人們常說(shuō)：“攝影是減法，繪畫(huà)是加法?！倍嘀仄毓馐嵌鄰埉?huà)面疊加，重新構(gòu)成一幅影像，是用相機(jī)功能做“加法”的一種攝影特技。筆者經(jīng)歷10多年多重曝光拍攝、創(chuàng)作實(shí)踐和深入研究，總結(jié)出六種常用的多重曝光基本操作技法：虛實(shí)互融法、影調(diào)感光法、動(dòng)靜結(jié)合法、搖拍技藝法、異物疊加法、功能變換法。簡(jiǎn)稱(chēng)“多重融合六法”。

佳能相機(jī)常用的四種多重曝光合成照片的算法

1.加法——選擇此選項(xiàng)，每一次單張曝光的照片會(huì)被疊加在一起。類(lèi)似膠片，亮度越來(lái)越亮。

2.平均——選擇此選項(xiàng)，將在每次拍攝單張曝光的照片時(shí)，自動(dòng)控制其背景的曝光，以獲得標(biāo)準(zhǔn)的曝光結(jié)果。

3.明亮——選擇此選項(xiàng)，會(huì)將多次曝光結(jié)果中明亮的部分保留在照片中。例如在拍攝月亮?xí)r，選擇此選項(xiàng)可以獲得明月高懸于夜景上空的畫(huà)面。

4.黑暗——此選項(xiàng)的功能與“明亮”選項(xiàng)剛好相反，可以在拍攝時(shí)將多次曝光結(jié)果中暗調(diào)的部分保留下來(lái)。

以佳能EOS 5D Mark Ⅲ（或佳能EOS 7D Mark Ⅱ）數(shù)碼單反相機(jī)為例進(jìn)行詳細(xì)表述。其他品牌相機(jī)也可以參閱。

《水墨秋韻》 鄭慶祥 攝

《故宮遺夢(mèng)》 鄭慶祥 攝

虛實(shí)互融法

虛實(shí)互融法，是在多重曝光時(shí)，運(yùn)用大光圈、虛實(shí)對(duì)焦操作或?qū)嵪衽c虛化、朦朧、抽象的素材進(jìn)行有機(jī)疊加的一種攝影技法。機(jī)位可動(dòng)可不動(dòng)。筆者常用這一技法，拍攝中國(guó)水墨畫(huà)和朦朧、抽象、夢(mèng)幻風(fēng)格的多重曝光創(chuàng)意作品。

現(xiàn)呢？打開(kāi)多重曝光“加法”控制模式，設(shè)置兩次曝光;第一次曝光，拍攝實(shí)焦樹(shù)、墻，有意識(shí)地讓畫(huà)面空白處高光溢出，為后期處理成高調(diào)作品打基礎(chǔ)。第二次曝光，機(jī)位不動(dòng)，旋轉(zhuǎn)鏡頭“對(duì)焦環(huán)”脫焦虛化樹(shù)、墻，再旋轉(zhuǎn)“變焦環(huán)”適當(dāng)放大虛化圖像，營(yíng)造中國(guó)水墨畫(huà)的“洇濕”、“渲染”邊沿虛化效果;打開(kāi)“實(shí)時(shí)取景”功能，將拍攝對(duì)象樹(shù)、墻與放大的“虛化樹(shù)、墻”疊加在一張畫(huà)面里，從實(shí)時(shí)顯示屏觀察效果，完成第二次多重曝光拍攝。最后，進(jìn)行后期處理。

影調(diào)感光法

影調(diào)感光法，是多重曝光時(shí)，運(yùn)用逐次“加”或“減”曝光控制，構(gòu)成影調(diào)互沖、影像重新感光的一種攝影技法。影調(diào)感光法需要注意兩點(diǎn)：一要通過(guò)逐次控制“加”或“減”曝光量;二要借助拍攝現(xiàn)場(chǎng)的光影等條件，有利于呈現(xiàn)濃淡相融的效果。

圖《故宮遺夢(mèng)》效果具體如何實(shí)現(xiàn)？打開(kāi)多重曝光功能，選擇“平均”曝光控制模式，設(shè)置三次曝光，按下實(shí)時(shí)取景鍵。以角樓上檐處對(duì)焦，固定相機(jī)，對(duì)天空進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，以-1EV曝光補(bǔ)償值，拍攝第一張剪影效果。第二次曝光，從實(shí)時(shí)顯示屏觀察疊加圖像，旋轉(zhuǎn)鏡頭“變焦環(huán)”，放大皇城圖像，以-0.7EV曝光補(bǔ)償值拍攝。第三次曝光，繼續(xù)放大畫(huà)面，查看融合效果，再以-0.3EV曝光補(bǔ)償值拍攝。

《荷塘古韻》 鄭慶祥 攝

動(dòng)靜結(jié)合法

動(dòng)靜結(jié)合法，是多重曝光與快門(mén)速度相結(jié)合，同步搖移相機(jī)，構(gòu)成影像疊加的一種拍攝技法。常用的有六種技巧：水平搖移、垂直搖移、對(duì)角搖移、弧形搖移、縱向推拉、交叉搖移。按搖移相機(jī)的速度分類(lèi)，有快門(mén)“高速”和“低速”同步搖移相機(jī)兩種拍攝技巧。按著多重曝光搖移動(dòng)相機(jī)幅度分類(lèi)，分為大、中、小三種幅度。

在陰霾天氣條件下，無(wú)光無(wú)影，對(duì)比度低，多數(shù)攝影師束手無(wú)策，但運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合法，完全可以拍出《荷塘古韻》這樣的作品。先慢速水平方向，快速搖移相機(jī)拍攝荷塘，營(yíng)造出虛化的動(dòng)感效果。設(shè)置快門(mén)1/15秒以下速度，有意識(shí)地欠曝光，讓荷塘內(nèi)的高光部分拉出平行、虛化、動(dòng)感效果的線條。在進(jìn)行第二次曝光前，將白平衡設(shè)置改為“熒光燈”，人為地讓陰霾的灰暗天空變成藍(lán)色。最終，讓陰霾無(wú)光無(wú)影天空變成有動(dòng)感似云層的光影效果。

搖拍技藝法

搖拍技藝法，是多重曝光時(shí)，選擇黑暗曝光控制模式和同步搖晃相機(jī)連拍組合，構(gòu)成動(dòng)靜虛實(shí)疊加的一種攝影技法。搖拍技藝法，多數(shù)情況選擇多重曝光的黑暗曝光控制模式，并按照“多重曝光連拍加驅(qū)動(dòng)連拍加同步搖晃”相機(jī)的組合進(jìn)行拍攝。多重曝光的張數(shù)設(shè)置和搖晃相機(jī)的方向、速度、幅度，根據(jù)攝影師的創(chuàng)作意圖和成像效果來(lái)確定，才能拍出有“筆鋒”、“筆觸”的明顯走向和潑墨效果。

《繪秋潑墨圖》 鄭慶祥 攝

筆者常用此技法進(jìn)行水彩畫(huà)、素描畫(huà)等畫(huà)意系列作品的拍攝與創(chuàng)作。如《繪秋潑墨圖》。首先，選擇具有畫(huà)意效果的樹(shù)枝造型拍攝對(duì)象，在遠(yuǎn)距離處，將相機(jī)加裝長(zhǎng)焦鏡頭，安裝在三腳架上。將曝光補(bǔ)償控制為+0.3EV，驅(qū)動(dòng)模式調(diào)至“高速連拍”。然后，打開(kāi)多重曝光“連拍”和“黑暗”曝光控制模式，曝光次數(shù)設(shè)置4次（可依據(jù)畫(huà)面實(shí)際效果，來(lái)確定曝光的次數(shù)2-9次）。構(gòu)圖、對(duì)焦鎖定。在按下快門(mén)的同時(shí)，同步輕微地“搖晃”相機(jī)拍攝，即完成拍攝?！妒潦寥缫狻芬彩沁\(yùn)用“搖拍技藝法”拍攝的，其技法、操作同上。

《柿柿如意》 鄭慶祥 攝

《新荷塘月色》 鄭慶祥 攝

《雙龍戲珠》 鄭慶祥 攝

異物疊加法

異物疊加法，是多重曝光時(shí)，將不同時(shí)間、不同空間、不同景物，多重有機(jī)疊加，構(gòu)成影像互融的一種攝影技法。在多重曝光中，異物疊加法是應(yīng)用最多、最廣泛的一種“創(chuàng)意”攝影技法。拍攝這類(lèi)作品，必須具有豐富的想象力和靈活的聯(lián)想能力。異物疊加法，則為攝影師提供了無(wú)限想象和聯(lián)想的空間，把不可能變?yōu)榭赡?。如《新荷塘月色》?h4>功能變換法

功能變換法，是多重曝光時(shí)，通過(guò)變換相機(jī)功能、模式，更換鏡頭和調(diào)整焦距、光圈、速度相關(guān)操作，重新構(gòu)成影像的一種攝影技法。如《仙鶴望日》、《雙龍戲珠》。

功能變換法，主要體現(xiàn)以下方面：一是多重曝光過(guò)程中，在功能、模式上，可以變換地選擇加法、平均、明亮、黑暗曝光控制模式;二是相機(jī)可以更換安裝各種焦距鏡頭和變換焦距、焦點(diǎn)、光圈、速度;三是可以變換不同的白平衡或色溫的設(shè)置;四是在構(gòu)圖和曝光控制上，可以啟用實(shí)時(shí)顯示屏這一技術(shù)，直觀地進(jìn)行重新構(gòu)圖，調(diào)整位置、大小比例的關(guān)系和修正“加”或“減”曝光值多少的控制。相機(jī)的參數(shù)設(shè)置“圖像畫(huà)質(zhì)、照片風(fēng)格、ISO感光度、降噪功能、色彩空間”等五項(xiàng)設(shè)置參數(shù)，為多重曝光的第一次設(shè)置的技術(shù)參數(shù)，而在之后的多重曝光中不可變更。

佳能專(zhuān)業(yè)數(shù)碼單反相機(jī)，一次設(shè)定多重曝光可以連續(xù)拍攝2-9張。但拍攝完一個(gè)設(shè)置周期，仍然以此片為素材，再度設(shè)置原廠張數(shù)。筆者認(rèn)為，多重曝光不追求疊加張數(shù)，只要能實(shí)現(xiàn)攝影師心中的意趣則為好。

《仙鶴望日》 鄭慶祥 攝“紅日疊斗拱”特寫(xiě)素材、疊加“熒光燈”白平衡拍攝的仙鶴剪影。