唐恬 石潔

摘要：湘西竹編工藝作為我國一項重要的非物質文化遺產，有著悠久的歷史和豐富的文化內涵。為了更好地保護和傳承這一手工藝，文章以湘西竹編工藝為研究對象，通過竹編材料與不同材料結合等方式進行了家居產品設計方案的探討，并得出了相關設計要點。希望讓逐漸邊緣化的傳統(tǒng)竹編器具以新的形式融入我們的日常生活，也希望通過設計喚起人們對傳統(tǒng)手工藝的保護意識。

關鍵詞：湘西竹編 非物質文化遺產 家居產品 可持續(xù)設計 綠色設計

中國分類號：J52

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069 （2020） 08-0102-03

引言

湘西竹編工藝有著非常悠久的歷史，是豐富燦爛的傳統(tǒng)手工藝的典型代表。在這個社會進程加快推進的時代，許多的傳統(tǒng)民間工藝都面臨著不同程度的發(fā)展困境，湘西竹編工藝也同樣正面臨著這個問題。

目前竹編工藝家居產品需要得到發(fā)展主要有以下原因。第一，工業(yè)化的發(fā)展讓傳統(tǒng)的手作生產方式不再適應這個快節(jié)奏的時代，產業(yè)化困難，人才缺失等一些固有的矛盾和問題很大程度上制約了竹編手工藝的傳承和發(fā)展。第二，人們渴望回歸過去自然的生活，期盼著傳統(tǒng)手工藝的回歸。第三，綠色設計與資源環(huán)?？稍偕睦砟钜缶G色環(huán)保的家居產品進入人們的生活。此外習主席在十九大工作報告上對于定點扶貧、精準扶貧以及非遺扶貧也做了相關定義和要求。本文主要在竹編產品的材料，色彩，工藝，造型等方面挖掘可利用的創(chuàng)新點，進行可持續(xù)利用的產品方案設計。將逐漸退出歷史舞臺的傳統(tǒng)竹編器具以新的形式展現(xiàn)在人們面前，使之與現(xiàn)代家居空間相融合，對于保護和傳承傳統(tǒng)手工藝，提升非物質文化遺產的普及性及實用性，以及進行竹編工藝相關的家居產品設計研發(fā)具有現(xiàn)實意義。

一、湘西竹編工藝概述

湘西地區(qū)獨特的人文地理環(huán)境孕育了其獨具特色的竹編工藝，誕生了許多實用又美觀的竹編產品。湘西竹編技藝在當?shù)刂饕约覀骰驇煶械姆绞揭淮永m(xù)下來，是湘西民間傳統(tǒng)工藝和非物質文化遺產的重要組成部分。

湘西地區(qū)的毛竹有著良好的彈性，適合比較實用的竹編器具編織，在造型上比較樸實敦厚。湘西竹編產品也呈現(xiàn)出了許多不同的編織圖案，常見的主要有萬字格、業(yè)字格、回文格、四梅花、干烏花、斜紋等清新別致的花紋樣式，而利用細長的竹絲和篾片也可以交織編制成十字花編，六角花編，菱形花編等圖案，讓竹編產品多了一份裝飾美感。而色彩主要以原竹色，青色，茶黑色為主，清新自然。

湘西地區(qū)獨具特色的竹編產品主要有湘西背簍，中方斗笠和竹編簸箕等。湘西地區(qū)的竹編簸箕有許多的紋理和尺寸，都是老篾匠們根據(jù)生活經驗編織出來的智慧結晶。除了使用功能外，由于樣式，花紋也很美觀，作為裝飾品也是很好的素材。當?shù)鼐用裣矚g用染色的黑色篾條在簸箕中穿插編織成獨特的圖案和文字，以表達吉祥的寓意和美好的祝福。

二、湘西竹編工藝中的文化底蘊

（一）器以載道的文化內涵

竹子在中國肝年源遠流長的燦爛文明中被賦予了高尚的精神風貌，故而在日常生活的呈現(xiàn)中，也不僅僅是一種材料和普通的器物，而是承載了傳統(tǒng)文化的重要載體。竹編匠人們創(chuàng)造出的竹編使用器具深藏著樸素的造物理念和簡單自然的關于美的法則，有著獨特的深厚文化內涵。淳樸的日常用具展現(xiàn)了手工藝人對于傳統(tǒng)手工藝術的思考。而竹編這種獨具東方特質的材質，能加深人們對傳統(tǒng)文化的追求，讓傳統(tǒng)文化去與現(xiàn)代生活產生一種契合。

（二）天人合一的造物觀念

湘西竹編工藝取材于自然的竹子，編織技法成型于當?shù)亟橙嗽谌粘谧髦挟a生的身體記憶，達到了人與自然的和諧統(tǒng)一，與中國傳統(tǒng)的天人合一的造物觀念相符。師法自然，通過造物者的雙手讓飽含情感的匠人之心與自然的竹編材料融為一體，達到人與物，器物與精神的和諧統(tǒng)一。

（三）超越時代的造物精神

竹編的日常器具創(chuàng)造成長于一個時代，而它的美感，精神文化內涵和藝術價值卻能夠超越這個時代，這才是傳統(tǒng)工藝的魅力所在。傳統(tǒng)的竹編工藝由于種種原因正在慢慢遠離我們的時代，所以我們需要通過設計找到其與當代生活的契合點，從而將其中超越時代的造物精神發(fā)揚光大，使竹編手工藝產品達到物質之美與精神之美的完美結合。

三、湘西竹編工藝在現(xiàn)代家居設計中的應用原則

（一）設計創(chuàng)新應以尊重傳統(tǒng)，保護傳承傳統(tǒng)的竹編技藝為原則

由于湘西竹編工藝是重要的非物質文化遺產如何更好地保護和傳承它是首需考慮的問題。作為我國手工藝人在日常勞作中的智慧結晶，在進行家居產品設計時應該注意保留其傳統(tǒng)的特色，如編織工藝，技法，色彩等，最大程度地保留其原始風貌。因此，筆者在進行設計時，直接利用湘西竹編小簸箕和果盤為元素，并結合一些現(xiàn)代設計理念和方法，設計符合現(xiàn)代生活的產品，活化傳統(tǒng)的竹編工藝，使其跨越時空的界限。讓創(chuàng)新從傳統(tǒng)中來，到現(xiàn)代中去，讓傳統(tǒng)手工藝被賦予新的價值，提高傳統(tǒng)竹編產品的附加值。

（二）注重功能性與藝術性的結合

一個好的產品設計必定是同時兼具實用和審美價值的。功能美是產品設計的首要原則，在使用過程中給人帶來一種愉悅感。傳統(tǒng)竹編產品逐漸邊緣化的一個重要的原因就在于隨著人們生活方式和生活習慣的改變，這些傳統(tǒng)的竹編產品已經不具備現(xiàn)代人日常生活所必需的功能了，所以在現(xiàn)今的生活中該如何運用傳統(tǒng)工藝，使其滿足現(xiàn)代人所需要的功能，也是一個重要的需要去思考的問題。筆者在利用湘西竹編進行家居產品設計時，在考慮到其造型美感和更好的視覺表現(xiàn)力的同時，也要考慮如何使其功能更加貼近我們的現(xiàn)代生活。因此筆者將簸箕作為平時可以盛放物品的小茶幾的桌面，將竹編果盤作為家居生活中常用的燈具元素進行設計。只有產品的功能性與藝術性的美感達到一個平衡，才能被當代人所接受。

（三）從傳統(tǒng)工藝中提取元素轉化為設計語言

傳統(tǒng)工藝中的一些元素富有美感又具有代表性，如果能有效地將這些元素轉化為設計語言進行產品設計，可以產生非常美妙的視覺效果。筆者從湘西竹編器具所帶來的集體記憶和器物的原型中提取元素，將傳統(tǒng)器具的造型，紋樣等元素轉化為代表湘西竹編工藝的意象，使通過提煉的湘西竹編簸箕，果盤等傳統(tǒng)元素能夠在設計中組合成為新的適應時代，兼具傳統(tǒng)和現(xiàn)代美感的元素應用在家居產品設計中，使所設計的產品更具內涵，藝術表現(xiàn)力以及人文情懷，使之更能滿足現(xiàn)代人們對于家居產品的需求。

（四）與其他材料的結合

單單使用竹編材料，這樣的產品材料質感過于單一，表現(xiàn)出產品特征可能不夠豐富，缺乏層次感。為了能讓設計的家居產品呈現(xiàn)出多樣化的產品效果，滿足人們個性化的需求，通過材質的對比表達一些情感訴求，創(chuàng)造豐富的產品質感和層次。可以讓竹編材料與塑料，金屬，木材，織物等其他材料進行結合，甚至可以與民族織錦，刺繡等傳統(tǒng)工藝進行結合，不僅可以提高竹編材料的使用價值，還可以加強產品的視覺效果。筆者主要結合竹編材料和木質，亞克力和金屬材料的特性以及現(xiàn)有的加工工藝，探討竹編工藝在現(xiàn)代家居產品設計中新的可能性。

（五）滿足現(xiàn)代人精神上的情感需求

傳統(tǒng)的工藝和材料也承載著獨特的民族情感和記憶。筆者通過將傳統(tǒng)竹編器具帶入現(xiàn)代的生活環(huán)境中，將情感化的家居產品呈現(xiàn)在使用者的面前，勾起他們內心深處對于傳統(tǒng)工藝的喜愛，為他們的日常生活增加幸福感。利用傳統(tǒng)的竹編元素展現(xiàn)出中國人獨特的記憶，文化。持續(xù)千年的竹編匠師手作過程和細致專一的匠人精神本身就具有美感，這樣的家居產品也能向我們傳達溫暖的情感。

（六）秉持著綠色環(huán)?；涂沙掷m(xù)設計的原則

由于工業(yè)化的快速發(fā)展，我們的環(huán)境和生存空間面臨著很大的挑戰(zhàn)，利用自然的傳統(tǒng)竹編材料進行設計符合綠色設計的原則，也能為我們的環(huán)境問題做出一份貢獻?；谙嫖髦窬幑に嚨募揖赢a品，其原材料天然環(huán)保，方便回收利用，延長了其使用周期。在設計過程中始終秉持著綠色環(huán)?；涂沙掷m(xù)設計的原則也是身為當代設計師對社會和環(huán)境應盡的責任。

四、湘西竹編工藝在家居產品設計中的創(chuàng)新應用

通過對湘西竹編工藝的研究和思考，本文的設計創(chuàng)新應用主要是以湘西傳統(tǒng)竹編器具為切入點，采用其統(tǒng)一的語意進行最終的系列化家居產品設計，利用其豐富多變的編織圖案，達到較強的裝飾性，并與其它材料搭配使用制成不同風格的燈具等家居產品。在初步的設計實踐后，筆者最終選擇采用湘西小簸箕（圖1）和竹編果盤（圖2）為元素展開系列化家居產品的設計。

筆者考慮如果能夠將簸箕和果盤元素運用到家居產品的設計上，便可以將湘西竹編工藝以更符合現(xiàn)代生活的形式呈現(xiàn)在家居產品中，突出湘西竹編工藝的特色和豐富的文化內涵，使之有效地同現(xiàn)代家居產品進行融合，制作成兼具功能性和審美性的家居產品，讓人感受到傳統(tǒng)編織手工藝在當代家居空間中的魅力。

這個由燈具和邊幾組成的家居系列產品被筆者命名為《竹角旮旯》，意為把竹編工藝帶入當代生活，在家居空間中營造一個充滿竹韻氣息的安靜小角落。傳統(tǒng)編織材料的家居產品來到我們的生活中，就像將傳統(tǒng)工藝凝固在我們日常生活的空間中，慢慢地講述一個關于過去的故事，讓我們感受穿越時空的寧靜之美，自然閑適的舊日溫情。提醒我們注重傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展，讓我們的目光從刺激性的新鮮造物回歸到生命基石的自然點滴。

筆者在設計方案中進行了如下材質的組合搭配嘗試。竹編與木質組合，竹編與亞克力組合，竹編與不同顏色金屬組合（圖3）。不同的材料組合會給使用者帶來不同的使用體驗和心理感受，與木質材料搭配組合讓人感覺質樸溫暖，與亞克力材料搭配組合讓人感受到現(xiàn)代材料和天然材料混搭的沖擊感。而與不同顏色的金屬材料搭配也可以給冰冷的金屬材質帶來細膩的人文情感，使竹編家居產品適合不同氛圍的家居空間，增加使用者選擇的多樣性。

在家居產品中選擇燈具進行設計是因為光線可以透過竹編材質產生朦朧的通透感和獨具特色的光影效果。我國古代人們就有用竹篾做成骨架編織燈籠的歷史。竹編果盤本身有著特殊的編織紋理和鏤空效果，加上竹編材料的通透性，在燈具設計中可以被很好地利用。利用不同尺寸的竹編小果盤作為模塊，組合成有機形態(tài)，增加燈具的形式美。錯落的組合拼裝成球形的燈罩，減少了單調乏味的感覺，增加了竹編燈具的趣味性，也符合現(xiàn)代人們的審美情趣。而竹編材料通透的特性讓光線和空氣在材料表面自由穿梭，這也恰恰是竹編器物對中國文化中的“空”、“透”的東方文化神韻的自然傳達。

選擇邊幾進行設計是因為竹編簸箕的形態(tài)非常適合作為邊幾的桌面，竹編簸箕本身多用于農家生活，如果利用簸箕本身的置物功能，將其用作邊幾的桌面，可以以邊幾的一部分將其帶到都市的家居生活中。通過編織后的天然纖維與不同材料的簡單結合，令邊幾看起來有不同的質地，層次感更加豐富，觸感更加舒適，擁有古樸自然氣息的同時也有著現(xiàn)代感。不同紋樣的簸箕也能增加邊幾紋樣的豐富性。竹編器具原有的功能和通過設計延展出來的新功能碰撞融合，營造了不一樣的家居氛圍，也同樣為家居生活帶來樂趣。

通過設計方案的探究得出設計中主要需要考慮的方面為：①運用傳統(tǒng)竹編器具的編織方式和紋樣統(tǒng)一語意達到設計的系列化，統(tǒng)一性和裝飾性，②利用竹材本身色彩和植物染色技法營造自然清新的感覺，⑧通過多材質的結合提高生產效率，降低制作成本，④保護傳承傳統(tǒng)工藝，在家居空間中留住舊日溫情。目前市面上常見的竹編產品以日常生產生活用具為主，缺乏設計感和創(chuàng)新性，大多竹編產品依舊保持著傳統(tǒng)的風貌，它們或是過去遺留下的產品，或是沿用傳統(tǒng)的形式，而顯少創(chuàng)新，產品附加值小。許多傳統(tǒng)的竹編器具的使用功能在工業(yè)化的發(fā)展中已經被現(xiàn)代化的產品所替代，而通過延用傳統(tǒng)器具的編織方式及花紋樣式，可以讓傳統(tǒng)竹編的氣息重新融入當代家居生活的日常，使竹編手工藝回歸現(xiàn)代生活。而不同風格的編織圖案也更利于竹材搭配不同的家居空間，讓竹編家居產品與家居環(huán)境更好融合，以適應人們的不同需求。就材料來說，竹子具有天然而又傳統(tǒng)的特質，從視覺上讓人感受到親切自然的人情味;觸覺上獨特的肌理質感，細膩光滑而又敦實，本身就是很好的原材料。不經過后天加工的竹子色彩本就清新自然，極富古樸典雅的韻味，如果以竹材本有的黃色或青色為主體色調，將其直接運用在產品設計中，或是搭配湘西竹編中獨特的植物染色技法，用黑茶煮染的黑色篾條進行點綴，展現(xiàn)竹材帶來的特有的清新質感和對比感?？梢詾榧揖涌臻g帶來現(xiàn)代化材料所不能替代的溫馨感受。同時通過設計降低產品的制作成本也是竹編家居產品設計中需要探索的一個方向，由于單純的編織類產品手工勞作時間成本和技術要求較高，因此價格偏高，性價比較低，通過多材質（木材，金屬，亞克力等）的結合可以降低單純手工編織的成本。竹材與其他材料工藝搭配融合混搭出不同的感受，同時提高生產效率，簡化竹編流程。而通過設計，不僅可以讓竹編家居產品喚起人們對傳統(tǒng)生活的回憶，提高人們對非物質文化遺產的保護和傳承意識，也可以緩和人們一天的緊張和疲勞，給當代人的家居生活帶去一些溫馨和舒適。

而放眼整個人類社會的大環(huán)境，竹編材料在家居產品中的使用率不斷提高，也可以減少木材的使用率，延長樹木的生長周期，維護整個生態(tài)系統(tǒng)的穩(wěn)定。通過對天然編織材料的研究，也可以讓更多環(huán)保的和可再生的自然材料應用到產品設計當中，減輕工業(yè)化發(fā)展對自然環(huán)境的壓力。增進入與自然的關系，讓我們潛移默化地更加愛護自然，回歸自然。設計的本質是為人而設計，竹編家居產品的設計也同樣要考慮到這一點，現(xiàn)代社會技術在不斷發(fā)展，工藝在不斷進步，人們對生活環(huán)境的審美和對生活質量的追求也在不斷提高。這就使得人們對家居產品的要求變成多維度的，在具有功能性和藝術感的同時，也要有溫度和情感。在這種新環(huán)境下，傳統(tǒng)的手工藝產品必須不斷在繼承中創(chuàng)新，因而作為現(xiàn)代設計師應該以獨到的設計理念來增強當代民眾對傳統(tǒng)文化的理解，提高傳統(tǒng)竹編的設計表現(xiàn)力，賦予傳統(tǒng)手工藝新的意義，將傳統(tǒng)的工藝面貌帶入新的文化環(huán)境，使之能在當代社會重新煥發(fā)生機和活力。

結語

湘西竹編工藝作為一項重要的非物質文化遺產，凝聚著手工藝人的智慧結晶，蘊含著豐富的文化內涵和造物精神。雖然在其傳承發(fā)展中遭遇了一些困境，但是只要我們樹立保護傳承傳統(tǒng)工藝的意識，利用設計尋找其與當代生活的契合點，就一定能讓其邊緣化的窘境得到改善。因此，文章以湘西傳統(tǒng)的竹編工藝及其產品為切入點，為解決如何更好傳承、發(fā)揚我國的民間特色工藝精華，使傳統(tǒng)竹編工藝和現(xiàn)代社會更好地結合而進行家居產品設計方案的探討具有現(xiàn)實意義。希望通過設計賦予傳統(tǒng)手工藝新的靈魂，使人們感受到傳統(tǒng)手工藝中蘊含的濃厚文化底蘊，更好地保護和傳承傳統(tǒng)手工藝。也為未來的以竹編為代表的傳統(tǒng)手工藝在家居產品中的設計應用提供一些方向參考。直接利用當?shù)靥厣闹窬幤骶哌M行設計也是希望最大程度保留當?shù)氐膫鹘y(tǒng)特色，同時在帶動當?shù)亟洕途珳史鲐毜慕嵌壬暇同F(xiàn)有的產品進行加工會更便利當?shù)鼐用竦膭?chuàng)收。希望未來更多的非物質文化遺產能以更多元化的姿態(tài)融入我們日常的生活空間。.

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