□李曌

線(xiàn)描筆法

線(xiàn)，是中國(guó)畫(huà)最主要的造型基礎(chǔ)。因此，中國(guó)畫(huà)非常講究線(xiàn)條的運(yùn)用與表現(xiàn)技巧，實(shí)際上就是講究用筆。用筆即用筆鋒，鋒不外乎中鋒與側(cè)鋒。中鋒用筆是白描中最主要也是最基本的一種筆法，其執(zhí)筆端正，筆鋒與紙面垂直成直角。筆在紙上運(yùn)行時(shí)，筆鋒始終處于線(xiàn)的中央部分，線(xiàn)條圓潤(rùn)、渾厚、剛勁有力，書(shū)法中的“錐畫(huà)沙”“屋漏痕”等都是中鋒所成。中鋒要做到用力穩(wěn)健，筆筆送到，筆力含蓄，達(dá)到“有動(dòng)搖五岳之力，而無(wú)劍拔弩張之容，似柔非柔，似剛非剛，所謂綿里裹針是也”的境界。側(cè)鋒又稱(chēng)偏鋒，筆桿傾斜于紙，筆鋒側(cè)于一邊，線(xiàn)的效果一邊光一邊毛，粗細(xì)不勻，變化較多。

黃賓虹先生曾用“平、圓、留、重、變”來(lái)概括傳統(tǒng)筆法的要求。

“平”是用力平均，執(zhí)筆平穩(wěn)，起訖分明，筆筆力到，如“錐畫(huà)沙”；“圓”是線(xiàn)條圓潤(rùn)，富有彈性，行筆含蓄有力，有藏鋒、回鋒之意，如“折釵股”；“留”是筆力沉著有力，凝于紙上，力透紙背，如“屋漏痕”；“重”則要求用筆如高山墜石，著紙有聲，不輕飄、浮滑；“變”是用筆應(yīng)時(shí)、應(yīng)景、應(yīng)情，大膽創(chuàng)新，不囿于成法。

基本用筆

線(xiàn)條的墨色也可分為多種色調(diào)，傳統(tǒng)有“五墨”“六彩”之分。“五墨”——“焦、重、濃、淡、清”，為墨色濃淡的變化；“六彩”——“黑、白、濃、淡、干、濕”，為用墨的變化。在白描線(xiàn)條的墨色調(diào)配中，要善于控制水分，水多墨淡，水少墨濃，筆干墨枯，筆濕墨潤(rùn)。一般來(lái)說(shuō)，禽鳥(niǎo)白描作品中的墨色變化不宜過(guò)大，對(duì)應(yīng)禽鳥(niǎo)不同的結(jié)構(gòu)部位，可以有兩到三種濃淡墨色的變化。根據(jù)不同的質(zhì)感，墨的干濕程度也不相同。鳥(niǎo)的嘴部、眼睛、跗（fū zhí）（指鳥(niǎo)類(lèi)的腿以下到趾之間的部分，通常沒(méi)有羽毛，表皮角質(zhì)鱗狀）、腳爪等部位較為硬質(zhì)，用墨最為濃重；飛羽、尾羽較為硬挺，用濃墨勾描，頸部、腹部蓬松的細(xì)羽則用淡墨絲毛。

禽鳥(niǎo)絲毛時(shí)用筆要虛入虛出，不能畫(huà)死、畫(huà)實(shí)，用筆要見(jiàn)力量，根根清晰，切忌飄浮。大型鳥(niǎo)或小型鳥(niǎo)的大片鱗羽或蓬松腹羽通常以中鋒細(xì)筆，一根根勾出大片細(xì)毛，要求依羽毛外形整齊排列，或成組排列。小型鳥(niǎo)的蓬松細(xì)毛則以“批毛”法，毛筆蘸上墨后將筆尖捏扁，使筆尖的毛平均分成五六組，一筆下去可畫(huà)一組毛。批毛時(shí)每筆按“品”字排列，一層壓一層，錯(cuò)落有致，主要表現(xiàn)背部、腹胸部、頭部的大片地方。