羅潔君

（揚(yáng)州廣播電視總臺(tái)錄制事業(yè)部，江蘇 揚(yáng)州 225000）

1 民族管弦樂(lè)隊(duì)

民族管弦樂(lè)隊(duì)是在中西文化交流下的背景下產(chǎn)生的，結(jié)合了傳統(tǒng)的絲竹樂(lè)隊(duì)和吹打樂(lè)隊(duì)，在一定程度上模仿了西方交響樂(lè)隊(duì)的編制。我國(guó)的民族樂(lè)器有200 多種，相比西方交響樂(lè)隊(duì)所用樂(lè)器，民族樂(lè)器在音色上略顯單一。比如，我國(guó)的民族樂(lè)器中缺少低音樂(lè)器，所以常見(jiàn)的做法是使用西洋樂(lè)器中的低音提琴作為補(bǔ)償，也有使用大提琴的。一些現(xiàn)代派民樂(lè)作品中會(huì)出現(xiàn)傳統(tǒng)中較為少見(jiàn)的音響要求，也可能需要西方樂(lè)器作為輔助。

1.1 民族管弦樂(lè)隊(duì)的編制

民族管弦樂(lè)隊(duì)的編制一般分為4 大塊。

（1）拉弦樂(lè)器：二胡、中胡、高胡、大提琴以及低音提琴等；

（2）彈撥樂(lè)器：琵琶、揚(yáng)琴、阮、箏、月琴以及柳琴等；

（3）吹管樂(lè)器：笛、笙以及嗩吶等；

（4）打擊樂(lè)器：鼓、鈴、鑼、镲以及木魚(yú)等。

1.2 民族管弦樂(lè)隊(duì)的擺位

借鑒西方交響樂(lè)隊(duì)的擺位方式，民族管弦樂(lè)隊(duì)的擺位通常如圖1 所示。強(qiáng)聲壓的打擊樂(lè)距離指揮最遠(yuǎn)，然后是強(qiáng)穿透性的吹管樂(lè)，而拉弦樂(lè)群組和彈撥樂(lè)群組排列在前面幾排，二胡、中胡、高胡在指揮左側(cè)，彈撥樂(lè)和低音弦樂(lè)器在右側(cè)，揚(yáng)琴和箏在正中間正對(duì)指揮［1］。

2 現(xiàn)場(chǎng)錄音

就現(xiàn)場(chǎng)錄音而言，充分的準(zhǔn)備工作必不可少，這樣的工作應(yīng)提前實(shí)施。如有可能，在樂(lè)隊(duì)排練前做好設(shè)備的連接，留出足夠的時(shí)間進(jìn)行調(diào)試。

2.1 對(duì)錄音環(huán)境的要求

民族管弦樂(lè)隊(duì)的錄音環(huán)境和西方交響樂(lè)隊(duì)一樣。首先要求沒(méi)有外界噪聲的干擾，盡可能在錄音棚、音樂(lè)廳或者有條件的劇場(chǎng)中進(jìn)行，空間的自然混響時(shí)間基本控制在1.8～2.4 s，過(guò)短或者過(guò)長(zhǎng)都不利于民族管弦樂(lè)隊(duì)的演奏錄音，可以利用吸音材料和反射板彌補(bǔ)這方面的缺陷。

2.2 話(huà)筒的選取及擺位

拾音器是將聲能轉(zhuǎn)化為電能的器材，通過(guò)聲波作用到電聲元件上產(chǎn)生電壓，再轉(zhuǎn)化為電能，通常使用的是話(huà)筒。

對(duì)于編制在30～80 人的民族管弦樂(lè)隊(duì)多軌錄音，在話(huà)筒擺位上通常分主話(huà)筒和輔助話(huà)筒兩大類(lèi)。

主話(huà)筒采用大AB 制。在聲音拾取時(shí)，利用距離的不同產(chǎn)生時(shí)差作為錄制原理。把兩支型號(hào)、性能完全匹配的話(huà)筒分置左右，并拉開(kāi)數(shù)米距離的錄音方法，稱(chēng)為大AB 制。將兩支話(huà)筒分別向外側(cè)張開(kāi)，兩支話(huà)筒主軸線(xiàn)相交成一定角度，相比平行放置可擴(kuò)展工作區(qū)域。主話(huà)筒要選用較高靈敏度的話(huà)筒，如Schoeps 電容話(huà)筒，吊裝在舞臺(tái)口上方2.5～3 m 的位置。

Living Presence 的大AB 制是一種三支話(huà)筒錄音的方式，來(lái)源于傳統(tǒng)的大AB 制。用兩支話(huà)筒拾取現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)龐大聲場(chǎng)的同時(shí)，也帶來(lái)了中間聲音空洞的問(wèn)題。為了彌補(bǔ)這一缺憾，在中央設(shè)立了一支補(bǔ)償話(huà)筒，從而使得中間聲音飽滿(mǎn)。這種方式會(huì)帶來(lái)溫暖華麗的聲音，充實(shí)且富有朝氣。

為了得到更好的清晰度或者為使自然平衡不佳的樂(lè)器得到補(bǔ)償，需要增加若干的輔助話(huà)筒。

（1）拉弦樂(lè)組：群組上方約1 m。放置在琴筒一側(cè)，音質(zhì)比較厚實(shí)，可以在琴弦的摩擦噪音和琴箱共鳴之間取得一個(gè)良好的平衡，同時(shí)可以避免吹管樂(lè)和打擊樂(lè)帶來(lái)的干擾。

（2）低音提琴組：因低頻無(wú)方向性，頻率均衡點(diǎn)在偏離面板中部的垂直方向，話(huà)筒應(yīng)設(shè)置在側(cè)面，振膜朝著f 孔，距離不要太遠(yuǎn)，否則音頭會(huì)發(fā)虛。

（3）彈撥樂(lè)組：群組上方約1 m。彈撥樂(lè)器發(fā)出的聲音短促，平均功率小，因此要選用靈敏度較高的話(huà)筒。

（4）吹管樂(lè)組及打擊樂(lè)組：竹笛、嗩吶等在演奏中容易比較突出，個(gè)性強(qiáng)；打擊樂(lè)可以選用動(dòng)圈話(huà)筒，提高融合度。

在話(huà)筒的擺位上可以參照以下兩點(diǎn)：

（1）要注意輔助話(huà)筒間方向角的過(guò)多重疊，避免使個(gè)別樂(lè)器的聲壓不平衡；

（2）用兩支輔助話(huà)筒放在主話(huà)筒寬度定位的兩個(gè)端點(diǎn)，使主話(huà)筒錄音的聲象寬度穩(wěn)定而準(zhǔn)確。

2.3 音頻接口及錄音軟件的調(diào)試

音頻接口，俗稱(chēng)聲卡。多軌錄音需要有多路輸入的外置音頻接口與電腦配套使用。用于民族管弦樂(lè)錄制的音頻接口一般都需要8 軌、16 軌乃至更多的輸入通道。專(zhuān)業(yè)的音頻接口具有高質(zhì)量的前置放大和AD 轉(zhuǎn)換電路，從而獲得現(xiàn)場(chǎng)聲的真實(shí)還原。

目前流行的專(zhuān)業(yè)多軌錄音軟件很多，有Avid 公司的PRO TOOLS、Steinberg 公司的Nuendo、Adobe公司的Audition 等。這幾款軟件在內(nèi)部算法上有所不同，但在使用界面上大致相仿，如圖2 所示。

首先在電腦上安裝音頻接口的驅(qū)動(dòng)程序，其次通過(guò)1394 線(xiàn)或者USB 線(xiàn)將音頻接口連接在電腦上，在設(shè)備管理器中能顯示外部設(shè)備的存在。打開(kāi)錄音軟件建立新的工程文件，在設(shè)置中選擇外置的音頻接口作為當(dāng)前使用設(shè)備，并且設(shè)置輸入輸出總線(xiàn)、量化位數(shù)和采樣頻率。最后，對(duì)每一路錄音軌道設(shè)置名稱(chēng)、輸入通道和相位。

打開(kāi)音頻接口上所有連接電容話(huà)筒的48 V 幻象電源，點(diǎn)亮錄音軌道中的監(jiān)聽(tīng)按鈕，逐步增大音頻接口上的輸入增益旋鈕，結(jié)合樂(lè)隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)彩排，調(diào)整到一個(gè)合適的輸入電平。

2.4 記錄

點(diǎn)亮所有錄音軌道的允許錄音按鈕，按下錄音鍵，即可呈現(xiàn)實(shí)時(shí)的多軌音頻波形。此時(shí)，監(jiān)聽(tīng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的聲場(chǎng)、音色、聲壓并不是平衡的，有待后期慢慢調(diào)整。隨后做好場(chǎng)記工作，用軌道上的時(shí)間碼來(lái)標(biāo)記好錄音的瑕疵，如觀眾的咳嗽聲等，從而為后期縮混做好提示。

3 后期縮混

通常要求縮混的作品應(yīng)該能夠真實(shí)還原現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)的感覺(jué)。因此，樂(lè)隊(duì)各樂(lè)器之間的平衡極為重要。這里的平衡包括聲場(chǎng)的平衡、音色的平衡和聲壓的平衡等。

3.1 聲場(chǎng)的平衡

樂(lè)隊(duì)中的每件樂(lè)器在現(xiàn)場(chǎng)演出中都有其自身的聲學(xué)空間位置，因此在縮混的時(shí)候要力求恢復(fù)原來(lái)的聲場(chǎng)。主話(huà)筒的3 條軌道Left、Center、Right，將L、R 分別設(shè)置成極左和極右，C 保持居中，即可得出一個(gè)比較完美的基本聲場(chǎng)［2］。然后，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)器的擺放位置逐一定位輔助話(huà)筒的聲軌，通過(guò)監(jiān)聽(tīng)找準(zhǔn)合適的點(diǎn)和面，也就是要求輔助話(huà)筒與主話(huà)筒的聲象必須吻合。

3.2 音色的平衡

通過(guò)音色的平衡，應(yīng)盡量使得聲音有足夠的高頻部分但又不刺耳，要有充足的低頻鋪墊但又不渾濁，還要保證一個(gè)清晰明顯的中頻。音頻頻譜有一定的寬度，而每一種樂(lè)器又都要在整個(gè)頻譜范圍內(nèi)占據(jù)自己的一席之地。因此，當(dāng)各個(gè)樂(lè)隊(duì)的聲音組合到一起時(shí)，它們將填滿(mǎn)整個(gè)頻譜。當(dāng)然，如何填滿(mǎn)頻譜首先取決于樂(lè)曲的配器，但均衡也在其中起著一定的作用。均衡器可以用來(lái)突出不同樂(lè)器的特征，并使得聲音在整體上更加平衡。先對(duì)樂(lè)曲中最重要的元素進(jìn)行加工（如打擊樂(lè)和低音提琴），只有這些元素和主話(huà)筒音軌融合在一起，才可以著手處理其他部分。

準(zhǔn)確定義每個(gè)樂(lè)器的頻率范圍。使用高通和低通濾波器，逐個(gè)過(guò)濾輔助話(huà)筒所拾取的樂(lè)器以外的頻率，削弱不屬于該樂(lè)器的頻段，從而減少其他樂(lè)器對(duì)整體作品的干擾。

3.3 聲壓的平衡

最終的縮混作品應(yīng)該能聽(tīng)出樂(lè)隊(duì)中的每件樂(lè)器的聲音，盡量減少樂(lè)曲中互相競(jìng)爭(zhēng)的成份，保證聽(tīng)眾的注意力全部集中于曲調(diào)。這就要求主話(huà)筒與輔助話(huà)筒的電平關(guān)系是以主話(huà)筒為主，即輔助話(huà)筒的電平不能超過(guò)它。也就是說(shuō)，主話(huà)筒擔(dān)任主錄任務(wù)，決定整體錄音的空間感和深度感；輔助話(huà)筒只是用來(lái)彌補(bǔ)某些樂(lè)器聲壓的不足或改善它的清晰度。如果輔助話(huà)筒電平大于主話(huà)筒電平，則會(huì)出現(xiàn)深度和層次的混亂，使聲音缺乏自然的融合感。需要注意，立體聲整體感與各樂(lè)器的清晰度之間是一對(duì)矛盾。對(duì)于民族管弦樂(lè)這類(lèi)作品，一般兩者都要兼顧。

3.4 混響處理

對(duì)于聲學(xué)條件較好的錄音場(chǎng)地，利用自然混響可以對(duì)樂(lè)隊(duì)的演奏起到美化作用，同時(shí)也容易獲得較好的錄音效果?？梢圆捎靡粚?duì)心形話(huà)筒背對(duì)樂(lè)隊(duì)拾取自然混響，或者對(duì)部分軌道適量加入一些人工混響。

4 結(jié)語(yǔ)

民族管弦樂(lè)的多軌錄音借鑒了西方交響樂(lè)隊(duì)的錄音方法，又根據(jù)民族樂(lè)器的特點(diǎn)加以創(chuàng)新和改進(jìn)。要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的作品，好的硬件設(shè)備必不可少，同時(shí)錄音師的技術(shù)水平和藝術(shù)修養(yǎng)與之也密不可分。只有處理好錄音中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，才能制作出具有欣賞價(jià)值的作品。