寧雨霏 陳晨

北宋畫家張擇端繪制的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫《清明上河圖》，是譽(yù)滿中外的藝術(shù)珍品，被稱為畫苑“國(guó)寶”?！肚迕魃虾訄D》寬24.8厘米、長(zhǎng)528.7厘米，絹本設(shè)色。[1]作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)城市生活的面貌。該畫在筆墨技法上，以工帶寫，以寫潤(rùn)工，別成家數(shù)，自具面貌，具有鮮明的藝術(shù)特色。

一、《清明上河圖》簡(jiǎn)介

《清明上河圖》描繪了北宋時(shí)期都城東京的自然風(fēng)光和繁榮景象。五米多長(zhǎng)的畫卷里，共描繪了數(shù)量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船只，房屋、橋梁、城樓等各有特色。

《清明上河圖》為北宋畫家張擇端所作，宋徽宗時(shí)供職翰林圖畫院，專攻界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。

二、《清明上河圖》的藝術(shù)特色

《清明上河圖》之所以能千古流傳，經(jīng)久不衰，重要原因是其別具一格的藝術(shù)特色。

（一）構(gòu)圖方面的藝術(shù)特色

《清明上河圖》以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的方法，即“散點(diǎn)透視法”來(lái)攝取所需的景象。全圖從遠(yuǎn)郊河野一直寫到城廓街市，場(chǎng)面雖然繁復(fù)，中心環(huán)節(jié)卻很突出，成功地設(shè)置了全方位的立體構(gòu)圖，情節(jié)連綿不斷，有移步易景的清新境界，卻無(wú)割裂紛亂的松散形跡。疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、聚散等畫面關(guān)系，處理得恰到好處。方寸之內(nèi)，體現(xiàn)百里之迥。[2]

（二）內(nèi)容方面的藝術(shù)特色

大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體，在畫中有仕、農(nóng)、商、醫(yī)、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等不同階層的人物五百五十余位，驢、牛、駱駝等牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車乘轎二十多件。有趕集、買賣、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車、乘轎、騎馬等情節(jié)。畫中大街小巷，店鋪林立，酒店、茶館、點(diǎn)心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。[3]

（三）技法方面的藝術(shù)特色

在筆墨技法上，兼取了“界畫”工致準(zhǔn)確和“寫意畫”淋漓活潑的長(zhǎng)處，以工帶寫，以寫潤(rùn)工，使其具備典雅堂皇、神韻畢肖的特色。精細(xì)表現(xiàn)那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面以及情節(jié)。使每個(gè)人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪得一絲不茍，令人嘆為觀止。

三、《清明上河圖》的思想內(nèi)涵

《清明上河圖》之所以能夠千古流傳，不僅僅是因?yàn)槠鋭e具風(fēng)格的藝術(shù)特色，也在于其具有深刻的思想內(nèi)涵。

（一）表面粉飾太平，記錄盛世，歌頌勞動(dòng)人民

首段描寫城郊農(nóng)村清明時(shí)節(jié)的田野景色，通過環(huán)境和人物的點(diǎn)染，對(duì)時(shí)間、地點(diǎn)和習(xí)俗，作了簡(jiǎn)明的交代，為全圖展開序幕。中段以拱橋?yàn)橹行?，描繪了汴河兩岸繁華而又閑適的景象。此處，車馬喧囂，人聲鼎沸，熱鬧非凡，而拱橋的南端，新柳吐絮，屋宇錯(cuò)落，臨河的酒樓茶肆里，游客們或閑談?dòng)谙g，或憑眺于窗臺(tái)，洋溢著一種鬧中取靜的閑暇意趣。后段描寫汴梁街市的實(shí)況。畫家通過對(duì)汴京城內(nèi)建筑、商貿(mào)、交通、運(yùn)輸幾個(gè)方面的描繪，再現(xiàn)了北宋都城的繁華和發(fā)達(dá)。把北宋末期工商業(yè)發(fā)達(dá)的面貌，以及隱藏在這種繁華景象背后的那種有閑者酒樓歡宴，勞苦者辛勤操作的貧富差別，表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）實(shí)為“盛世危圖”，揭露北宋時(shí)期社會(huì)矛盾的激化

通過表現(xiàn)驚馬闖郊市為伏筆，鋪墊出全卷矛盾的視覺中心，船與橋的險(xiǎn)情和橋上文武官員爭(zhēng)道交織成的矛盾高潮，還有前后出現(xiàn)的軍力懈怠、消防缺失、城防渙散、國(guó)門洞開、商貿(mào)侵街、商賈囤糧、酒患成災(zāi)等場(chǎng)景，畫家以畫曲諫，提出對(duì)城防、安全、交通等諸多社會(huì)問題的憂慮。

從文獻(xiàn)中可知，汴京是十二世紀(jì)初世界最大的城市之一，人口達(dá)137萬(wàn)。北宋經(jīng)歷了40多次特大火災(zāi)，因此消防是當(dāng)時(shí)朝野最關(guān)注的嚴(yán)峻問題。當(dāng)時(shí)汴京的防火措施非常嚴(yán)密，每個(gè)坊都設(shè)有一座望火樓，專門觀測(cè)火警。張擇端畫了望火樓，但樓上無(wú)一人觀望，城墻上下沒有一個(gè)守衛(wèi)，土墻上面也沒有任何城防工事，連射箭的城垛也沒有，甚至連虛設(shè)的城防都沒有。原本應(yīng)該是有重兵把守的城防機(jī)構(gòu)所在的位置，竟是一家商鋪。從畫面上看，整個(gè)汴京正沉浸在濃厚的商貿(mào)氣氛中，完全是一座不設(shè)防的都城。這一場(chǎng)景的描繪真實(shí)反映了宋徽宗朝初期已日漸衰敗的軍事實(shí)力和日趨淡漠的防范意識(shí)。

畫卷中有很多船，其中大量的是運(yùn)糧的私家船。私船趁機(jī)而入，并漸漸把持住了城市的糧食市場(chǎng)，進(jìn)而操控糧食價(jià)格。

城門邊，稅務(wù)官與貨主們的爭(zhēng)吵驚動(dòng)了城樓上的更夫向下張望。北宋的冗稅制度激發(fā)了官民之間的對(duì)立情緒，這一場(chǎng)景反映了當(dāng)時(shí)緊張的官民關(guān)系。

張擇端欲通過《清明上河圖》向宋徽宗展現(xiàn)一些社會(huì)頑疾。遺憾的是，宋徽宗迷戀精繪祥瑞和吉兆，他看出《清明上河圖》的畫中用意，不愿收藏，只在卷首題簽后就將其賞賜出去。[4]

結(jié)語(yǔ)

《清明上河圖》為我們提供了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑、交通工具等詳實(shí)形象的第一手資料，具有重要的歷史文獻(xiàn)價(jià)值。其豐富的思想內(nèi)涵、獨(dú)特的審美視角、現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，都使其在中國(guó)乃至世界繪畫史上被奉為經(jīng)典之作，為后世繪畫創(chuàng)作提供了不可多得的借鑒素材。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳詔. 解讀《清明上河圖》[M].上海：上海古籍出版社，2010：87-95.

[2]（北宋）張擇端 繪，楊東勝 主編. 清明上河圖 [M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2009：39-69

[3]上海書畫出版社. 中國(guó)繪畫名品·張擇端清明上河圖[M].上海： 上海書畫出版社，2017.

[4]余輝. 隱憂與曲諫——《清明上河圖》解碼錄[M].北京：北京大學(xué)出版社，2015.

作者簡(jiǎn)介：

寧雨霏，河北傳媒學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教師，碩士，副教授。

陳晨，河北傳媒學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教師，碩士。