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        漢詩(shī)語(yǔ)境下的新與舊

        2020-10-27 09:50:05子川
        詩(shī)選刊 2020年10期
        關(guān)鍵詞:書(shū)法

        子川

        2017年見(jiàn)到韓國(guó)漢學(xué)家宋載邵(止山)先生,聊天中,他問(wèn)我中國(guó)現(xiàn)在寫(xiě)漢詩(shī)的人多不多?能聽(tīng)明白,他說(shuō)的“漢詩(shī)”指舊體詩(shī)。字面上,把漢詩(shī)與舊詩(shī)劃等號(hào),新詩(shī)就到了漢詩(shī)外面,作為一個(gè)寫(xiě)新詩(shī)的人,竊以為這種表述不準(zhǔn)確。

        國(guó)際交流多了,詩(shī)作被譯成外語(yǔ)的概率也增加了。起初被譯介的是新詩(shī)。隨著交流的深入,不少外國(guó)朋友索要書(shū)法作品,于是就有一些舊體詩(shī)譯作在傳播。忽然發(fā)現(xiàn),在國(guó)內(nèi)爭(zhēng)來(lái)吵去的新詩(shī)舊詩(shī),一旦譯作別的語(yǔ)言都是自由詩(shī),形式上無(wú)任何差別。而形式曾是我們衡量新詩(shī)舊詩(shī)的標(biāo)尺之一。站在對(duì)方的角度,譯成他國(guó)語(yǔ)言,無(wú)論新詩(shī)和舊詩(shī)都是漢詩(shī)。而且,就我接觸到的外國(guó)詩(shī)人朋友,他們對(duì)不太好譯的舊體詩(shī)譯本似乎有更多追尋異質(zhì)感的興趣。

        我寫(xiě)舊體詩(shī)是在習(xí)寫(xiě)書(shū)法之余,而書(shū)法又是我在習(xí)寫(xiě)新詩(shī)之余。因此,具體到個(gè)人身上,舊體詩(shī)寫(xiě)作是我新詩(shī)寫(xiě)作之余之余。幼承庭訓(xùn),很小我就懂得舊詩(shī)格律。接觸到新詩(shī),這才明白,我幼時(shí)學(xué)的那些東西,充其量只是寫(xiě)舊詩(shī)的游戲規(guī)則。規(guī)則與詩(shī)根本不是一回事。何況新詩(shī)已打破了所有規(guī)則,幼時(shí)學(xué)到的那些音韻知識(shí),被擱進(jìn)了箱底,沒(méi)想到它還會(huì)回到我的生活中。

        緣起于健身。據(jù)說(shuō)書(shū)法可以鍛煉身體,在我還不太老的時(shí)候,決定恢復(fù)寫(xiě)毛筆字。寫(xiě)詩(shī)的人寫(xiě)字,總想讓自己的詩(shī)成為書(shū)寫(xiě)內(nèi)容。我卻寫(xiě)不了自己的新詩(shī)。可能我幼時(shí)受教的書(shū)法之法,與舊詩(shī)的平仄音韻息息相關(guān)。漸漸也就懂得古人為何總把書(shū)法稱作“詩(shī)之余”。書(shū)法的氣韻律動(dòng)確實(shí)與書(shū)寫(xiě)內(nèi)容的音韻節(jié)奏有著密切關(guān)系。源于此,2019年10月應(yīng)邀訪問(wèn)美國(guó)新英格蘭學(xué)院,我做的學(xué)術(shù)報(bào)告題目即是《中國(guó)書(shū)法與漢語(yǔ)詩(shī)歌》。

        真去寫(xiě)舊詩(shī),這才發(fā)現(xiàn)新詩(shī)寫(xiě)作經(jīng)歷對(duì)于舊詩(shī)寫(xiě)作的用處很大。早年廢名在北大做《新詩(shī)十二講》,講到新詩(shī)與舊詩(shī)的區(qū)別。廢名那代人,講新詩(shī)舊詩(shī)比較能容易講到點(diǎn)子上,畢竟他們舊學(xué)底子厚,又學(xué)貫中西。廢名新詩(shī)也寫(xiě)得好。不過(guò),他們那時(shí)候,新詩(shī)還是時(shí)髦的話題。今天不同了,新詩(shī)正經(jīng)八百地坐上了交椅。關(guān)于新詩(shī),今天什么都可以說(shuō),就是說(shuō)不到時(shí)髦。那么,把中國(guó)新詩(shī)置于漢詩(shī)之外,或者,現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)詩(shī)歌史竟然沒(méi)有魯迅、陳寅恪、郁達(dá)夫、聶紺弩等人的舊體詩(shī),總歸是一種缺憾。在世界范圍內(nèi),在歷史語(yǔ)境中,其實(shí)沒(méi)有新舊不能通融的道理。說(shuō)話間,一百年過(guò)去。新詩(shī)寫(xiě)了一百年,舊體詩(shī)也寫(xiě)了一百年,新舊之間卻始終隔著一個(gè).籬。這個(gè).籬是我們自己設(shè)的。按照廢名的說(shuō)法,新詩(shī)講究詩(shī)的感覺(jué),舊詩(shī)講究詩(shī)的韻味。那么一百年寫(xiě)下來(lái),能不能讓舊詩(shī)也多一點(diǎn)“詩(shī)的感覺(jué)”?或者讓新詩(shī)也多一點(diǎn)“詩(shī)的韻味”?廢名早已不在,這話不可能是他說(shuō)的。也不能當(dāng)理論去看,在寫(xiě)作過(guò)程有領(lǐng)悟,或許有幫助。

        我寫(xiě)舊體詩(shī)略帶了點(diǎn)游戲心理。畢竟它的形式要求太繁冗,免不了約束自由。不過(guò),審美樣式的“式”總還是必要的,尤其是詩(shī)歌。席勒在《審美教育書(shū)簡(jiǎn)》中曾說(shuō):“審美的游戲就是形式的游戲”。寫(xiě)舊體詩(shī),要關(guān)注現(xiàn)代語(yǔ)言環(huán)境,不能被形式束縛得礙手礙腳,尤其重要的是必須在作品中體現(xiàn)現(xiàn)代人的生活方式和思維方式。因此,舊詩(shī)與新詩(shī)只應(yīng)該是詩(shī)體之不同,舊詩(shī)不“舊”或“格老意新”,是說(shuō)并非只有新詩(shī)才講究現(xiàn)代性,舊詩(shī)同樣要強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代性。二者相加,大約便是漢詩(shī)的現(xiàn)代性了?;蛘哒f(shuō),現(xiàn)代漢詩(shī)有新體與舊體兩種不同詩(shī)體,如此而已。

        關(guān)于新詩(shī),說(shuō)的人太多,我就不說(shuō)了。舊詩(shī)我是新近寫(xiě)的,有新鮮感,說(shuō)點(diǎn)我習(xí)寫(xiě)舊體詩(shī)的心得吧。

        我不太認(rèn)同泥古式舊詩(shī),熟讀唐詩(shī)三百首,成文時(shí)引經(jīng)據(jù)典,遣詞造句也只能在古人詩(shī)詞中找到對(duì)應(yīng)物,這樣的詩(shī),不脫離現(xiàn)代也脫離現(xiàn)代。我也不認(rèn)同過(guò)于口語(yǔ)化的所謂舊詩(shī)。諸如:“不爭(zhēng)饅頭爭(zhēng)口氣”“一方經(jīng)濟(jì)為翻倍”。這樣的詩(shī)句距離詩(shī)的現(xiàn)代性,相距何止十萬(wàn)八千里。以為說(shuō)句大白話就是現(xiàn)代性,未免太膚淺。

        以我對(duì)新詩(shī)的理解及體會(huì),舊詩(shī)也一樣,詩(shī)的內(nèi)容始終是第一位的。對(duì)舊詩(shī)而言,內(nèi)容第一,不是不要形式,而是形式必須服務(wù)于內(nèi)容。且不能是生拼硬湊的形式,以為湊成一定的形式就是詩(shī),這是誤區(qū)。我們可以說(shuō)不符合格律不是舊體詩(shī),卻不能說(shuō)符合格律的內(nèi)容就是詩(shī)。

        我的舊體詩(shī)的最初讀者幾乎都是寫(xiě)新詩(shī)的朋友。寫(xiě)舊詩(shī)給寫(xiě)新詩(shī)的人看,必不能泥古,也不可做作,因?yàn)樾略?shī)的本旨就是讓人不做作。我以為,衡量舊詩(shī)寫(xiě)作具不具備現(xiàn)代性,有一個(gè)參考值:具有新詩(shī)審美經(jīng)驗(yàn)的人,讀了你的舊體詩(shī)能認(rèn)同欣賞,如果還會(huì)點(diǎn)贊叫好,其“現(xiàn)代性”也就太差不了吧。

        我寫(xiě)舊詩(shī),有這么幾點(diǎn):基本不用典;注重現(xiàn)代語(yǔ)境;借鑒通感、象征、隱喻等新詩(shī)的技法。

        詩(shī)詞寫(xiě)作中,用典人每有一種學(xué)富五車的自許。問(wèn)題在于,今天的讀者誰(shuí)能讀那么多典籍?真用典也得用現(xiàn)代人易于識(shí)別的典故。

        注重現(xiàn)代語(yǔ)境,尤其重要。生僻的,晦澀的,如今已經(jīng)很少甚至不再使用的詞匯,切莫碰它。事實(shí)上,前人那些傳誦千古的詩(shī),在現(xiàn)代語(yǔ)境中,依舊沒(méi)有生僻晦澀之感,如“白日依山盡,黃河入海流。”“野火燒不盡,春風(fēng)吹又生?!苯袢思词共幌胱鼋袢耍辽僖驳每拷切?huì)說(shuō)明白話的古人。

        新詩(shī)運(yùn)用通感、隱喻、象征等技法很常見(jiàn)。寫(xiě)新詩(shī)的人讀到“誰(shuí)將夏夜織成網(wǎng),撈取蛙鳴蓄水塘。”“系舟南岸詩(shī)烹酒,引筆醉書(shū)花點(diǎn)燈?!薄霸苼?lái)水上留新影,酒在壺中憶舊吟?!边@樣的句子,一點(diǎn)也不稀奇。沒(méi)有寫(xiě)新詩(shī)經(jīng)歷的人,讀到這樣的句子不免有點(diǎn)詫異,甚至還有人疑問(wèn):詩(shī)怎么烹酒?花如何點(diǎn)燈?蛙鳴怎么撈?酒怎么吟?一串疑問(wèn)下來(lái)后,細(xì)細(xì)體味,又覺(jué)得這樣表達(dá)也挺好。久而久之,我的舊體詩(shī)習(xí)作,竟然也得到一些寫(xiě)舊詩(shī)的人認(rèn)同。得到他們的認(rèn)同也不易,首先得確定我沒(méi)有在格律上犯規(guī)。盡管寫(xiě)給新詩(shī)朋友看的舊體詩(shī),也被寫(xiě)舊詩(shī)的朋友所認(rèn)同,我自己知道,這是種豆得瓜,無(wú)心插柳,也不值得特別欣喜。倒是由此聯(lián)想到,舊體詩(shī)的寫(xiě)作一樣可以學(xué)習(xí)新詩(shī)的技法,也可以“現(xiàn)代化”。如果它同時(shí)還能遵守舊詩(shī)的規(guī)矩,保不準(zhǔn)在今天的社會(huì)環(huán)境中,今天的語(yǔ)境下,舊體詩(shī)依舊有用武之地。

        《星星》詩(shī)刊擬開(kāi)辟一種特別的欄目,把新詩(shī)和舊詩(shī)裝進(jìn)一個(gè)筐子。這是個(gè)好主意。把新詩(shī)與舊詩(shī)分開(kāi)說(shuō)話,說(shuō)得時(shí)間也長(zhǎng)了,而且,像魯迅、陳寅恪等人的詩(shī)作,是有目共睹的詩(shī)歌史實(shí),將來(lái)的詩(shī)歌史怕也繞不過(guò)去。尤其是,越來(lái)越多的文學(xué)人士在思考,現(xiàn)代漢詩(shī)是不是可以新體與舊體并行?這是一個(gè)大題目。再大的題目總得有人開(kāi)題。走過(guò)一百年歷程的中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌,站在新的歷史起點(diǎn),恐怕也真得考慮如何再往前跨一大步。但愿這一大步是從今天開(kāi)始跨出去的。

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