扈恩齡

摘要：畫一幅色彩作品時，既要考慮到素描關(guān)系的整體，也要考慮到色彩關(guān)系的整體。從素描關(guān)系的角度來說，不可以每個都塑造的太仔細，因為全面俱到的作品并不是整體，要消弱次要物體突出主題，一個畫里需要有視覺中心，重點要突出，要讓主體出彩，沒有視覺中心的畫面是不會整體的，因為這會使觀賞者不知看哪里好，視點將是散亂的狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：整體;畫面;色調(diào);水粉;畫法

正文：

1.對整體觀察的理解

整體觀察在一個色彩作品中很重要，它直接關(guān)系到了作品的協(xié)調(diào)性。所以我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)在動筆前先觀察對象光源的方向、顏色以及整體的色調(diào)，畫一幅色彩作品時，既要考慮到素描關(guān)系的整體，也要考慮到色彩關(guān)系的整體。從素描關(guān)系的角度來說，不可以每個都塑造的太仔細，因為全面俱到的作品并不是整體，要消弱次要物體突出主題，一個畫里需要有視覺中心，重點要突出，要讓主體出彩，沒有視覺中心的畫面是不會整體的，因為這會使觀賞者不知看哪里好，視點將是散亂的狀態(tài)。

在下筆之前先在腦子里形成畫面整體的印象，對畫面的構(gòu)圖以及色調(diào)進行構(gòu)思，整組景物色彩的冷暖基調(diào)是什么？最深的顏色與最亮的顏色都是什么？……，這些都要經(jīng)過深思熟慮才可下筆。構(gòu)圖時，考慮整構(gòu)圖的布局，位置、空間、大小等。下筆時，從整體著色，逐步逐層整體深入，切忌一下把某個物體畫完。最后調(diào)整時要注意主要物體的色彩協(xié)調(diào)性，調(diào)整物體造型以及筆觸虛實變化，畫面的整體感可以利用筆觸來統(tǒng)一風(fēng)格。

2.怎么樣調(diào)色彩

先觀察或者假設(shè)一下畫面整體的色調(diào)。例如，如果畫面是暖色調(diào)，那么可以在畫的固有色里混入一點中黃、朱紅、熒光粉等暖色顏料;如果畫面是冷色調(diào)的話，可以在畫的固有色混入一點湖藍、群青、青蓮等冷色顏料;（使用水粉或油畫的情況下）如果畫面偏灰的話，可以放入一點白色，但這時影子的顏色的純度要提高，否則畫面會變粉。

水粉顏料調(diào)顏色要避免臟、粉、花等問題。想避免畫面色彩臟，就避免加入黑色灰色等無色顏色以及熟褐、赭石等?礦物質(zhì)顏色。想避免粉就控制使用白色、肉色，避免畫面灰，可以加入一點熒光色（熒光粉等），拉開受光面與背光面的對比。

使用水粉顏料時對它的控制很重要。因為水粉中含有粉末（即膠），所以適合干濕畫法，水粉不能用太多的水，因為他沒有水彩那么透明。

3.色彩的缺點、限制

畫色彩可以使用各種畫材來變現(xiàn)，例如有水彩（或透明水彩）、水粉、油畫、丙烯、彩鉛（或水溶彩鉛）、色粉、油畫棒……，各個畫材工具表現(xiàn)的方式不同，使用方法的不同，缺點、限制也各有不同。

先說一下水彩的缺點。干的快是其一，由于是疊加性的畫法，一旦畫錯了就很難修改，但是可以表現(xiàn)出豐富多彩的色彩效果，可以利用筆的水分、紙的干濕，來表現(xiàn)出各種筆觸效果，限制就是想畫一筆帶輪廓的筆觸時，需要等到畫面干了再畫。

其次說一下水粉顏料的缺點。畢竟是水溶的，不能修改太多次，覆蓋上色的話，需要減少水量，拿干畫法厚涂，但有些顏色的覆蓋力很低，覆蓋不了，水粉對水分的控制要求較高，對飽和度的控制也比較難，水粉顏料里面帶有粉末，在水少、混合的顏料少的情況下才能維持飽和度，水粉顏料在顏料盒里馬上就干，而且干了后很難使用，所以對顏料盒中顏料的保養(yǎng)也是很重要的。

可見，每個畫材都有它獨特的表現(xiàn)方式，但是也存在著各自的缺點，我們在了解畫材缺點的情況下，希望可以利用它們繪制出精彩的繪畫作品。

4.控制色彩中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)

在色彩繪畫的過程中，各個環(huán)節(jié)在影響著整體畫面。統(tǒng)籌整體要從關(guān)鍵部分著手，關(guān)鍵部分可以拉動整體，繪制色彩有整體觀察、安排構(gòu)圖、色調(diào)把握、控制水分、調(diào)制顏料、上色筆觸、調(diào)整畫面等多重環(huán)節(jié)，一幅好的作品在各個環(huán)節(jié)中都做得非常恰當(dāng)，且還有突出的主體或者有中心思想。

其中我認(rèn)為重要的是色調(diào)把握與上色筆觸的部分，因為色彩對顏色的要求比較高，而且水粉（包括水彩、油畫、丙烯）不是拿鉛筆、炭筆等工具，而是拿毛筆這個可以塑造出各種形狀的畫具。

以水粉為例子論色彩中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，重要的是對水分的控制把握以及對色彩的表現(xiàn)。就水分控制來說，水分的多少直接影響顏料的飽和度，飽和度低的話容易出現(xiàn)“粉”的現(xiàn)象，所以水粉含水太多就容易使顏料粉末化，畫出來的顏色的濃度不夠，從而很難畫出飽和的顏色，所以接觸水粉，先要學(xué)會如何控制含水量。其次要學(xué)會如何調(diào)出自己想要的顏色，掌握它，控制它。由水粉特性來說，調(diào)色盤上的顏色和畫面剛畫上去的顏色會有微妙的區(qū)別，根據(jù)這個特點，調(diào)配出畫面中的色彩，當(dāng)然，色彩要根據(jù)畫面的色調(diào)去調(diào)制，這時候也一定要避免顏色的臟、粉、花破壞了整體效果。

其次是筆觸問題，筆的形狀以及含水量的多少直接影響到了畫面?zhèn)€人風(fēng)格的體現(xiàn)。大色塊平鋪的筆觸給人一種大氣的整體感，小碎筆的筆觸給人豐富多彩的色彩感，色彩中的筆觸運用如同素描中的調(diào)子排線，體現(xiàn)出了個人的風(fēng)格。魯本斯認(rèn)為，筆觸是衡量一名畫家是否是大畫家的標(biāo)志。可見筆觸像色彩語言似的，也可以給觀眾傳遞獨特的印象。

以上，色彩和筆觸是我認(rèn)為需要控制住的色彩中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，重點把握住關(guān)鍵環(huán)節(jié)才能夠畫出一幅動人的色彩繪畫。

5.有效畫色彩的方法

色彩有每個人自己的畫色彩的辦法，每個人的畫面都有著自己獨特的風(fēng)格。這里來介紹一下我個人畫色彩的方法以及我認(rèn)為可以有效畫色彩的方法。

先是準(zhǔn)備紙張，俗話說三分畫七分裱。紙張固定在畫板時應(yīng)當(dāng)用寬些的膠條粘成“畫框”的模樣，有利于畫完后畫面的整齊。

整體的觀察物體，掌握好光源色信息。觀察是天窗光還是太陽光還是燈光，受光面偏向冷色，背光面偏向暖色，再觀察整體的顏色偏向，即色調(diào)，大體偏冷還是暖色調(diào)，以及偏向什么特殊顏色。

其次用覆蓋力弱的顏色畫草圖，構(gòu)圖要協(xié)調(diào)。首先確定畫面的最高點與最低點，最左邊與最右邊的位置，勾勒出大概形狀以及影子的位置，以防走形。

然后動筆畫正稿，我的方法是，先用水分較多的筆給畫面各個地方鋪底色，把握整體的色彩感覺，然后再拿適當(dāng)水量的筆鋪上物體的顏色，我偏好較少的筆觸，所以筆觸間的色彩變化也減弱一些，可以是過渡的顏色，大面積鋪完顏色之后，拿深一些純一些的顏色上影子，物體色與影子色的對比度要拉開一些，這樣可以避免畫面的偏粉問題。

最后再拿干一些的筆來調(diào)節(jié)細節(jié)，比如細節(jié)的影子，以及高光。高光也有要注意，不要隨便地去點白色，高光也要考慮冷暖色調(diào)，點好高光后，整體效果就大概的出來了。

像這個平鋪后加細節(jié)的方法，可以做到畫面的整體協(xié)調(diào)，這個畫法又很容易掌握，整體的平鋪，可以使畫面避免臟、亂、花等問題，這便是我最常用，并且是我認(rèn)為最有效畫色彩的畫法。

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