高鳳翰《秋葵圖》辨?zhèn)?/h1>
2020-10-28 01:30:58賈清茂
海風(fēng) 2020年4期 關(guān)鍵詞：書法
賈清茂
高鳳翰（1683-1749）膠州大行高氏二股十一世，揚(yáng)州八怪之一。清代畫家、書法家、篆刻家。又名翰，字西園，號南村，又號南阜、云阜，別號因地、因時(shí)、因病等40多個(gè)，晚因病風(fēng)痹，用左手作書畫，又號尚左生。漢族，山東膠州三里河村（今山東青島市膠州市）人。雍正初，以諸生薦得官，為歙縣縣丞，署績溪知縣，罷歸。性豪邁不羈，精藝術(shù)，畫山水花鳥俱工，工詩，尤嗜硯，藏硯千，皆自為銘詞手鐫之。有《硯史》《南阜集》。
高鳳翰在書法、繪畫等多個(gè)方面，都有極高的造詣。當(dāng)然，研究高鳳翰的學(xué)者專家也如過江之鯽，發(fā)布的文章不計(jì)其數(shù)，既有資料詳實(shí)的長篇大論，也有妙筆生花的即興之作。但是，有不少收藏愛好者，更喜歡通俗易懂，簡單實(shí)用的鑒定方法，我在查閱濟(jì)南市博物館藏高鳳翰作品資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一幅《秋葵圖》。與幾年前某拍賣公司的一幅《秋葵圖》幾乎一模一樣。現(xiàn)在將這兩幅作品進(jìn)行排列對比總結(jié)，從中發(fā)現(xiàn)高鳳翰繪畫的特點(diǎn)，以及孰真孰假。
濟(jì)博本題款：“香色領(lǐng)群芳，天香更擅場。不然空國色，哪許號花王。老阜左手并題”鈐?。骸澳细肪邮俊薄?/p>
拍賣本題款：同濟(jì)博本。鈐?。骸白笫帧??！澳洗濉??！案吣洗逯 ?。排列完成之后，下一步就是進(jìn)行比較，說得通俗一些，就是挑毛病。那么從什么地方入手呢？常言道外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，我個(gè)人認(rèn)為主要從以下幾個(gè)方面：
一是看作品是否“活”，也就是生動，有精氣神。這比畫的形象逼真更重要，因?yàn)楫嫷南瘢瑢τ谝粋€(gè)畫家來說只能算是基本功，而能夠做到傳神，才算得上是高手。其實(shí)，這就是六朝謝赫在《六法論》中所說的“氣韻生動”。舉幾個(gè)例子可能更有助于理解，例如一個(gè)人他在生病或有愁事的時(shí)候，和他在人逢喜事的時(shí)候，雖是同一個(gè)人，但是他的精神面貌卻迥然不同，哪怕他不想表現(xiàn)出來。再如，一支鮮花和一支干花，它們的形狀、顏色香味都一樣，但我們還是能夠很快將它們區(qū)分開，這是因?yàn)楦苫ū弱r花少了最重要的“生氣”。
二是看筆墨功夫。也就是謝赫所說的“骨法用筆”。中國畫是非常注重線條功夫的，特別是文人畫興起后，更是將書法融入繪畫當(dāng)中，趙孟頻旗幟鮮明地提出：“石如飛白木如籀，寫竹還於八法通，若也有人能會此，方知書畫本來同。”具體講明了以草書畫山石，以篆書畫樹木，以隸書畫竹子。再細(xì)分更是多種多樣的描繪技法，如“蘭葉描”“游絲描”“行云流水描”等等，其中最有名的便有十八種，即著名的“十八描”。這些描法都是有講究的，怎樣起筆，怎樣運(yùn)筆，怎樣收筆，表現(xiàn)怎樣的物象，選用怎樣的描法。除此還有“皴法”“墨法”“水法”等等。其實(shí)，所謂功力就是運(yùn)用這些技法的能力，這需要畫家?guī)资甑哪ゾ毑拍苷莆眨菬o法取巧的。一幅畫，它的構(gòu)圖敷色印章等等都容易模仿，而功力方面卻很容易露出馬腳。一位有經(jīng)驗(yàn)的鑒定家，看一幅畫根本不用看落款印章，打眼一看就說“假的，太嫩”。就是這個(gè)道理。
三是看風(fēng)格。主要是個(gè)人風(fēng)格和時(shí)代風(fēng)格。個(gè)人風(fēng)格說白了就是一個(gè)書畫家在長期的書畫創(chuàng)作中，逐漸形成的習(xí)慣。例如有的人喜歡用狼毫筆，有人喜歡用羊毫筆，有人愛用濃墨，有人愛用淡墨，有人持筆高有人持筆低，有人運(yùn)筆快，有人運(yùn)筆慢等等。正是這些看似尋常的個(gè)人習(xí)慣，使得每個(gè)人的作品都各不相同，而且這些習(xí)慣是作者無意間自然形成的，別人很難去刻意模仿。不信可以自己做個(gè)試驗(yàn)，你隨便找一個(gè)人的簽名比著寫，就會發(fā)現(xiàn)很難模仿到位，哪怕你的書法水平比他高，同樣很難模仿，否則，鑒定專家的結(jié)論，就無法得到法律的認(rèn)可了。時(shí)代風(fēng)格是指同一時(shí)代的個(gè)人風(fēng)格共有的特征。說白了就是某個(gè)時(shí)代時(shí)髦什么，時(shí)興什么。例如：落款“為某某社長寫”的，其年代大約在明末清初。落款“請某某仁兄囑正”的，其年代則是嘉道以后了。還有人物的服飾，家具陳設(shè)，建筑形式等等，在方方面面都會烙下時(shí)代的痕跡。兩幅《秋葵圖》比較：
濟(jì)博本《秋葵圖》自題詩曰：“玉露冷冷滴未干，擎將金盞出朱欄。嫩黃傾得鵝兒酒，欲為秋風(fēng)破蕭寒”。用不著再解釋了，高鳳翰確實(shí)用畫筆表現(xiàn)出了詩中的意境，真稱得上詩中有畫畫中有詩。一幅冊頁小品能畫出如此意境，著實(shí)不易。拍賣本《秋葵圖》，完全沒有表現(xiàn)出帶著露珠的感覺，看那下垂的葉子，倒像是被霜打拉一樣，花朵也沒有嬌嫩質(zhì)感，猶如干花一般無生氣。墨色平淡缺少層次變化，整體感覺顯得單薄。其書法的模仿水平不及繪畫臨摹水平高，筆畫過于拘謹(jǐn)，更無生氣可言。
通過對高鳳翰這七對李生作品的比較，我們大致可以看出濟(jì)博本《秋葵圖》是真跡，拍賣本《秋葵圖》則是臨本。
（作者供職于濟(jì)南市博物館）
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高鳳翰在書法、繪畫等多個(gè)方面，都有極高的造詣。當(dāng)然，研究高鳳翰的學(xué)者專家也如過江之鯽，發(fā)布的文章不計(jì)其數(shù)，既有資料詳實(shí)的長篇大論，也有妙筆生花的即興之作。但是，有不少收藏愛好者，更喜歡通俗易懂，簡單實(shí)用的鑒定方法，我在查閱濟(jì)南市博物館藏高鳳翰作品資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一幅《秋葵圖》。與幾年前某拍賣公司的一幅《秋葵圖》幾乎一模一樣。現(xiàn)在將這兩幅作品進(jìn)行排列對比總結(jié)，從中發(fā)現(xiàn)高鳳翰繪畫的特點(diǎn)，以及孰真孰假。
濟(jì)博本題款：“香色領(lǐng)群芳，天香更擅場。不然空國色，哪許號花王。老阜左手并題”鈐?。骸澳细肪邮俊薄?/p>
拍賣本題款：同濟(jì)博本。鈐?。骸白笫帧??！澳洗濉??！案吣洗逯 ?。排列完成之后，下一步就是進(jìn)行比較，說得通俗一些，就是挑毛病。那么從什么地方入手呢？常言道外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，我個(gè)人認(rèn)為主要從以下幾個(gè)方面：
一是看作品是否“活”，也就是生動，有精氣神。這比畫的形象逼真更重要，因?yàn)楫嫷南瘢瑢τ谝粋€(gè)畫家來說只能算是基本功，而能夠做到傳神，才算得上是高手。其實(shí)，這就是六朝謝赫在《六法論》中所說的“氣韻生動”。舉幾個(gè)例子可能更有助于理解，例如一個(gè)人他在生病或有愁事的時(shí)候，和他在人逢喜事的時(shí)候，雖是同一個(gè)人，但是他的精神面貌卻迥然不同，哪怕他不想表現(xiàn)出來。再如，一支鮮花和一支干花，它們的形狀、顏色香味都一樣，但我們還是能夠很快將它們區(qū)分開，這是因?yàn)楦苫ū弱r花少了最重要的“生氣”。
二是看筆墨功夫。也就是謝赫所說的“骨法用筆”。中國畫是非常注重線條功夫的，特別是文人畫興起后，更是將書法融入繪畫當(dāng)中，趙孟頻旗幟鮮明地提出：“石如飛白木如籀，寫竹還於八法通，若也有人能會此，方知書畫本來同。”具體講明了以草書畫山石，以篆書畫樹木，以隸書畫竹子。再細(xì)分更是多種多樣的描繪技法，如“蘭葉描”“游絲描”“行云流水描”等等，其中最有名的便有十八種，即著名的“十八描”。這些描法都是有講究的，怎樣起筆，怎樣運(yùn)筆，怎樣收筆，表現(xiàn)怎樣的物象，選用怎樣的描法。除此還有“皴法”“墨法”“水法”等等。其實(shí)，所謂功力就是運(yùn)用這些技法的能力，這需要畫家?guī)资甑哪ゾ毑拍苷莆眨菬o法取巧的。一幅畫，它的構(gòu)圖敷色印章等等都容易模仿，而功力方面卻很容易露出馬腳。一位有經(jīng)驗(yàn)的鑒定家，看一幅畫根本不用看落款印章，打眼一看就說“假的，太嫩”。就是這個(gè)道理。
三是看風(fēng)格。主要是個(gè)人風(fēng)格和時(shí)代風(fēng)格。個(gè)人風(fēng)格說白了就是一個(gè)書畫家在長期的書畫創(chuàng)作中，逐漸形成的習(xí)慣。例如有的人喜歡用狼毫筆，有人喜歡用羊毫筆，有人愛用濃墨，有人愛用淡墨，有人持筆高有人持筆低，有人運(yùn)筆快，有人運(yùn)筆慢等等。正是這些看似尋常的個(gè)人習(xí)慣，使得每個(gè)人的作品都各不相同，而且這些習(xí)慣是作者無意間自然形成的，別人很難去刻意模仿。不信可以自己做個(gè)試驗(yàn)，你隨便找一個(gè)人的簽名比著寫，就會發(fā)現(xiàn)很難模仿到位，哪怕你的書法水平比他高，同樣很難模仿，否則，鑒定專家的結(jié)論，就無法得到法律的認(rèn)可了。時(shí)代風(fēng)格是指同一時(shí)代的個(gè)人風(fēng)格共有的特征。說白了就是某個(gè)時(shí)代時(shí)髦什么，時(shí)興什么。例如：落款“為某某社長寫”的，其年代大約在明末清初。落款“請某某仁兄囑正”的，其年代則是嘉道以后了。還有人物的服飾，家具陳設(shè)，建筑形式等等，在方方面面都會烙下時(shí)代的痕跡。兩幅《秋葵圖》比較：
濟(jì)博本《秋葵圖》自題詩曰：“玉露冷冷滴未干，擎將金盞出朱欄。嫩黃傾得鵝兒酒，欲為秋風(fēng)破蕭寒”。用不著再解釋了，高鳳翰確實(shí)用畫筆表現(xiàn)出了詩中的意境，真稱得上詩中有畫畫中有詩。一幅冊頁小品能畫出如此意境，著實(shí)不易。拍賣本《秋葵圖》，完全沒有表現(xiàn)出帶著露珠的感覺，看那下垂的葉子，倒像是被霜打拉一樣，花朵也沒有嬌嫩質(zhì)感，猶如干花一般無生氣。墨色平淡缺少層次變化，整體感覺顯得單薄。其書法的模仿水平不及繪畫臨摹水平高，筆畫過于拘謹(jǐn)，更無生氣可言。
通過對高鳳翰這七對李生作品的比較，我們大致可以看出濟(jì)博本《秋葵圖》是真跡，拍賣本《秋葵圖》則是臨本。
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