張汝瑤

(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 音樂(lè)教育學(xué)院，沈陽(yáng) 110000)

反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)是上個(gè)世紀(jì)最重要的事件之一，世界人民通過(guò)努力最終贏得了勝利，對(duì)于中國(guó)人民來(lái)說(shuō)同樣是難以磨滅的印記。時(shí)至70周年慶典，我國(guó)上映了俄羅斯影片《這里的黎明靜悄悄》，這是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，提醒我們不要忘記那可怕的歲月，緬懷烈士，認(rèn)識(shí)到和平來(lái)之不易。影片改編于同名小說(shuō)，為鮑里斯·利沃維奇·瓦西里耶夫所著。故事發(fā)生于蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，背景是一個(gè)廣袤的森林，主人公在這里展開(kāi)了一場(chǎng)激烈殘酷的阻擊戰(zhàn)[1]。20世紀(jì)40年代初，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的171鐵路會(huì)讓站五位女兵面對(duì)企圖破壞鐵路的德國(guó)傘兵毫無(wú)畏懼，奮勇出擊，雖力量懸殊但取得了勝利。她們用生命捍衛(wèi)了鐵路安全，譜寫(xiě)出可歌可泣的英雄贊歌。斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基將這個(gè)故事以電影的形式表現(xiàn)出來(lái)，取得了巨大成功，成為了時(shí)代經(jīng)典，也因此獲得了諸多殊榮。1972年版電影進(jìn)入我國(guó)后，得到了國(guó)人的喜愛(ài)，至今仍有著較大影響。相對(duì)于以往版本，2019年國(guó)家大劇院引入了全景聲電影時(shí)代因素，由著名電影導(dǎo)演滕俊杰操刀，對(duì)2015年版本的歌劇電影《這里的黎明靜悄悄》進(jìn)行了全方位的升級(jí)。它通過(guò)8K技術(shù)重現(xiàn)這一經(jīng)典故事，向人們生動(dòng)展示了那個(gè)特殊年代。通過(guò)《這里的黎明靜悄悄》的視聽(tīng)呈現(xiàn)方式進(jìn)行分析，不僅使我們能研究歌劇藝術(shù)與電影藝術(shù)彼此之間的聯(lián)系，對(duì)于歌劇藝術(shù)形式呈現(xiàn)的研究也有所幫助。

一、故事情節(jié)與人物形象塑造的處理

(一)故事情節(jié)的編排

《這里的黎明靜悄悄》的視聽(tīng)呈現(xiàn)故事情節(jié)編排，主調(diào)是愛(ài)國(guó)主義情懷，編排以此為中心，所有故事沿著這一脈絡(luò)進(jìn)行，除此之外加強(qiáng)了細(xì)節(jié)化處理，引入視覺(jué)化鏡頭語(yǔ)言，將多種元素結(jié)合起來(lái)，如蒙太奇的拼接等，向觀眾傳達(dá)了人性的深思?！办o悄悄” 貫穿于整部作品當(dāng)中，無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)、回憶，還是在人物塑造方面都是如此，但這僅僅是表象，在此之下是女兵們剛烈血性的氣質(zhì)，面對(duì)國(guó)難她們穿上軍裝，離開(kāi)家庭，舍棄生命，勇于斗爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)中沒(méi)有性別差異，女性也要拿起武器，保衛(wèi)自己的國(guó)家。影片以女性的視角去看待戰(zhàn)爭(zhēng)，批判其所帶來(lái)的摧殘。她們是女性，也是平凡人，在戰(zhàn)爭(zhēng)中體現(xiàn)出最優(yōu)美的一面，編劇以獨(dú)特的視角將其表現(xiàn)出來(lái)，滿足了觀眾的心理需求，在手法上利用鏡頭切換，進(jìn)行景別運(yùn)動(dòng)，通過(guò)空間整合重組帶給觀眾不一樣的感受 。

在這部經(jīng)典作品中運(yùn)用了許多新的手法，創(chuàng)作上具有獨(dú)特性。與其他的戰(zhàn)爭(zhēng)影片有所區(qū)別，《這里的黎明靜悄悄》的視覺(jué)呈現(xiàn)，主要從女性的角度審視戰(zhàn)爭(zhēng)，從而形成新的感受。這是一個(gè)真實(shí)的故事，發(fā)生于列孔托沃湖，主人公是五個(gè)男性士兵。作者大膽地進(jìn)行改編，以女兵的形象替代，同時(shí)加入了更多故事情節(jié)，增加了悲劇色彩，使觀眾更容易形成共鳴。戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，身處其中的人往往有著更深的感受，女性更是如此。影片描述的是局部戰(zhàn)爭(zhēng)的情景，展現(xiàn)出對(duì)女性的傷害，讓人們形成反思，批判戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)人道，進(jìn)而反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，最大程度避免戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的永遠(yuǎn)是傷害，無(wú)論地位如何都難以擺脫這一特殊社會(huì)環(huán)境的影響。國(guó)家處于動(dòng)蕩時(shí)期，人們無(wú)法偏安一隅，平凡的生活變得十分奢侈，對(duì)于和平的渴望更為強(qiáng)烈，這些都是和平時(shí)代人們無(wú)法想象的。女性在和平時(shí)期是平凡人中的一員，她們也許每天做著繁瑣的小事，追求愛(ài)情，學(xué)習(xí)知識(shí)，照顧家庭，過(guò)著安靜祥和的生活。但戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期這一切都是奢望，炮聲響起帶來(lái)的是家庭破碎，遠(yuǎn)去的是愛(ài)人和理想，她們需要擔(dān)當(dāng)起保家衛(wèi)國(guó)的職責(zé)，將自己的愛(ài)國(guó)情懷化為行動(dòng)，拿起刀槍保衛(wèi)祖國(guó)，維護(hù)領(lǐng)土安定。

(二) 人物形象的塑造

在《這里的黎明靜悄悄》電影中，人物形象塑造的視覺(jué)呈現(xiàn)，將幾個(gè)女兵的形象精彩地展現(xiàn)出來(lái)。她們扮作伐木工，與德軍進(jìn)行周旋，成功地騙過(guò)了他們的偵查，充分顯示出英勇機(jī)智的一面。她們是女性，身份獨(dú)特，于是充分利用了這一點(diǎn)，用伐木工的身份進(jìn)行戰(zhàn)斗。

熱尼婭和瓦斯科夫藏在石頭之后對(duì)敵軍進(jìn)行觀察，發(fā)現(xiàn)德國(guó)偵察兵到來(lái)，瓦斯科夫首先出擊，他讓女兵們注意隱蔽，自己迅速來(lái)到了負(fù)責(zé)偵查的兩個(gè)德國(guó)兵身邊，果斷地將其干掉。熱尼婭卻沒(méi)有聽(tīng)從命令隱蔽，而是將衣服迅速脫下，跑到了河邊，在那里裝作戲水，此時(shí)鏡頭切換，成為了瓦斯科夫的近景，而將女兵扔掉衣服做背景，形成了獨(dú)特的畫(huà)面，畫(huà)外音：“韋拉，洗澡去”。這個(gè)冒險(xiǎn)的舉動(dòng)讓瓦斯科夫措手不及，也出乎觀眾的意料。此時(shí)的熱尼婭想到的不是自己的安危，而是如何保護(hù)戰(zhàn)友，通過(guò)女性的身份牽制敵人，減少其他人受害的風(fēng)險(xiǎn)。她迅速作出反應(yīng)，將生死置之度外，不惜置身于最危險(xiǎn)境地，將自己暴露出來(lái)，在敵人面前毫無(wú)保護(hù)，此時(shí)的她想到的更多是，如果能夠更接近敵人，那么將他們擊斃的可能性就會(huì)增加，即使戰(zhàn)友計(jì)劃失敗也能夠迅速反擊。此時(shí)歌曲《喀秋莎》響起，她臨危不懼，平靜地唱著歌曲。觀眾仿佛能夠感受到那一緊張的氛圍，三分鐘帶來(lái)的是無(wú)比的震撼，同時(shí)也為主人公機(jī)警果敢的表現(xiàn)所嘆服。瓦斯科夫立即做出反應(yīng)，配合熱尼婭的行動(dòng)，迷惑敵人，使其不敢深入。

戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代人們失去了正常的生活，不敢奢求人性之美，對(duì)于女性來(lái)說(shuō)更是如此。在影片開(kāi)始時(shí)，原有的男兵撤走，女兵首次到來(lái)，她們隊(duì)伍整齊，步伐劃一，精神抖擻，讓人耳目一新。瓦斯科夫曾面對(duì)男兵帶來(lái)的各種麻煩焦頭爛額，軍紀(jì)渙散的軍隊(duì)使其不厭其煩，他希望自己的士兵能夠聽(tīng)指揮，嚴(yán)格遵守軍紀(jì)，因此向上級(jí)提出了要求，女兵們隨之到來(lái)。這是一些優(yōu)秀的女性，英勇無(wú)畏，敢于殺敵，洞察力敏銳，可以以獨(dú)特的視角看待問(wèn)題，帶給瓦斯科夫一個(gè)個(gè)驚喜。

二、視覺(jué)與敘事的處理

在新版的影片中運(yùn)用了視覺(jué)奇觀化和敘事熱處理的手法，加快的節(jié)奏，使整個(gè)故事高潮迭起，緊緊抓住人心，但卻使原來(lái)的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義發(fā)生變化。如對(duì)送信姑娘描述的一段，舊版電影將死亡和發(fā)現(xiàn)進(jìn)行了分開(kāi)表述，但是首先獲知了死亡的信息，而此時(shí)片中的蘇軍并未知曉。對(duì)死亡的處理也采取了獨(dú)特的手法，利用長(zhǎng)鏡頭描述當(dāng)時(shí)的情景。當(dāng)時(shí)的姑娘跑進(jìn)了沼澤當(dāng)中，逐漸陷入進(jìn)去，被其所淹沒(méi)。當(dāng)她的頭全部陷入到水面之下后，出現(xiàn)了幾個(gè)小氣泡，之后又逐漸消散，剩下的僅僅是平靜的水面，旁邊的樹(shù)影倒映其上，似乎什么都沒(méi)有發(fā)生。之后又利用彩色畫(huà)面描述準(zhǔn)尉發(fā)現(xiàn)后的情景，采用近景鏡頭，引入柔光處理，使畫(huà)面具有高度假定性。影片隨之切換，變成了現(xiàn)實(shí)中準(zhǔn)尉特寫(xiě)，展現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)對(duì)話感。觀眾面對(duì)這一場(chǎng)景時(shí)會(huì)形成特別感受，仿佛姑娘在向準(zhǔn)尉告別，而后者正在做平靜的送別；觀眾會(huì)想起那位姑娘，感受到準(zhǔn)尉的感情回應(yīng)，此時(shí)姑娘已逝，傷逝之情油然而生。新版則進(jìn)行了不同處理，在準(zhǔn)尉發(fā)現(xiàn)手杖時(shí)想象到姑娘之死:1.準(zhǔn)尉歷經(jīng)生死之戰(zhàn)，終于擺脫敵人，來(lái)到了沼澤附近;2.此時(shí)的姑娘已落入沼澤，僅留有手杖在旁，準(zhǔn)尉發(fā)現(xiàn)后猜想她已葬身沼澤之中;3.準(zhǔn)尉在瀑布下殺死一德軍；4.準(zhǔn)尉離開(kāi)那里，再次找到戰(zhàn)友，與他們并肩作戰(zhàn)[2]。這里死亡和處理并未分成兩步，觀眾和準(zhǔn)尉同時(shí)獲知姑娘已經(jīng)死亡，準(zhǔn)尉隨之又進(jìn)行了一系列行動(dòng)，這是因?yàn)楣媚镏缼Ыo他的心理變化，謎團(tuán)被解開(kāi)，故事繼續(xù)發(fā)展。這種處理方法大大加快了影片的節(jié)奏，使之更為緊湊，但是對(duì)生命關(guān)注處理則有所欠缺，詩(shī)意明顯下降。

三、背景音樂(lè)與情節(jié)的交融

在《這里的黎明靜悄悄》電影演繹的過(guò)程中，背景音樂(lè)與情節(jié)彼此交融，讓視覺(jué)呈現(xiàn)更加豐富精彩。例如索尼婭原本是莫斯科大學(xué)的高材生，但是戰(zhàn)爭(zhēng)改變了一切，《Legranistoe》音樂(lè)響起，她沉浸在對(duì)愛(ài)情的追憶中。曾經(jīng)的她過(guò)著幸福的生活，與男友彼此深深地愛(ài)戀著，但戰(zhàn)爭(zhēng)毫無(wú)征兆的到來(lái)，兩人只能匆匆分別。她將愛(ài)戀埋在心中，幻想著未來(lái)的幸福生活，等待著男友歸來(lái)，但等來(lái)的是他犧牲的消息。愛(ài)人的逝去僅僅是悲慘生活的開(kāi)始，學(xué)業(yè)已然終止，家鄉(xiāng)隨之淪陷，親人不知在何處，陪伴自己的是哀苦的日子。背景音樂(lè)烘托出慘淡的氣氛，深刻地表達(dá)出主人公的情緒，并且結(jié)合情節(jié)的交融使得人物形象更為鮮明?！禠egranistoe》來(lái)自于影片《謝謝你的愛(ài)》，為Roman Dormidoshin所做，同時(shí)負(fù)責(zé)新版影片整體配樂(lè)。

樂(lè)曲為奏鳴曲式， c旋律小調(diào)，共69小節(jié)。第1-13小節(jié)為4/4拍子，第14小節(jié)為4/6拍子，第15小節(jié)4/4拍子，第50小節(jié)4/6拍子，第51小節(jié)再4/4拍子至結(jié)束。譜例2 (第10-15小節(jié))

樂(lè)曲共三個(gè)部分：呈示部(第1-24小節(jié))、展開(kāi)部(第25-46小節(jié))、再現(xiàn)部(第47-69小節(jié))。第1-7小節(jié)為呈示

縱觀整部作品的背景音樂(lè)，會(huì)隨著情節(jié)的變化而變化，或憂傷抒情，或大氣磅礴?！禙arewell》、《The Cottage On The Beach》來(lái)自于影片《贖罪Atonement》，達(dá)里奧·馬里安奈利所著。麗達(dá)是一個(gè)優(yōu)秀的士兵，她離開(kāi)了自己的兒子來(lái)到軍隊(duì)，但殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)隔不斷深深的思念，于是在晚上偷偷進(jìn)城看兒子，這時(shí)候的音樂(lè)悲涼哀婉，與她的心情相契合。當(dāng)她的生命即將逝去時(shí)，向準(zhǔn)尉提出了要求，給她生命中最后一個(gè)吻，此時(shí)同樣應(yīng)用哀婉的音樂(lè)烘托氣氛。戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，作曲家用悲憫的音樂(lè)色彩進(jìn)行描述，向人們展現(xiàn)出離別場(chǎng)景，催人淚下。當(dāng)準(zhǔn)尉面對(duì)士兵的死亡，遭受著心靈沖擊，同時(shí)又帶著滿身傷痕，自己押送戰(zhàn)俘返駐地時(shí)，背景音樂(lè)則發(fā)生了巨大變化，如萬(wàn)丈狂瀾澎湃而至，在空中發(fā)生碰撞，又如火焰在夜空中跳動(dòng)，給人以強(qiáng)烈的震撼，死亡隨時(shí)來(lái)臨，生命面對(duì)著挑戰(zhàn)，必須在掙扎中崛起，在抗?fàn)幹袕?qiáng)大[3]?！禩he Time Has Come》是其中的配樂(lè)，帶給人們深刻的寓意，同時(shí)震撼著觀眾的心靈，讓其對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有了更深刻的理解。新版配樂(lè)相對(duì)于舊版更為華麗，運(yùn)用更為成熟的技術(shù)營(yíng)造氛圍，以國(guó)際化視野選擇素材，演繹出國(guó)際大片的風(fēng)格，配樂(lè)陣容十分強(qiáng)大。舊版中背景音樂(lè)主要以傳統(tǒng)樂(lè)器演奏為主，極具俄羅斯風(fēng)情；新版中配樂(lè)在此方面則有所不足，雖然更為華麗但卻喪失了民族特色，相對(duì)較為遺憾。

影片處處彰顯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，利用生命的破碎來(lái)加以反襯，給觀眾以強(qiáng)烈的震撼。五位美麗的女兵為贏得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利而喪失生命，用自己的心血書(shū)寫(xiě)了一曲戰(zhàn)爭(zhēng)壯歌。這是一些年輕的女孩，每個(gè)人身上都有與眾不同之處，麗塔羞澀，熱利亞機(jī)智，麗達(dá)內(nèi)斂，她們是平凡而美麗的，在戰(zhàn)爭(zhēng)中熱情的綻放，卻又無(wú)情的被摧殘，生命隨之隕落。影片中那些女兵一個(gè)個(gè)的犧牲了，讓人們感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥、現(xiàn)實(shí)的冰冷。編劇利用獨(dú)特的表現(xiàn)手法來(lái)渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與無(wú)情，同時(shí)揭露那些帶給人們不幸的劊子手，他們是文明的摧殘者，應(yīng)該被人們唾棄與譴責(zé)。同時(shí)頌揚(yáng)了英勇的女兵，向人們展示人性的美好，給觀眾以深刻的印象。女性本是弱者，應(yīng)該在平凡的生活中享受幸福，但危亡之際她們站出來(lái)，投身于戰(zhàn)爭(zhēng)之中，保護(hù)自己的國(guó)家，彰顯出愛(ài)國(guó)情懷，極富民族精神。反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)是人類的勝利，雖然已經(jīng)過(guò)了70年，戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙已然散去，人們無(wú)法感受當(dāng)時(shí)的苦難，但是可以通過(guò)影片將其再現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾能夠反思戰(zhàn)爭(zhēng)，緬懷先烈，認(rèn)識(shí)到和平的來(lái)之不易。在歌曲的旋律中感受著寶貴的青春，體味其中的悲歡離合，將姑娘的情愛(ài)與士兵的英勇相聯(lián)系，把音樂(lè)融入到戰(zhàn)爭(zhēng)中，讓人們回望那一特殊時(shí)代，感受其中的悲苦與救贖。戰(zhàn)爭(zhēng)必然會(huì)結(jié)束，美好的生活也會(huì)到來(lái)，充滿憂傷的音樂(lè)中閃現(xiàn)的是人性的光輝，未來(lái)將會(huì)更加美好。

四、影片結(jié)尾視覺(jué)呈現(xiàn)出人道主義的沉思

對(duì)于新版影片結(jié)尾改編，觀眾意見(jiàn)不同，有的認(rèn)為其并沒(méi)有忠于原著，設(shè)計(jì)上有所欠缺，相對(duì)于舊版存在差距。但是導(dǎo)演并沒(méi)有脫離對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考與定位。在舊版中的結(jié)尾，瓦斯科夫已值暮年，收養(yǎng)了麗達(dá)的兒子，此時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)已結(jié)束，他們來(lái)到了姑娘的墓碑前，緬懷過(guò)去，悼念她們。這時(shí)有一群年輕人在這里宿營(yíng)，認(rèn)為二人的到來(lái)打擾了他們，于是要將其趕走，但當(dāng)他們知道這里埋葬的是曾經(jīng)為國(guó)拋灑熱血的烈士，立即改變了態(tài)度，主動(dòng)為其默哀。導(dǎo)演進(jìn)行這種處理，能讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，和平時(shí)代是烈士用鮮血換來(lái)的，我們不應(yīng)該忘記這一切。年輕人生來(lái)幸福，沒(méi)有受到戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，對(duì)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)缺乏認(rèn)識(shí)，但他們?nèi)匀挥兄詈竦那楦?，在?nèi)心深處崇敬祖國(guó)的英雄，懷念他們所付出的一切。新版則將這場(chǎng)面刪除。當(dāng)麗達(dá)犧牲后，她的兒子成為孤兒，瓦斯科夫收養(yǎng)了他，并帶著來(lái)到前沿陣地，交由女房東照看。這里給女房東的眼睛以特寫(xiě)，可以從中感受到男人的痛惜之情，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們無(wú)限的悲傷。這時(shí)副班長(zhǎng)到來(lái)，告知他又來(lái)了五個(gè)女兵。他望著這些年輕的面孔，想起了那些犧牲的士兵，眼前浮現(xiàn)出他們當(dāng)時(shí)堅(jiān)定的眼神。這種處理給人以啟示，越來(lái)越多的女兵在前人踏出的道路上前行，她們不畏艱險(xiǎn)，勇于為國(guó)斗爭(zhēng)，其背后是家破人亡，孩子成為孤兒，充分體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。瓦西里耶夫認(rèn)為女性的使命是延續(xù)生命，戰(zhàn)爭(zhēng)應(yīng)該讓她們走開(kāi)，殺害婦女是反人類行為。阿列克謝耶維奇在二戰(zhàn)40年后的著作中曾經(jīng)明確表達(dá)，女性孕育生命并將其撫養(yǎng)成人，因此對(duì)其有更深刻的認(rèn)識(shí)，讓她們?nèi)ソY(jié)束一個(gè)生命更加艱難，讓女性參與戰(zhàn)爭(zhēng)是極其殘酷的[4]。新版《這里的黎明靜悄悄》視覺(jué)呈現(xiàn)出女人與戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的故事，但是審視角度卻有所不同，既堅(jiān)持了原有的人道主義精神，同時(shí)又做了深層次闡釋。