劉嘉諾 王小茜 劉鴻瑤 門瑞靜

摘 ?要：浪漫主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是繼新古典主義之后的一大藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在西方藝術(shù)史演進(jìn)中扮演了重要的角色，本文立足于浪漫主義運(yùn)動(dòng)身處的時(shí)代語境，對(duì)其美學(xué)思想以及對(duì)后世的影響展開分析與討論。

關(guān)鍵詞：浪漫主義;西方藝術(shù)

在介紹浪漫主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之前，我們有必要先來簡(jiǎn)單的來介紹一下啟蒙運(yùn)動(dòng)，啟蒙運(yùn)動(dòng)作為西方文化史中最重要的文化運(yùn)動(dòng)，雖然沒有直接開啟浪漫主義，但是為浪漫主義的出現(xiàn)做好了鋪墊。啟蒙運(yùn)動(dòng)同樣是理性運(yùn)動(dòng)，但是它對(duì)于推翻封建政權(quán)，建立資本主義政權(quán)起到了非常重要的作用。雖然同樣強(qiáng)調(diào)理性，新古典主義的理性原則是由中央集權(quán)為代表的統(tǒng)治者制定的，他的目的是為了統(tǒng)治，而啟蒙運(yùn)動(dòng)的理性原則是為了解放封建思想，它們倆之間有著本質(zhì)的不同，啟蒙運(yùn)動(dòng)雖然也強(qiáng)調(diào)理性，但強(qiáng)調(diào)思想解放的理性。而且作為意識(shí)形態(tài)，其是資產(chǎn)階級(jí)的，而不再是封建統(tǒng)治階級(jí)的。所以在藝術(shù)領(lǐng)域，我們可以說啟蒙運(yùn)動(dòng)是反對(duì)新古典主義的。

那么浪漫主義是如何反對(duì)新古典主義的呢？即在崇奉的理性之外，把情感提到突出的位置。雖然這個(gè)時(shí)候還沒有形成浪漫主義，但是啟蒙運(yùn)動(dòng)為浪漫主義的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。向前追溯柏拉圖和朗基努斯都有浪漫主義傾向，但是浪漫主義作為藝術(shù)流派，是在啟蒙運(yùn)動(dòng)、法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命之后形成的。

浪漫主義分為消極的浪漫主義和積極的浪漫主義，但是無論是消極的還是積極，都有一個(gè)最為核心的審美標(biāo)準(zhǔn)，即浪漫主義之所以是浪漫主義的審美原則。首先，它是對(duì)新古典主義的反抗。很多人都不理解西方藝術(shù)史的的演進(jìn)過程，這里有必要簡(jiǎn)單論述一番：西方藝術(shù)史的書寫方式是每一個(gè)時(shí)期對(duì)于前一個(gè)時(shí)期的否定，并且在否定中來體現(xiàn)自身的價(jià)值。這種否定就是從浪漫主義開始的，新古典和新古典之前都是繼承，都是復(fù)興，到了浪漫主義這里，開始顛覆、開始反抗了。

浪漫主義運(yùn)動(dòng)并不是一個(gè)孤立的現(xiàn)象，其政治背景是法國(guó)大革命，思想背景是德國(guó)的古典哲學(xué)。因?yàn)榈聡?guó)古典哲學(xué)本身就是哲學(xué)界的浪漫主義運(yùn)動(dòng)，它成為了藝術(shù)領(lǐng)域浪漫主義運(yùn)動(dòng)的思想基礎(chǔ)。德國(guó)古典哲學(xué)的主基調(diào)是唯心主義，即強(qiáng)調(diào)人的心靈和人的主觀能動(dòng)性并且提高人本身的決定性作用。其積極的一面是提高了人類的尊嚴(yán)感、換起來民族覺醒，在這種文化背景下，人們開始特別重視情感的抒發(fā)，發(fā)揮主體的想象來與理性主義的新古典藝術(shù)產(chǎn)生對(duì)抗。

所以無論是消極的浪漫主義還是積極的浪漫主義，其本質(zhì)特征就是主觀性，受德國(guó)唯心主義的影響，浪漫主義認(rèn)為新古典主義所宣揚(yáng)的理性對(duì)藝術(shù)是一種束縛，于是把情感、想象提到藝術(shù)的首位，同時(shí)也是對(duì)新古典主義藝術(shù)的一種反抗。

由于是對(duì)于人的情感表達(dá)，所以浪漫主義作品給人一種憂郁感傷的審美感受，而且我們看一下浪漫主義的繪畫就不難發(fā)現(xiàn)，通過浪漫主義與新古典主義藝術(shù)之間的對(duì)比我們能夠發(fā)現(xiàn)，浪漫主義繪畫不像新古典主義那樣，特別強(qiáng)調(diào)物體的邊緣線，這種把邊緣線刻畫的非常清晰的手法是理性主義慣用的手法，浪漫主義就是通過這種方式告別理性死板的刻畫的。例如用精美的曲線代替明快的直線，缺少了紋理的刻畫，更多的是光與色彩的堆積來塑造形象的，這樣的形象看起來不在死板。不用線條而用著色的筆法是浪漫主義作品形式的一大特點(diǎn)，因?yàn)槔L畫是依靠對(duì)于事物的直覺而不再是理性了。其次我們從構(gòu)圖上可以看出，新古典主義作品的構(gòu)圖大多采用一種平視的構(gòu)圖原則，人物安排與畫面平行，所有的新古典繪畫的構(gòu)圖都是這樣，而浪漫主義則打破了這一構(gòu)圖原則，構(gòu)圖形式更加奔放，這些都是浪漫主義對(duì)于新古典藝術(shù)的顛覆。并且浪漫主義很多作品都表現(xiàn)出對(duì)于自然風(fēng)景的熱愛，因?yàn)椤盎氐阶匀弧币舱抢寺髁x者的口號(hào)，對(duì)于自然的欣賞是非常符合當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)審美趣味的。

所以，浪漫主義相比較新古典主義最大的特點(diǎn)就是十分重視個(gè)人的主觀情感，用主觀的情感與理性相對(duì)抗，這是浪漫主義背后所傳遞出的最為核心的審美要義。

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作者簡(jiǎn)介：劉嘉諾（1999.9～），女，遼寧省丹東市，大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院17級(jí)產(chǎn)品設(shè)計(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)方向。

王小茜（1998.10～），女，遼寧省大連市，大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院17級(jí)產(chǎn)品設(shè)計(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)方向。

劉鴻瑤（1999.7～），女，遼寧省沈陽市，大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院17級(jí)產(chǎn)品設(shè)計(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)方向。

門瑞靜（1998.7～），女，山東省莒縣，大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院17級(jí)產(chǎn)品設(shè)計(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)方向。