申明倩 孔慶磊

（1.江蘇理工學(xué)院，常州 213001；2.常州僑裕旅游用品有限公司，常州 213147）

中國古代坐具在從“矮”到“高”的轉(zhuǎn)變過程中，產(chǎn)生了席、榻、杌、凳、墩、椅等多種坐具類型。系統(tǒng)分析與查閱相關(guān)研究文獻(xiàn)資料發(fā)現(xiàn)，在坐具轉(zhuǎn)變過程中起關(guān)鍵過渡作用的靠背架卻沒有引起相應(yīng)的重視，如“椅子”早期又稱“倚子”，從形制來看就是坐凳和靠背架的結(jié)合體[1]。雖然隨著器物的演化椅子形制愈加成熟完善，而靠背架作為獨(dú)立的坐具類型日漸式微，但在當(dāng)前設(shè)計(jì)背景下,隨著人們需求的多樣化和靈活化，靠背架以其特有的使用模式和禪意文化再次受到人們的青睞。

1 靠背架家具概念界定

靠背架家具是一種獨(dú)立于椅、榻、杌、凳等的坐具類型。形制上，該類型坐具由靠背和座面構(gòu)成，類似無腿椅子。在矮坐具時(shí)期，主要用于地面或者席、塌上，使人賴以倚靠，緩解古人因久坐產(chǎn)生的“腓痛，足痹，轉(zhuǎn)筋”等身體不適，從人體工學(xué)的角度貫徹“以人為本”的設(shè)計(jì)理念。

三國時(shí)期的歆架可視作靠背類坐具的雛形。明代的坐具開始以“靠背”命名，對(duì)靠背的形制、材質(zhì)、尺寸、功能、使用方式及效果均有較為詳盡的描述[2-4]，人在使用時(shí)可坐、可仰，類似于現(xiàn)在的多功能躺椅。清代是靠背坐具發(fā)展的巔峰時(shí)期，該時(shí)期的靠背坐具做工精致、用材考究，部分作品得以留存于世，如故宮所藏清代雍正時(shí)期的黑漆描金靠背[5]，為此類坐具的深入研究提供了珍貴資料與客觀依據(jù)。

靠背坐具經(jīng)歷了漫長的歷史演變過程，其形制、功能、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)等得以逐步發(fā)展成熟與完善。只是在高坐具時(shí)期，為更符合人體對(duì)舒適的要求，為使用者提供更佳的倚靠效果，靠背坐具開始與其他坐具相結(jié)合而形成新的坐具形式，比如圓形靠背和交杌組合成為交椅、和凳組合成為圈椅，方形靠背和凳組合成為扶手椅等[6-7]，從而導(dǎo)致靠背坐具本身日漸式微，但其對(duì)于中國傳統(tǒng)坐具的發(fā)展演變具有不可忽視的作用，尤其當(dāng)前該類型坐具呈復(fù)興態(tài)勢，對(duì)其進(jìn)行深入探討與研究更具有實(shí)際意義與價(jià)值。

2 選材原則及材質(zhì)特性

選材是非常重要的技術(shù)要素之一。從靠背架家具常用的材質(zhì)來看，選材遵循以下幾個(gè)原則：

1) 就地取材。明代以前，靠背取材講究“就地取材”的原則，這既是人類適應(yīng)自然環(huán)境，創(chuàng)造滿足日常生活所需物質(zhì)產(chǎn)品的基本法則，也是中華民族“惜物儉用”觀念的具體體現(xiàn)。據(jù)文獻(xiàn)史料描述，常用的材質(zhì)有松樛枝、細(xì)藤、雜木等。松樛枝是指向下彎曲的松枝，直接采用松樛枝制作靠背，并沒有經(jīng)過復(fù)雜的工藝處理，而是將風(fēng)干松枝稍作修整而成，力求材質(zhì)的天然與質(zhì)樸。而且中國作為松科樹木分布最豐富的國家之一，在南方的15 個(gè)省區(qū)內(nèi)松木的儲(chǔ)積量占森林總儲(chǔ)積量的50%[8]，因此這種材質(zhì)的獲取非常容易。而藤材更是一種典型的速生植物，生長周期一般為5～7 年，其材質(zhì)堅(jiān)韌、牢固且易于彎曲變形，將藤材編織成藤編后嵌入堅(jiān)硬的木材或竹材框架內(nèi)構(gòu)成靠背的坐屜或靠背，以獨(dú)特的柔軟和透氣性增強(qiáng)使用時(shí)的舒適度[9]。

2) 因勢取材。木材是最常用的家具材料，因其材質(zhì)硬度不同在加工難度上也有所區(qū)別。在明代之前，木工工具尚不完善，故在家具制作時(shí)力求簡單易行。從材質(zhì)的硬度來看，靠背坐具很少選擇紫檀、黃花梨、烏木、雞翅木、鐵力木等優(yōu)質(zhì)硬木，而據(jù)史料記載，靠背坐具多采用雜木。雜木分為“硬雜”和“軟雜”，硬雜多指柚木、核桃木、櫸木、楸木、柏木、樟木等；軟雜則包括楠木、楊木、泡桐木等[10-11]，相對(duì)優(yōu)質(zhì)硬木來說其加工比較容易。

3) 裝飾性。明代之后，在靠背材質(zhì)選擇方面發(fā)生較大變化，選用的材質(zhì)更符合人們審美情趣和舒適性需求，并體現(xiàn)較強(qiáng)的裝飾性效果，例如清前期的黑漆描金靠背采用了當(dāng)時(shí)較為先進(jìn)的漆藝。清代漆藝非常發(fā)達(dá)，按工藝的不同可分為14 類，包括一色漆、罩漆、描金、描漆、雕漆、堆漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、戧金、百寶嵌[12]。而黑漆描金是在木胎表面涂上黑漆，然后在黑漆表面薄描花紋，放入溫濕室，在似干非干時(shí)，用絲棉球蘸金粉刷在花紋上。

3 形制特征與設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)考證

目前，傳統(tǒng)靠背坐具的存世實(shí)物較少，故對(duì)其研究必須借助于非實(shí)物媒體，如文字史料、圖像作品等。圖像作品作為當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種縮影，在特定時(shí)期的文化認(rèn)同下，圖像中的人物、服飾、家具等元素是對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射[13]。特別是圖像繪畫作品中的家具，一般以輔助故事情節(jié)或畫面效果的配角出現(xiàn)，雖不會(huì)被過多地修飾或改變，但反而能夠在最大程度上呈現(xiàn)作品的真實(shí)性。本文以不同歷史時(shí)期繪畫作品中的靠背為例，考證其形制特征與設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

如圖1《聽阮圖》所示，靠背置于榻上，起承托作用[14]。但因?yàn)閳D中人體對(duì)靠背的遮蔽效果，無法清晰識(shí)別該靠背的形制全貌，如其有無坐面，靠背如何支撐等，這就造成可見圖像之外的“空白形制”，因此需要從設(shè)計(jì)的角度進(jìn)行復(fù)原。本文基于可見的局部特征及相關(guān)史料描述，對(duì)整體形制進(jìn)行“虛構(gòu)式”的復(fù)原，得出早期無座面的靠背形制，如圖2 所示，倒V形的結(jié)構(gòu)增強(qiáng)了整體的穩(wěn)定性，并輔以織物、軟墊，在增加舒適性的同時(shí)進(jìn)一步增強(qiáng)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固，如圖3 所示。

圖1 李嵩《聽阮圖》Fig. 1 Listening to Ruan drawn by LI Song

圖2 靠背造型復(fù)原Fig. 2 The shape restoration of backrest seat

圖3 靠背結(jié)構(gòu)及使用示意圖Fig. 3 The structure and usage diagram of backrest seat

圖1 所示靠背的形制、結(jié)構(gòu)均是最簡單的形式，且功能趨向于單一化。隨著時(shí)代發(fā)展，靠背的形制及結(jié)構(gòu)日益完善，在完成基本功能的基礎(chǔ)上具有更強(qiáng)的靈活性，以滿足不同的使用需求。明代高濂在《遵生八箋》卷八《起居安樂箋·下》“靠背”條中所載，靠背下面設(shè)置可調(diào)整檔位的部件，使人在使用時(shí)可坐、可仰，類似于現(xiàn)在的多功能躺椅。明代陳洪綬的《歸去來圖卷》卻饋段中，陶淵明坐于木框藤編靠背之上，如圖4所示。筆者也對(duì)該靠背進(jìn)行設(shè)計(jì)復(fù)原，如圖5 所示，其設(shè)計(jì)特色如下：

1) 靠背椅造型。該靠背采用無腿靠背椅造型，包括搭腦、靠背和坐面，設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)豐富、整體完善?？勘炒钅X中部略向下凹，兩端向后兜轉(zhuǎn)，在滿足使用舒適性的基礎(chǔ)上增加裝飾性。靠背和坐面采用整片藤編，轉(zhuǎn)折過渡處嵌入木制框架，整體輕便、簡潔，具有清幽雅致的審美特點(diǎn)[15-16]。

2) 天然材質(zhì)。在材料選擇上，座面和靠背采用藤編材質(zhì)，可有效防止使用時(shí)的滑移，提升穩(wěn)定性和坐感體驗(yàn)，同時(shí)這種材質(zhì)也更貼合人體背部曲線，舒緩久坐的疲勞。但其材質(zhì)較軟，需要堅(jiān)硬的材料作為支撐，因此靠背框架采用木質(zhì)，并在靠背的中上部加入木質(zhì)橫棖，增強(qiáng)結(jié)構(gòu)強(qiáng)度，提供與后腿支架的結(jié)構(gòu)連接[17]。

3) 便攜?？勘匙邞?yīng)易于收納與便攜，以靈活滿足人們?cè)诓煌褂脠龊系男枨?。圖5 所示靠背采用傳統(tǒng)的V形支架，在使用時(shí)支架可提供良好的支撐和靠背角度，不用時(shí)支架合攏，具有較好的收納效果[18]。同時(shí)，該靠背在背部采用橢圓形鏤空，既具有一定的裝飾性，又方便攜帶，橢圓曲線較好地迎合手部抓握曲線，體現(xiàn)出“以人為本”的設(shè)計(jì)理念。

圖4 明陳洪綬《歸去來圖卷》Fig. 4 The picture of returning home by CHEN Hong-shou of Ming dynasty

圖5 靠背復(fù)原圖Fig. 5 The restoration map of backrest seat

圖6 黑漆描金靠背Fig. 6 Back by traced a drawn design in gold with black paint

清代的靠背設(shè)計(jì)更趨向于多元化與個(gè)性化，其功能除卻最初的坐臥、憑倚之外，呈現(xiàn)出多功能的附加，如裝飾、便攜、養(yǎng)生等。同樣以清代雍正時(shí)期的黑漆描金靠背為例，該靠背總長153.5 cm，寬82.5 cm，靠背傾角可通過調(diào)整支架檔位分別達(dá)到110°、115°和120°[19-20]，且靠背造型依據(jù)人體脊椎骨的曲線設(shè)計(jì)，滿足人坐、倚、斜躺等姿勢的需要，如圖6 所示。

4 現(xiàn)代靠背坐具設(shè)計(jì)理念

坐具是以滿足人的需要為前提。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的需求也發(fā)生變化，坐具類型日益豐富并得以完善，但這種能夠提供“倚靠功能”的坐具仍具有較大的市場需求[21]。從市場定位來看當(dāng)前的靠背坐具主要分為兩大類。

4.1 滿足長期臥床者的實(shí)用功能需求

對(duì)于坐具，良好的實(shí)用功能既是造物的首要目的，也是評(píng)價(jià)其設(shè)計(jì)是否成功，是否被市場和消費(fèi)者所接受的核心因素。具良好“倚靠”功能的靠背架在當(dāng)前市場上深受長期臥床者的青睞。該設(shè)計(jì)方向主要面向三類群體：

1) 有行動(dòng)障礙的老年人。根據(jù)我國老齡辦、民政部、財(cái)政部發(fā)布的第四次中國城鄉(xiāng)老年人生活狀況抽樣調(diào)查顯示，我國失能、半失能的老年人大致為4 063萬[22]，該類人群由于生理機(jī)能的退化，大多行動(dòng)不便，需要長期臥床休息，一些日?；顒?dòng)如吃飯、休閑等活動(dòng)都在床上進(jìn)行。

2) 長期臥病在床的患者。該群體年齡層次不定，但多傾向于中老年，他們因?yàn)樯砘贾夭?，長期臥床，需要家人的護(hù)理和照顧。

3) 喜歡宅在家里的年輕人。該群體多是手機(jī)黨，每天在工作和學(xué)習(xí)之余，會(huì)耗費(fèi)大量的時(shí)間躺在床上上網(wǎng)、打游戲、看電影、追劇等[23]。

以上三類群體盡管在年齡、職業(yè)、性格、文化程度、社會(huì)閱歷、生活習(xí)慣等方面有較大不同，但有一個(gè)共同的需求，即需要滿足長時(shí)間床上作業(yè)的依靠，以有效緩解腰、背、頸、頭部的疲勞。

圖7 床用多功能靠背架Fig.7 Multifunctional backrest seat for bed

圖7 所示為當(dāng)前比較流行的多用途折疊式靠背，該類型的靠背架和傳統(tǒng)靠背坐具相比有以下幾個(gè)特點(diǎn)：1) 沿襲傳統(tǒng)靠背架造型。其部件主要包括靠背、坐墊及后背支架，給人以無腿座椅之感，有些為使坐感更加舒服會(huì)增加扶手，但整體造型簡潔、輕便，是床上的輔助型坐具。2) 材質(zhì)變化。傳統(tǒng)靠背坐具多采用木質(zhì)、竹、藤等綠色天然材質(zhì)，而當(dāng)前靠背架多以鋼管材質(zhì)為框架，工藝簡單，支撐強(qiáng)度較大?？勘澈妥娌捎脙?yōu)質(zhì)透氣布料，堅(jiān)韌耐用，顏色豐富多樣，可以滿足不同群體對(duì)色彩的喜好。3) “以人為本”的設(shè)計(jì)理念。該類靠背架的坐墊打破常規(guī)單層布料的設(shè)計(jì)，在內(nèi)部填充海綿夾層，柔軟舒適。在頭頸部位設(shè)計(jì)海綿靠枕，而且由魔術(shù)貼和靠背相連，方便不同使用者對(duì)位置的調(diào)整?？勘硟A角通過后框架上焊接的齒條進(jìn)行調(diào)整，有5個(gè)檔位，可使靠背和后座平面之間的夾角呈35°、45°、55°、65°、75°，滿足使用者吃飯、閱讀、看電視、休息等不同時(shí)間段的需求，并且收納便捷。

對(duì)上述結(jié)構(gòu)進(jìn)行數(shù)字化建模，將藍(lán)色的坐墊在建模中根據(jù)受力情況進(jìn)行轉(zhuǎn)化和處理，后背藍(lán)色布面，實(shí)際受力是3 根支撐桿，底面為彈性體。建模完成后，根據(jù)實(shí)際制造要求，選擇304 不銹鋼，材料屬性如表1 所示。最后將模型進(jìn)行網(wǎng)格劃分，如圖8 所示。根據(jù)靠背的實(shí)際受力分析，添加約束如圖9 所示。

最終靜力學(xué)分析結(jié)果如表2 所示，隨著角度的調(diào)整，靠背的受力逐漸增大，變形量隨之增大，但最大變形量未超過1mm，且最大應(yīng)力小于屈服強(qiáng)度206.8MPa，因此椅子的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理，安全可靠。分析數(shù)據(jù)可得，最大變形量出現(xiàn)在椅子靠背的終端，如圖10 所示；椅子的最大應(yīng)力（即最不安全，易破裂的地方）出現(xiàn)在椅子靠背的連接處，如圖11 所示；65°左右是座椅較好的靠背模式，最為符合人體坐姿，這為椅子結(jié)構(gòu)的優(yōu)化和改善提供了新的思路。

表1 靠背管材材料Tab.1 Material of backrest seat

圖8 椅子的網(wǎng)格劃分Fig. 8 Meshing of chairs

圖9 椅子的約束添加Fig. 9 Constraint addition of chair

表2 靜力學(xué)分析結(jié)果Tab. 2 Results of static analysis

圖10 椅子位移云圖（35°檔位）Fig. 10 Chair displacement nephogram (35 degree)

圖11 椅子應(yīng)力云圖（35°檔位）Fig. 11 Chair stress nephogram (35 degree)

4.2 滿足文化愛好者精神需求

傳統(tǒng)靠背坐具除了具有實(shí)用性功能，還體現(xiàn)出特定時(shí)期人們的審美意識(shí)、歷史文化和情感等，可以滿足使用者精神層面的需求。在當(dāng)前該類靠背架主要有以下設(shè)計(jì)特色：1) 造型簡潔。該類靠背坐具通常采用傳統(tǒng)座椅的造型，尤其是明代座椅簡約雅致的造型，如圖12 所示的圈椅造型，椅圈和座面之間由可以收放的細(xì)圓柱構(gòu)成梳背，在座面采用軟包皮質(zhì)坐墊，符合人體工程學(xué)，久坐而不會(huì)感覺疲勞，角度與前文的分析相吻合。2) 天然材質(zhì)。傳統(tǒng)靠背坐具較為重視自然情趣之美，竹藤、松枝、木材等材質(zhì)的應(yīng)用使其散發(fā)著平和、自然、高雅的韻味。這種材質(zhì)選擇理念在現(xiàn)代靠背坐具中得到較好的傳承，當(dāng)前靠背坐具多采用高檔硬木材質(zhì)，如紫檀、黃花梨、櫸木、水曲柳等，如圖13 所示。3) 使用環(huán)境。相較于實(shí)用性靠背架，該類型的靠背坐具在滿足實(shí)用性的同時(shí)，其功能也更為多元化，如靜坐、品茶、閱讀、促膝長談等。因此其使用環(huán)境也傾向于舒適、宜人又相對(duì)輕松的環(huán)境，如陽臺(tái)、落地窗、榻榻米等空間內(nèi)[24-25]。

圖12 現(xiàn)代靠背架一Fig. 12 Modern backrest seat I

圖13 現(xiàn)代靠背架二Fig. 13 Modern backrest seat II

5 結(jié)語

傳統(tǒng)靠背坐具因特定需求而產(chǎn)生，凝結(jié)著古人的創(chuàng)新智慧和匠心，在中國傳統(tǒng)坐具由矮向高的轉(zhuǎn)變過程中意義非凡。當(dāng)前隨著室內(nèi)格局和起居方式的變化，為滿足人們多元化、個(gè)性化的需要，對(duì)于古代靠背坐具早已不再是簡單的傳承，而是基于不同的市場定位、目標(biāo)群體有了更廣闊自由的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，且在材質(zhì)、功能、造型等方面各具特色，以滿足現(xiàn)代人們多層次、全方位的需求。