申明倩 孔慶磊

（1.江蘇理工學院，常州 213001；2.常州僑裕旅游用品有限公司，常州 213147）

中國古代坐具在從“矮”到“高”的轉變過程中，產(chǎn)生了席、榻、杌、凳、墩、椅等多種坐具類型。系統(tǒng)分析與查閱相關研究文獻資料發(fā)現(xiàn)，在坐具轉變過程中起關鍵過渡作用的靠背架卻沒有引起相應的重視，如“椅子”早期又稱“倚子”，從形制來看就是坐凳和靠背架的結合體[1]。雖然隨著器物的演化椅子形制愈加成熟完善，而靠背架作為獨立的坐具類型日漸式微，但在當前設計背景下,隨著人們需求的多樣化和靈活化，靠背架以其特有的使用模式和禪意文化再次受到人們的青睞。

1 靠背架家具概念界定

靠背架家具是一種獨立于椅、榻、杌、凳等的坐具類型。形制上，該類型坐具由靠背和座面構成，類似無腿椅子。在矮坐具時期，主要用于地面或者席、塌上，使人賴以倚靠，緩解古人因久坐產(chǎn)生的“腓痛，足痹，轉筋”等身體不適，從人體工學的角度貫徹“以人為本”的設計理念。

三國時期的歆架可視作靠背類坐具的雛形。明代的坐具開始以“靠背”命名，對靠背的形制、材質(zhì)、尺寸、功能、使用方式及效果均有較為詳盡的描述[2-4]，人在使用時可坐、可仰，類似于現(xiàn)在的多功能躺椅。清代是靠背坐具發(fā)展的巔峰時期，該時期的靠背坐具做工精致、用材考究，部分作品得以留存于世，如故宮所藏清代雍正時期的黑漆描金靠背[5]，為此類坐具的深入研究提供了珍貴資料與客觀依據(jù)。

靠背坐具經(jīng)歷了漫長的歷史演變過程，其形制、功能、結構、材質(zhì)等得以逐步發(fā)展成熟與完善。只是在高坐具時期，為更符合人體對舒適的要求，為使用者提供更佳的倚靠效果，靠背坐具開始與其他坐具相結合而形成新的坐具形式，比如圓形靠背和交杌組合成為交椅、和凳組合成為圈椅，方形靠背和凳組合成為扶手椅等[6-7]，從而導致靠背坐具本身日漸式微，但其對于中國傳統(tǒng)坐具的發(fā)展演變具有不可忽視的作用，尤其當前該類型坐具呈復興態(tài)勢，對其進行深入探討與研究更具有實際意義與價值。

2 選材原則及材質(zhì)特性

選材是非常重要的技術要素之一。從靠背架家具常用的材質(zhì)來看，選材遵循以下幾個原則：

1) 就地取材。明代以前，靠背取材講究“就地取材”的原則，這既是人類適應自然環(huán)境，創(chuàng)造滿足日常生活所需物質(zhì)產(chǎn)品的基本法則，也是中華民族“惜物儉用”觀念的具體體現(xiàn)。據(jù)文獻史料描述，常用的材質(zhì)有松樛枝、細藤、雜木等。松樛枝是指向下彎曲的松枝，直接采用松樛枝制作靠背，并沒有經(jīng)過復雜的工藝處理，而是將風干松枝稍作修整而成，力求材質(zhì)的天然與質(zhì)樸。而且中國作為松科樹木分布最豐富的國家之一，在南方的15 個省區(qū)內(nèi)松木的儲積量占森林總儲積量的50%[8]，因此這種材質(zhì)的獲取非常容易。而藤材更是一種典型的速生植物，生長周期一般為5～7 年，其材質(zhì)堅韌、牢固且易于彎曲變形，將藤材編織成藤編后嵌入堅硬的木材或竹材框架內(nèi)構成靠背的坐屜或靠背，以獨特的柔軟和透氣性增強使用時的舒適度[9]。

2) 因勢取材。木材是最常用的家具材料，因其材質(zhì)硬度不同在加工難度上也有所區(qū)別。在明代之前，木工工具尚不完善，故在家具制作時力求簡單易行。從材質(zhì)的硬度來看，靠背坐具很少選擇紫檀、黃花梨、烏木、雞翅木、鐵力木等優(yōu)質(zhì)硬木，而據(jù)史料記載，靠背坐具多采用雜木。雜木分為“硬雜”和“軟雜”，硬雜多指柚木、核桃木、櫸木、楸木、柏木、樟木等；軟雜則包括楠木、楊木、泡桐木等[10-11]，相對優(yōu)質(zhì)硬木來說其加工比較容易。

3) 裝飾性。明代之后，在靠背材質(zhì)選擇方面發(fā)生較大變化，選用的材質(zhì)更符合人們審美情趣和舒適性需求，并體現(xiàn)較強的裝飾性效果，例如清前期的黑漆描金靠背采用了當時較為先進的漆藝。清代漆藝非常發(fā)達，按工藝的不同可分為14 類，包括一色漆、罩漆、描金、描漆、雕漆、堆漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、戧金、百寶嵌[12]。而黑漆描金是在木胎表面涂上黑漆，然后在黑漆表面薄描花紋，放入溫濕室，在似干非干時，用絲棉球蘸金粉刷在花紋上。

3 形制特征與設計細節(jié)考證

目前，傳統(tǒng)靠背坐具的存世實物較少，故對其研究必須借助于非實物媒體，如文字史料、圖像作品等。圖像作品作為當時社會的一種縮影，在特定時期的文化認同下，圖像中的人物、服飾、家具等元素是對現(xiàn)實的映射[13]。特別是圖像繪畫作品中的家具，一般以輔助故事情節(jié)或畫面效果的配角出現(xiàn)，雖不會被過多地修飾或改變，但反而能夠在最大程度上呈現(xiàn)作品的真實性。本文以不同歷史時期繪畫作品中的靠背為例，考證其形制特征與設計細節(jié)表現(xiàn)。

如圖1《聽阮圖》所示，靠背置于榻上，起承托作用[14]。但因為圖中人體對靠背的遮蔽效果，無法清晰識別該靠背的形制全貌，如其有無坐面，靠背如何支撐等，這就造成可見圖像之外的“空白形制”，因此需要從設計的角度進行復原。本文基于可見的局部特征及相關史料描述，對整體形制進行“虛構式”的復原，得出早期無座面的靠背形制，如圖2 所示，倒V形的結構增強了整體的穩(wěn)定性，并輔以織物、軟墊，在增加舒適性的同時進一步增強結構的穩(wěn)固，如圖3 所示。

圖1 李嵩《聽阮圖》Fig. 1 Listening to Ruan drawn by LI Song

圖2 靠背造型復原Fig. 2 The shape restoration of backrest seat

圖3 靠背結構及使用示意圖Fig. 3 The structure and usage diagram of backrest seat

圖1 所示靠背的形制、結構均是最簡單的形式，且功能趨向于單一化。隨著時代發(fā)展，靠背的形制及結構日益完善，在完成基本功能的基礎上具有更強的靈活性，以滿足不同的使用需求。明代高濂在《遵生八箋》卷八《起居安樂箋·下》“靠背”條中所載，靠背下面設置可調(diào)整檔位的部件，使人在使用時可坐、可仰，類似于現(xiàn)在的多功能躺椅。明代陳洪綬的《歸去來圖卷》卻饋段中，陶淵明坐于木框藤編靠背之上，如圖4所示。筆者也對該靠背進行設計復原，如圖5 所示，其設計特色如下：

1) 靠背椅造型。該靠背采用無腿靠背椅造型，包括搭腦、靠背和坐面，設計細節(jié)豐富、整體完善。靠背搭腦中部略向下凹，兩端向后兜轉，在滿足使用舒適性的基礎上增加裝飾性?？勘澈妥娌捎谜倬帲D折過渡處嵌入木制框架，整體輕便、簡潔，具有清幽雅致的審美特點[15-16]。

2) 天然材質(zhì)。在材料選擇上，座面和靠背采用藤編材質(zhì)，可有效防止使用時的滑移，提升穩(wěn)定性和坐感體驗，同時這種材質(zhì)也更貼合人體背部曲線，舒緩久坐的疲勞。但其材質(zhì)較軟，需要堅硬的材料作為支撐，因此靠背框架采用木質(zhì)，并在靠背的中上部加入木質(zhì)橫棖，增強結構強度，提供與后腿支架的結構連接[17]。

3) 便攜?？勘匙邞子谑占{與便攜，以靈活滿足人們在不同使用場合的需求。圖5 所示靠背采用傳統(tǒng)的V形支架，在使用時支架可提供良好的支撐和靠背角度，不用時支架合攏，具有較好的收納效果[18]。同時，該靠背在背部采用橢圓形鏤空，既具有一定的裝飾性，又方便攜帶，橢圓曲線較好地迎合手部抓握曲線，體現(xiàn)出“以人為本”的設計理念。

圖4 明陳洪綬《歸去來圖卷》Fig. 4 The picture of returning home by CHEN Hong-shou of Ming dynasty

圖5 靠背復原圖Fig. 5 The restoration map of backrest seat

圖6 黑漆描金靠背Fig. 6 Back by traced a drawn design in gold with black paint

清代的靠背設計更趨向于多元化與個性化，其功能除卻最初的坐臥、憑倚之外，呈現(xiàn)出多功能的附加，如裝飾、便攜、養(yǎng)生等。同樣以清代雍正時期的黑漆描金靠背為例，該靠背總長153.5 cm，寬82.5 cm，靠背傾角可通過調(diào)整支架檔位分別達到110°、115°和120°[19-20]，且靠背造型依據(jù)人體脊椎骨的曲線設計，滿足人坐、倚、斜躺等姿勢的需要，如圖6 所示。

4 現(xiàn)代靠背坐具設計理念

坐具是以滿足人的需要為前提。隨著社會的發(fā)展，人們的需求也發(fā)生變化，坐具類型日益豐富并得以完善，但這種能夠提供“倚靠功能”的坐具仍具有較大的市場需求[21]。從市場定位來看當前的靠背坐具主要分為兩大類。

4.1 滿足長期臥床者的實用功能需求

對于坐具，良好的實用功能既是造物的首要目的，也是評價其設計是否成功，是否被市場和消費者所接受的核心因素。具良好“倚靠”功能的靠背架在當前市場上深受長期臥床者的青睞。該設計方向主要面向三類群體：

1) 有行動障礙的老年人。根據(jù)我國老齡辦、民政部、財政部發(fā)布的第四次中國城鄉(xiāng)老年人生活狀況抽樣調(diào)查顯示，我國失能、半失能的老年人大致為4 063萬[22]，該類人群由于生理機能的退化，大多行動不便，需要長期臥床休息，一些日?；顒尤绯燥?、休閑等活動都在床上進行。

2) 長期臥病在床的患者。該群體年齡層次不定，但多傾向于中老年，他們因為身患重病，長期臥床，需要家人的護理和照顧。

3) 喜歡宅在家里的年輕人。該群體多是手機黨，每天在工作和學習之余，會耗費大量的時間躺在床上上網(wǎng)、打游戲、看電影、追劇等[23]。

以上三類群體盡管在年齡、職業(yè)、性格、文化程度、社會閱歷、生活習慣等方面有較大不同，但有一個共同的需求，即需要滿足長時間床上作業(yè)的依靠，以有效緩解腰、背、頸、頭部的疲勞。

圖7 床用多功能靠背架Fig.7 Multifunctional backrest seat for bed

圖7 所示為當前比較流行的多用途折疊式靠背，該類型的靠背架和傳統(tǒng)靠背坐具相比有以下幾個特點：1) 沿襲傳統(tǒng)靠背架造型。其部件主要包括靠背、坐墊及后背支架，給人以無腿座椅之感，有些為使坐感更加舒服會增加扶手，但整體造型簡潔、輕便，是床上的輔助型坐具。2) 材質(zhì)變化。傳統(tǒng)靠背坐具多采用木質(zhì)、竹、藤等綠色天然材質(zhì)，而當前靠背架多以鋼管材質(zhì)為框架，工藝簡單，支撐強度較大?？勘澈妥娌捎脙?yōu)質(zhì)透氣布料，堅韌耐用，顏色豐富多樣，可以滿足不同群體對色彩的喜好。3) “以人為本”的設計理念。該類靠背架的坐墊打破常規(guī)單層布料的設計，在內(nèi)部填充海綿夾層，柔軟舒適。在頭頸部位設計海綿靠枕，而且由魔術貼和靠背相連，方便不同使用者對位置的調(diào)整。靠背傾角通過后框架上焊接的齒條進行調(diào)整，有5個檔位，可使靠背和后座平面之間的夾角呈35°、45°、55°、65°、75°，滿足使用者吃飯、閱讀、看電視、休息等不同時間段的需求，并且收納便捷。

對上述結構進行數(shù)字化建模，將藍色的坐墊在建模中根據(jù)受力情況進行轉化和處理，后背藍色布面，實際受力是3 根支撐桿，底面為彈性體。建模完成后，根據(jù)實際制造要求，選擇304 不銹鋼，材料屬性如表1 所示。最后將模型進行網(wǎng)格劃分，如圖8 所示。根據(jù)靠背的實際受力分析，添加約束如圖9 所示。

最終靜力學分析結果如表2 所示，隨著角度的調(diào)整，靠背的受力逐漸增大，變形量隨之增大，但最大變形量未超過1mm，且最大應力小于屈服強度206.8MPa，因此椅子的結構設計合理，安全可靠。分析數(shù)據(jù)可得，最大變形量出現(xiàn)在椅子靠背的終端，如圖10 所示；椅子的最大應力（即最不安全，易破裂的地方）出現(xiàn)在椅子靠背的連接處，如圖11 所示；65°左右是座椅較好的靠背模式，最為符合人體坐姿，這為椅子結構的優(yōu)化和改善提供了新的思路。

表1 靠背管材材料Tab.1 Material of backrest seat

圖8 椅子的網(wǎng)格劃分Fig. 8 Meshing of chairs

圖9 椅子的約束添加Fig. 9 Constraint addition of chair

表2 靜力學分析結果Tab. 2 Results of static analysis

圖10 椅子位移云圖（35°檔位）Fig. 10 Chair displacement nephogram (35 degree)

圖11 椅子應力云圖（35°檔位）Fig. 11 Chair stress nephogram (35 degree)

4.2 滿足文化愛好者精神需求

傳統(tǒng)靠背坐具除了具有實用性功能，還體現(xiàn)出特定時期人們的審美意識、歷史文化和情感等，可以滿足使用者精神層面的需求。在當前該類靠背架主要有以下設計特色：1) 造型簡潔。該類靠背坐具通常采用傳統(tǒng)座椅的造型，尤其是明代座椅簡約雅致的造型，如圖12 所示的圈椅造型，椅圈和座面之間由可以收放的細圓柱構成梳背，在座面采用軟包皮質(zhì)坐墊，符合人體工程學，久坐而不會感覺疲勞，角度與前文的分析相吻合。2) 天然材質(zhì)。傳統(tǒng)靠背坐具較為重視自然情趣之美，竹藤、松枝、木材等材質(zhì)的應用使其散發(fā)著平和、自然、高雅的韻味。這種材質(zhì)選擇理念在現(xiàn)代靠背坐具中得到較好的傳承，當前靠背坐具多采用高檔硬木材質(zhì)，如紫檀、黃花梨、櫸木、水曲柳等，如圖13 所示。3) 使用環(huán)境。相較于實用性靠背架，該類型的靠背坐具在滿足實用性的同時，其功能也更為多元化，如靜坐、品茶、閱讀、促膝長談等。因此其使用環(huán)境也傾向于舒適、宜人又相對輕松的環(huán)境，如陽臺、落地窗、榻榻米等空間內(nèi)[24-25]。

圖12 現(xiàn)代靠背架一Fig. 12 Modern backrest seat I

圖13 現(xiàn)代靠背架二Fig. 13 Modern backrest seat II

5 結語

傳統(tǒng)靠背坐具因特定需求而產(chǎn)生，凝結著古人的創(chuàng)新智慧和匠心，在中國傳統(tǒng)坐具由矮向高的轉變過程中意義非凡。當前隨著室內(nèi)格局和起居方式的變化，為滿足人們多元化、個性化的需要，對于古代靠背坐具早已不再是簡單的傳承，而是基于不同的市場定位、目標群體有了更廣闊自由的創(chuàng)新設計，且在材質(zhì)、功能、造型等方面各具特色，以滿足現(xiàn)代人們多層次、全方位的需求。