大眾化的藝術(shù)小組——折疊（FOLD ART）。這個藝術(shù)小組基于空間維度與聲音等進行創(chuàng)作，進行了一系列的藝術(shù)性活動，討論技術(shù)帶給展覽的更多可能性。

彭家園《沒有鋼琴》100×120×180cm增強現(xiàn)實App 1_10-2020

高振鵬 “因為我的歌而對我的作品感興趣，我是否可以提供給他們能承受的價格？”

“我在城市中長大，我的藝術(shù)受流行藝術(shù)的影響比較多，在我的作品里面很明顯。”高振鵬創(chuàng)作的《窗外是宇宙》系列作品選擇了多個城市或地區(qū)的地標性建筑為元素，并組合成人形。“人形”漂浮在黑色的背景中，建筑物都是夜晚燈光開啟的狀態(tài)。傳統(tǒng)的單一光源消失了，復(fù)雜的光源互相影響建筑物色彩的變化。這是人們生活的環(huán)境，是世人理想的體現(xiàn)，也可能是人本身。人形的動作是日常生活中的動作，動作具有無聊、荒誕、無意識的特點。此系列計劃的城市有：北京、上海、深圳、廣州、香港、紐約、東京等。

此前創(chuàng)作《超級明星》系列作品時，高振鵬還以此內(nèi)容唱了一首歌，并以視頻的形式放在網(wǎng)絡(luò)上傳播?！耙曨l的效果就出乎意料的好，現(xiàn)在在抖音上面瀏覽量已經(jīng)超過800萬了，在微博的瀏覽量也很喜人。很多網(wǎng)友會問高振鵬作品怎么買，但當我把上萬的價格報給他們的時候，他們就都走了?！边@件事情讓高振鵬覺得很有意思，他體驗到在這個時代，藝術(shù)家完全有可能自己給自己創(chuàng)造機會。

“竟然因為我的歌而對我的作品感興趣，我是否可以提供給他們能承受的作品價格？”高振鵬打算未來為自己的作品創(chuàng)作歌曲和小電影式的視頻，也創(chuàng)作出一些適合網(wǎng)絡(luò)傳播、消費的數(shù)字版畫。在2020“青年藝術(shù)100”啟動展開幕式現(xiàn)場，他同樣來了一段Rap。

高振鵬

1987年 生于上海

2009年 畢業(yè)于中央美術(shù)學院版畫系獲學士學位

2016年 畢業(yè)于中央美術(shù)學院實驗藝術(shù)學院獲碩士學位

現(xiàn)工作生活于北京

高振鵬《窗外是宇宙2號》270×174cm丙烯、綜合材料2020

疫情期間高振鵬參加了一個紙藝的展覽，展覽受疫情影響一拖再拖。他最近在創(chuàng)作與城市有關(guān)的系列，把城市里的一些地標建筑組成人的形狀，或者是身體的某一部分。畫中的人物在做“很不嚴肅”的事情，或者甚至是很荒誕。

2020鳳凰藝術(shù)新星獎獲獎藝術(shù)家 高振鵬：我希望我的作品也是流行的

高振鵬《超級明星4號》80×80×60cm綜合材料2018

作品名稱：《窗外是宇宙》

《窗外是宇宙》系列作品選擇某城市或地區(qū)，以地標性建筑為元素組合成人形。人形漂浮在黑色的背景中，建筑物都是夜晚燈光開啟的狀態(tài)。傳統(tǒng)的單一光源消失了，復(fù)雜的光源互相影響建筑物色彩的變化。

這是人們生活的環(huán)境，是世人理想的體現(xiàn)，也可能是人本身。人形的動作是日常生活中的動作。動作具有無聊、荒誕、無意識的特點。此系列計劃的城市有：北京、上海、深圳、廣州、香港、紐約、東京等。

1987年生人的高振鵬，在他的成長中，流行文化對他產(chǎn)生了很大影響，他希望自己的作品也是流行的，并試圖在流行中尋找某種永恒、不朽的價值。此次青年藝術(shù)100展覽現(xiàn)場，展出了他以北京29個地標性建筑作為元素創(chuàng)作的兩幅作品，畫面中所有建筑的造型、結(jié)構(gòu)、燈光顏色都取材于現(xiàn)實生活中的真實場景。每幅作品均耗費了高振鵬一年的時間創(chuàng)作完成，作為一個出生于上海的“北漂”，作品呈現(xiàn)了他對北京這座城8生活的情感寄托和對于個人與集體關(guān)系的思考。

Q作為深受流行文化影響的一代，你怎么看待流行文化對你創(chuàng)作的影響？

A我出生在1987年，上世紀90年代的時候，網(wǎng)絡(luò)還不普及，那時是VCD、CD正流行。每天放學就看電視，日本和歐美的動畫片，還有流行音樂。流行文化不像經(jīng)典文化，經(jīng)典文化的價值和意義是相對凝固的、不朽的、內(nèi)向的;而流行文化的價值和意義是不確定的，它必須趕在衰敗前盡可能地傳播、滲透，是外向的、流動的。我希望我的作品也是流行的，這決定了我的素材，我講述主題的方式必須能引發(fā)流行，決定了我的作品面貌。流行文化包圍我、塑造我，其中一些甚至成為我的經(jīng)典，這是一個剝落的過程。因為人無法只在流行中娛樂，一定會試圖追尋某種永恒的、不朽的價值，那么他就會在自身經(jīng)驗里掘地三尺，去發(fā)掘并賦予那個永恒，我的創(chuàng)作主題有對流行文化經(jīng)驗的反思。

Q你生于上海，后來在北京學習、工作，在你看來上海和北京兩座大都市有什么不同？在你的藝術(shù)創(chuàng)作中會怎樣體現(xiàn)呢？

A我還沒有在上海長時間工作過，上海給我的大多是學生時代的記憶。北京的環(huán)境對我而言是具有挑戰(zhàn)性的，至少每次開車進北京都要被檢查一下。北京是因為我追求藝術(shù)夢想而來的，它不像上海那么溫柔，那么瑣碎。我的創(chuàng)作里面不會太強調(diào)不同城市間的差別，最后會是人類生存環(huán)境與生存經(jīng)驗的整體呈現(xiàn)。

Q你是從什么時候開始對太空、宇宙感興趣的呢？這次《窗外是宇宙》將巨大的人形漂浮在太空中，之前你的作品《綠星人計劃》也是關(guān)于外星人的。

A《宇宙英雄奧特曼》可能是這種意識的啟蒙，《奧特曼》里面有很多的外星人想象和宇宙英雄的描繪。初二的時候我思考我和這個宇宙到底有什么關(guān)系，這個問題一度困擾我，也是我高二時畫《規(guī)律》這件作品的主要原因。這是我對于個體身份和個人命運的追問。

Q最喜歡的電影明星和歌手各是誰？

A我小時候很迷鈴木保奈美，她演的莉香好美好可愛??！我喜歡《北京人在紐約》里的姜文，喜歡葛優(yōu)、黃渤。我喜歡恰克飛鳥、櫻木花道、周杰倫、林肯公園、阿姆、酷玩樂隊、Daft Punk、迪卡普里奧、漫威的角色……啊，太多了太多了。我覺得準確地說我不是喜歡具體的人吧，是喜歡一種品質(zhì)——率真的，充滿朝氣的、生機勃勃的品質(zhì)。