趙紫君

IP劇，是指在有一定粉絲數(shù)量的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、游戲、動(dòng)漫等基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編而成的影視劇。[[]]前幾年，在《宮》《步步驚心》等熱門(mén)IP改編劇播出之后，我國(guó)電視劇就出現(xiàn)了穿越劇霸屏的現(xiàn)象，且這些熱播劇都屬于女頻改編劇。導(dǎo)演為了迎合觀眾，取得較好的收視率，致使這些電視劇劇情都是如出一轍，甚至大量劇情存在不符合事實(shí)，不尊重歷史的問(wèn)題。

改編自貓膩的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《慶余年》突顯出了“大男主”這一鮮明特色，作為一部男頻改編劇，雖然在某種意義上來(lái)說(shuō)也是一部穿越劇，但是不再模仿之前主人公穿越回古代的老套劇情，而是重新建構(gòu)了一個(gè)全新的未來(lái)世界——慶國(guó)，這個(gè)世界最然保留著封建制度，但是卻是從中國(guó)文明的“母體”中演化而來(lái)的 。該劇主要講述了男主人公范閑在未來(lái)時(shí)空經(jīng)過(guò)家庭、親情、友情的考驗(yàn)，勵(lì)志將現(xiàn)代文明帶入未來(lái)世界的故事。電視劇在很大程度上還原了原著的劇情，但同時(shí)加入了新的角色和場(chǎng)景，經(jīng)過(guò)影視化的處理，使得該劇增添了幾分幽默與風(fēng)趣，其中最值得一提的是導(dǎo)演運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的辦法塑造出了生動(dòng)的人物形象，這些人物誕生于虛幻和現(xiàn)實(shí)之間，并且時(shí)時(shí)刻刻都在向觀眾傳達(dá)著社會(huì)的正能量。

在整部劇中，所有角色的人物性格都不是獨(dú)立存在的，這一點(diǎn)打破了傳統(tǒng)電視劇中人物形象黑白分明的特點(diǎn)，每個(gè)角色的性格特點(diǎn)和人格魅力在不同的環(huán)境和不同的形勢(shì)下也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的改變，從而散發(fā)出不同的人性魅力。比如表面看似冷淡，無(wú)欲無(wú)求，但是始終在暗地里默默保護(hù)范閑安全的五竹叔;為人固執(zhí)，一臉正氣，卻能豁出自己性命也要護(hù)范閑周全的滕梓荊;從小撫養(yǎng)范閑長(zhǎng)大，看似嚴(yán)肅冷漠，卻時(shí)時(shí)關(guān)心范閑、愛(ài)護(hù)范閑的范老夫人......這些人物都生動(dòng)而又形象，并且在傳遞著社會(huì)正能量，滲透著當(dāng)代所弘揚(yáng)的社會(huì)主義核心價(jià)值觀。

例如不懼權(quán)勢(shì)與地位的范閑，他忠于皇上，愛(ài)慶國(guó)的子民，但是也忠于自己的內(nèi)心，在人心叵測(cè)的官場(chǎng)生活當(dāng)中，不畏強(qiáng)權(quán)，拒絕拉幫結(jié)派，無(wú)論是面對(duì)太子的威逼利誘，亦或者是面對(duì)二皇子的好言相勸，范閑都無(wú)動(dòng)于衷，只忠于自己的原則，有屬于自己的立場(chǎng)，以自己的力量為慶國(guó)出力，為百姓造福。盡管在后面他無(wú)意中得知自己的真實(shí)身份——并非范府的公子，而是當(dāng)今皇上的親生兒子，他也沒(méi)有任何思想上的變化，仍然堅(jiān)持著自己的信仰。在范閑身上，真正體現(xiàn)出的是我們當(dāng)今社會(huì)所宣揚(yáng)的自由、平等、公正和法治，這是對(duì)一種美好生活的向往。除此之外，劇中文靜善良、追求自由的林婉兒。她雖然自幼體弱多病，被別人視為私生女，但是無(wú)論是對(duì)待拋棄自己的母親，默默關(guān)心自己的父親，還是對(duì)自己疼愛(ài)有加的哥哥，一見(jiàn)鐘情的范閑，她都是真心的愛(ài)他們每一個(gè)人，真心的對(duì)待他們每一個(gè)人。在林婉兒的身上，真正體現(xiàn)出了和諧、誠(chéng)信與友善;為了慶國(guó)而喪失雙腿，一生都在為慶國(guó)奮斗的陳萍萍，地位位于一人之下，萬(wàn)人之上，雖然處心積慮，每天都在謀劃，但是不得不說(shuō)，他所有的動(dòng)機(jī)都是為了慶國(guó)可以繁榮，百姓可以安居樂(lè)業(yè)，其所捍衛(wèi)的是這世間的公平與正義，在他身上所體現(xiàn)出來(lái)的正是愛(ài)國(guó)與敬業(yè)。

另外，除了主要人物所體現(xiàn)出的正能量之外，劇中其他的小角色也在用自己的人格魅力向觀眾傳達(dá)著正確的人生觀和價(jià)值觀。比如，愛(ài)財(cái)如命的王啟年，一個(gè)愛(ài)拍馬屁，膽小怕事的人物形象，但是卻深愛(ài)著自己的老婆和女兒，其體現(xiàn)著人性最真實(shí)的弱點(diǎn)，但正是因?yàn)槿绱?，王啟年在后面的變化，在是非?duì)錯(cuò)面前所做出的犧牲，以及對(duì)正義的堅(jiān)守才顯得更有意義。再比如，劇中對(duì)范閑一家人物形象的塑造，驕縱無(wú)禮且又貪財(cái)?shù)姆端颊?，囂張跋扈的二娘，二人起初雖然都在處處為難著范閑，但是逐漸被范閑的大度和真誠(chéng)所打動(dòng)，一家人的相處模式也就變得越來(lái)越溫情。其人物塑造體現(xiàn)出對(duì)民眾的人物關(guān)懷，并對(duì)普通觀眾產(chǎn)生感召，在某種程度上啟迪我們對(duì)人性情感進(jìn)行反思。[2]

導(dǎo)演在對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行改編的基礎(chǔ)上，除了直觀的通過(guò)人物造型的塑造來(lái)彰顯當(dāng)代的文化觀念之外，并且通過(guò)視覺(jué)影像的表達(dá)，將人物之間微妙的感情串聯(lián)起來(lái)，巧妙地向觀眾傳達(dá)了符合現(xiàn)階段人們生活的人生觀、價(jià)值觀以及世界觀，這些感情線主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

首先是針對(duì)個(gè)人層面的問(wèn)題，電視劇對(duì)愛(ài)情、友情以及親情進(jìn)行了詳細(xì)的刻畫(huà)和描寫(xiě)。講述了范閑和他心目中的“雞腿姑娘”林婉兒之間的感情線，兩人從相知相熟再到相伴，都通過(guò)細(xì)膩的刻畫(huà)為觀眾展現(xiàn)了人性中最柔和的一面，;其次是在集體層面上來(lái)說(shuō)，《慶余年》著重描寫(xiě)了范閑和朋友之間的感情，雖是富家子弟的范閑，但是卻以赤誠(chéng)之心和王啟年、滕梓荊等人打交道，真正的把他們當(dāng)做自己的兄弟，自己的朋友，從而彰顯了當(dāng)代社會(huì)下，我們?yōu)槿颂幨赖恼_之道;最后則上升到了國(guó)家的層面，范閑、五竹、陳萍萍等人一心為國(guó)，讓天下穩(wěn)定而又統(tǒng)一，每個(gè)人都可以得到平等的權(quán)利是他們的共同理想，因此范閑在五竹、陳萍萍的幫助下，一路披荊斬棘，為自己心中的目標(biāo)而奮斗，而范閑為此所做出的努力，所付出的堅(jiān)信則很好的呈現(xiàn)了該劇所要傳達(dá)給廣大受眾的正能量，一種指引全民努力奮斗，從而開(kāi)創(chuàng)美好幸福生活的審美訴求和文化價(jià)值。

《慶余年》正是通過(guò)對(duì)劇中人物的細(xì)膩刻畫(huà)與人物之間感情線的詳細(xì)描寫(xiě)，立足于向觀眾傳播社會(huì)真善美的訴求之上，幽默中又不乏溫情，使得觀眾在歡聲笑語(yǔ)中弘揚(yáng)正能量，從而樹(shù)立正確的人生觀與價(jià)值觀。

總而言之，《慶余年》作為一部IP男頻改編電視劇，無(wú)疑是成功的，其不僅豐富了我國(guó)電視劇的形式，打破了原有的“大女主穿越”模式，為IP改編電視劇未來(lái)的發(fā)展方向指明了道路，同時(shí)在迎合觀眾，滿足市場(chǎng)要求的同時(shí)也具有一定的文化研究?jī)r(jià)值，幽默且不媚俗，通俗且不粗俗，通過(guò)人物形象設(shè)置向廣大受眾傳遞了以人為主的現(xiàn)代觀，傳遞了社會(huì)正能量，有利于推進(jìn)我國(guó)的文化走向海外，走向世界。

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