潘玉渠

傍晚，花園

三只白頭鵯穿過(guò)銀樺林的時(shí)候，夕陽(yáng)正掛在不遠(yuǎn)處一幢居民樓的西北角。

它們隊(duì)列嚴(yán)整，像一架微型三叉戟，在狹仄的空中完成拼裝。然后，以剛猛之姿，呼嘯而過(guò)。

它們沒(méi)有注意到我——

一個(gè)坐在長(zhǎng)椅上翻讀尼采的人。

也可能，它們?cè)揪蜎](méi)打算注意到我。在這座靜寂的花園里，我是一尊石塑，大理石般的神色，有薄暮之相。

而它們，屬于耀目的童年，富有朝氣，鏗鏘有力。

相比之下，我倒像個(gè)老弱之人，眉宇間霜跡縱橫，沉陷于書(shū)中冷峻的思辨，無(wú)力抽身。

轉(zhuǎn)眼的工夫，夕陽(yáng)又下沉了一些。這只渾圓的紅眼睛，用抒情性的光暈，熨燙著散碎的風(fēng)聲與梅枝——

像白頭鵯的飛掠一樣，好似某種曠闊的告別，在徐徐進(jìn)行。

而我，感受到了某種催促，或逼迫。

在毗河大橋上

日落，如水滴下墜。暮色似流嵐——

時(shí)間以這樣的形式變幻、稀釋?zhuān)菢O穩(wěn)妥的。站在毗河大橋上，我能清晰地從波紋中尋出漂泊的脈象，并以此療治內(nèi)心的隱疾。

此刻，水的語(yǔ)序，呈沙啞狀;飽讀潮聲的堤岸，陳列出陶片、枯椏、卵石和碎骨……

這些被賦予特定意義內(nèi)涵的事物，仿佛一些古老的箴言，閃爍著樸拙的光。

而寄生在飄萍之上的遠(yuǎn)方，被橋墩過(guò)濾著。

是束縛、攔截、瓦解，也是一種挽留。

這傍晚的風(fēng)景線，在城市的腹地蜿蜒而去，將散射狀的神性伸向塵寰的底部，直至莫測(cè)的生活被鍛打出暖色。

收回視線，我看到橋欄上的錦鯉與波紋——斧鑿分娩的族群，正試圖擺脫靜態(tài)的紋理，起跑、跳躍、飛升。

宛如對(duì)命運(yùn)發(fā)起抗?fàn)帯?/p>

又宛若破繭之蝶，用翅翼打開(kāi)最美的自己。

山水證供

靜僻之地，亦有絕倫之美。

窗外，山色空蒙，水線含蓄，如畫(huà)?；蛘哒f(shuō)，風(fēng)景卸掉肅穆的意態(tài)，提煉出了絕對(duì)的自由。

這山水長(zhǎng)卷的剪影，有著骨子里的高貴。

它們證供似的站在那里，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，修?fù)著時(shí)光的創(chuàng)傷，以及人間的漏洞。

我能感受到那藤蔓般寂靜的曲線，正與我冷冷地對(duì)峙。即便俗世的戲碼一幕幕落下，它們?nèi)阅芴┤蛔匀舻貗氤枪淌亍?/p>

保留下最初的古拙，和不可雷同的底色。

在瞭望中，我察覺(jué)到：視線一旦合圍，便會(huì)越箍越緊，直至成為一件器物，注滿沉淪往復(fù)、坍塌毀滅。

當(dāng)然，它們也將收回溫馴與屈服，以山水特有的引力，招兵買(mǎi)馬。

局部，小物候

將車(chē)速放慢，我們穿過(guò)靜寂的場(chǎng)鎮(zhèn)，來(lái)到石泉水庫(kù)的施工現(xiàn)場(chǎng)。

挖掘機(jī)與卡車(chē)，揚(yáng)塵與飛鳥(niǎo)……構(gòu)成渾濁的小物候;路旁幾畦菜蔬告訴我們，這里并非神祇的道場(chǎng)，只是生活暫時(shí)脫離了現(xiàn)實(shí)。

沿著覆滿落葉的小徑，我們像行軍的兵卒那樣，邁過(guò)嶙峋的石頭和冬眠的蟲(chóng)豸，爬上陡坡，眺望——

屋舍錯(cuò)落，阡陌縱橫;草叢、木樁、斑鳩、云翳，以及土墻上殘存的計(jì)生標(biāo)語(yǔ)，也都露出雋永之相。

就好像一些邏輯緊湊的靜物，被涂抹在同一張畫(huà)布上。

我們理解了這種特殊的物以類(lèi)聚，理解了卑微之處也能折射出崇高意味的光亮。我們目光流轉(zhuǎn)，攝像機(jī)似的捕捉這代代傳襲的美景，然后懂得——

“出發(fā)與靠岸，就在一念之遙?！?/p>

可以治愈內(nèi)心的，只有這人間淺淺的一層青釉。

關(guān)于民謠

好聽(tīng)的民謠，大都來(lái)自某個(gè)嗓音曲折的男子。

——有著疏淡的苦澀。

或許，他懷里的吉他，能夠間歇性彈撥出自由的肢體;或許，他內(nèi)心的隱秘，必須如此摩挲，才堪稱(chēng)完美。

而思緒，以踮腳的姿勢(shì)站在他的口齒間，就好像一幕幕老電影，吞吐著時(shí)急時(shí)緩的節(jié)奏，或晴或陰的情節(jié)。

被旋律潤(rùn)色的心情，生活的折痕——

用以截留日歷和夢(mèng)的弧線。你也可將之看作一種默認(rèn)。畢竟，歌者的獨(dú)白，深沉如一片海。

如果燈光突然暗下來(lái)——不是在吧臺(tái)，而是在天井內(nèi)——稍微來(lái)點(diǎn)兒酒水，聽(tīng)眾會(huì)更容易陶醉其中，加固傾頹的秩序。

仿佛，歌者正是他們自己，被唱出的也正是他們自己……

暮色安穩(wěn)

斜日銜山，暮色安穩(wěn)。

鐵質(zhì)長(zhǎng)椅折射出低溫的光芒。博爾赫斯就在我身旁，我正沿著他的花園小徑的分岔，探索時(shí)間語(yǔ)匯的深淺。

那些浮光般迂回曲折的描述，不知原點(diǎn)的大網(wǎng)，迷宮一樣固若金湯。

我總覺(jué)得，一切繁復(fù)的故事都會(huì)像這花園的植物一樣，凝結(jié)出溫婉而具象的綠。

一如幻影，引申出現(xiàn)實(shí)的質(zhì)地。

不遠(yuǎn)處，黃桷樹(shù)上掉落的幾顆果實(shí)，經(jīng)過(guò)前幾天雨水的浸泡和今日陽(yáng)光的熨燙，好像被加工過(guò)的蜜餞，有了通透的釉色。

沿著緩坡，它們很快便滾入了路邊的下水道。

這是它們接觸大地的最初時(shí)刻，沒(méi)有任何抗?fàn)?，便直截了?dāng)?shù)卦肷铄涞暮诎怠?/p>

只是在此之前，它們短暫地與我打了個(gè)照面——

而時(shí)間仍在勻速運(yùn)動(dòng)，無(wú)一絲戰(zhàn)栗。

自以為……

我們?cè)诓煌臅r(shí)間點(diǎn)，做著自以為正確的事：

酗酒，欺詐，逃避，乃至殺戮。

我們像圣徒那樣，在海潮前站立;像無(wú)名的蟲(chóng)豸，在荒野中逡巡——

讓生命一邊活出輕盈的色彩，一邊走向寡歡與岑寂。

但是，楚門(mén)會(huì)用自己的方式熱愛(ài)荒誕的周遭;雅姆的驢子，仍要“用耳朵的粗魯動(dòng)作，驅(qū)趕惱火的蒼蠅，密封和拍打”;被雨水撲滅了翅膀之力的蝴蝶，也終將迷失于春天的花田……

這些單純的事情，有著相似的律動(dòng)，并給予我們這樣的教誨：很多事，無(wú)須解讀，都會(huì)以它精確的溫度，呈現(xiàn)出靈魂特定的數(shù)值。

而我們，習(xí)慣在言語(yǔ)中為自己留下余地。

在這個(gè)莫名其妙的世界里所做的一切，即便是大錯(cuò)特錯(cuò)的，不容寬恕的，往往也毫無(wú)悔意……

蛻，或剝離內(nèi)心的舊址

仿佛，要放棄過(guò)往，開(kāi)啟一段新的征程，或人生。仿佛，那只殼完成了家的使命，被當(dāng)作一種負(fù)累——一種情緒化的枷鎖，而卸卻。

整個(gè)過(guò)程，是悄無(wú)聲息的，它獨(dú)自完成。

樹(shù)下，晃動(dòng)的手電筒，如凌厲的煙火，暗藏著箭鏃。

你，無(wú)暇與之互動(dòng);你，努力剝離內(nèi)心的舊址;你，蟄伏在樹(shù)干上，向左傾著脊背。

或許，對(duì)壘，是被允許和鼓勵(lì)的。

——最后的掙脫，你將重新打磨過(guò)的身體，鋪展在斑駁的夜色下，那種通透之美，如此柔軟，靜謐。

展翅讓蟬的本質(zhì)，獲取新的表述。

宛若天使降臨。

一堵墻

紅色方磚的墻體，畫(huà)卷一樣舒展、裂變、融合，漸有層次之美。

最低處的五層，綠蘚遍布，筆意潦草，構(gòu)成立體的山水;向上十五層，有人為雕琢的痕跡，溝壑縱橫，心思凸顯。

一些稚嫩的筆畫(huà)，來(lái)自不同的男孩與女孩。

他說(shuō)：莊妍，我喜歡你。她回道：柴歐，你個(gè)大笨蛋……

可以肯定的是，這樣的對(duì)話，每一個(gè)字都是光點(diǎn)，充溢著溫馨的分子、原子、粒子。

再向上十層，磚色尚新，“天下太平、河清海晏”，仿佛雨水未曾抵達(dá)過(guò)。

市井囂雜，周遭暮光如霧——

“百年豈云短，急弦不可彈。”

走出一段距離后，我回轉(zhuǎn)身來(lái)，靜靜地望著墻上涌現(xiàn)的宮城，頭飾，書(shū)簡(jiǎn)與蹲伏的獸。

心若止水，如在南朝。

創(chuàng)造的邏輯

忽略掉日光、午后的困倦，我們從一塊泥巴聊起——

聊到神靈創(chuàng)造了男人，聊到比流沙、火焰還燙的時(shí)間，摧毀或重塑的卑微事物。

話題延伸下去，我們聊到一根喑啞的肋骨，聊到由它幻化而成的標(biāo)本似的女子，尚缺少一對(duì)斑斕的翅膀。

繼續(xù)延伸話題——

我們聊到構(gòu)筑地獄，只需在黑暗里涂上更黑的黑;裝飾天堂，則要在金色屋頂和蔚藍(lán)墻壁上，點(diǎn)綴起日月星辰，讓云朵和天使錯(cuò)落有致。

我們格外鐘情于這種創(chuàng)造，譬如鐘情于以釉彩來(lái)加固一件瓷器的雅致;鐘情于以疏淡的筆觸，讓山水與卷軸合二為一。

世事由繁到簡(jiǎn)，雕琢是我們慣有的態(tài)度。

它區(qū)別于把玩和耽溺，代表著敬畏與審慎。正因如此，我們以想象之翼抵達(dá)創(chuàng)造的極限——

所制之物，無(wú)不有著寬闊的靈性。

三月帖

三月，似乎還未熟透。

一些細(xì)密的枝節(jié)間，還有涼薄的水氣，等待老去。

瑟抖的鳥(niǎo)鳴，病了似的，吞納著藥液與檀香。而雨霽之后云霓神態(tài)悠然、來(lái)去自如，好像陷入了虛妄的紙張，徒有澄明的軀殼——

實(shí)話來(lái)說(shuō)，在與節(jié)令的較量中，人類(lèi)通常是笨拙的——恪守日歷、掐算時(shí)辰。否則，根本無(wú)力喂養(yǎng)出不朽的風(fēng)景。

眼前，山河瑰麗、眾鳥(niǎo)低回。

這些完美的象形文字，大都出自鬼斧神工。摹寫(xiě)，不是出路。從贗品中，永遠(yuǎn)無(wú)法分解出真誠(chéng)。

有一點(diǎn)，我們必須深信不疑——

只有在心中澆鑄下自然主義，才能以利刃刮骨療傷，為急躁的眼神，治愈肥碩的痼疾。