張大頂

摘要：喜劇演員雖然存在于影視劇演員的范圍內(nèi)，但是二者還是有很多本質(zhì)上的區(qū)別。因?yàn)橄矂⊙輪T需要更多的去塑造自己的形象來(lái)增加觀眾對(duì)角色的印象和認(rèn)知。而無(wú)論什么類型的演員，都需要通過(guò)塑造個(gè)性化的角色來(lái)增加觀眾對(duì)該角色的感受。

關(guān)鍵詞：喜劇演員;角色塑造;個(gè)性化

中圖分類號(hào)：J912

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0123-01

傳統(tǒng)的影視劇演員，對(duì)于舞臺(tái)人物形象的塑造中，更偏向于發(fā)展多元化和專注性，而喜劇演員則需要在達(dá)到演員演技的高標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)全方面的去向觀眾展現(xiàn)喜劇效果。也就是說(shuō)喜劇演員的表現(xiàn)力是在特定時(shí)間和空間的，喜劇演員的更新?lián)Q代速度很快，所以如果難以給觀眾留下深刻的印象那么被遺忘的概率很大。由此可見(jiàn)，塑造舞臺(tái)人物形象是喜劇演員面臨的最重要的問(wèn)題。舞臺(tái)人物形象的好壞直接關(guān)系到整個(gè)喜劇表演的成敗。文章著重于喜劇演員應(yīng)該如何塑造舞臺(tái)人物的形象。

一、角色塑造的方法

無(wú)論是何種形式的表演藝術(shù)，其最終對(duì)于演員的要求都離不開(kāi)角色的塑造。何為塑造角色，簡(jiǎn)單的來(lái)講就是讓自己同演繹的角色契合在一起，讓觀眾對(duì)角色產(chǎn)生認(rèn)知的時(shí)候，第一個(gè)聯(lián)想到的人就是你。對(duì)于喜劇而言，角色塑造的作用更是高于其他劇作元素的。因此喜劇演員對(duì)于角色的塑造不能單一的考驗(yàn)演技或者專業(yè)能力，也就增加了更大的難度，長(zhǎng)久以來(lái)角色的樹(shù)立創(chuàng)建方法人人不一各有特色，只要演員能夠按照三位一體特性去塑造形象，再圍繞自身的特點(diǎn)去發(fā)揚(yáng)自身的優(yōu)勢(shì)，最終都可以創(chuàng)作出固定角色的作品，但在成功角色塑造上，個(gè)性化的作用是不可替代的。

“個(gè)性化”的蘇醒。所有的影視作品的主體都是人，無(wú)論是真人演出還是動(dòng)畫配音類，人永遠(yuǎn)是表演的核心，而演員塑造角色的首要任務(wù)就是擁有“個(gè)性化”的自我蘇醒意識(shí)。所謂的自我蘇醒意識(shí)，就是指演員自我的表演特色在整個(gè)表演過(guò)程中一直處于一種主導(dǎo)地位。

首先，在演員對(duì)角色塑造的過(guò)程中，要適當(dāng)?shù)膶⒆陨硖攸c(diǎn)與所演繹角色相互換，以最真實(shí)的自己去交匯角色，這種方式可以更直觀的讓觀眾將角色判定帶入到你本人中。比如我們經(jīng)常聽(tīng)到角色的魅力與特點(diǎn)有多么完美，卻在根本上忽略了演員自身的魅力，但事實(shí)上演員自身的魅力更能成就這個(gè)角色的塑造，個(gè)性化的蘇醒是喜劇演員贏得觀眾印象所邁出的第一步。

其次，“個(gè)性化”的蘇醒是幫助演員體現(xiàn)角色的最佳手段。喜劇相對(duì)于其他影視劇，表演會(huì)更加的偏向于夸張和比擬，因此喜劇演員所表現(xiàn)出的內(nèi)容往往會(huì)大過(guò)人們對(duì)于觀眾的記憶。但是表演的正確形式應(yīng)該是演員掌控角色，而不是被角色束縛，沒(méi)有個(gè)性的演員最后只能被角色‘‘吞沒(méi)”。

二、舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)對(duì)角色塑造的影響

對(duì)喜劇演員而言，塑造的角色也就是選擇呈現(xiàn)給觀眾的第一面是什么，呈現(xiàn)的方式將直接決定觀眾對(duì)喜劇演員的定位。豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)累計(jì)可以呈現(xiàn)多樣的喜劇表演結(jié)構(gòu)，因?yàn)樵谙矂∥枧_(tái)上動(dòng)作和聲音都需要夸張和放大。由此可見(jiàn)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)是影響著角色塑造的，演員就必須根據(jù)舞臺(tái)設(shè)計(jì)進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)對(duì)把握角色和創(chuàng)作角色是非常重要的。

1.舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)是喜劇演員塑造角色的重要前提。喜劇的角色塑造難度比其他類型的演員要高，這就更考驗(yàn)演員的演技，而演技和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)是不可分割的，缺少舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的喜劇演員，很容易出現(xiàn)笑料不夠，演技尷尬的現(xiàn)象，因?yàn)橄矂⊙輪T面臨這樣的難題是常事，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)可以增加演員隨機(jī)應(yīng)變的能力，這樣不僅專業(yè)能力能夠得到良好的訓(xùn)練，塑造角色也會(huì)更加容易和專業(yè)。

2.舞臺(tái)可以幫助演員尋找更適合自己的角色。喜劇演員在角色選取過(guò)程中，常會(huì)出現(xiàn)猶豫糾結(jié)的狀況，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)就是篩選的最佳“手段”，角色的塑造是喜劇表演的最重要環(huán)節(jié)，喜劇的核心是演員，演員與角色是表演藝術(shù)的本質(zhì)，處理好兩方面的關(guān)系是喜劇表演最根本的。

三、總結(jié)塑造個(gè)性人物形象的共性原則及方法

（一）人物形象的產(chǎn)生源于生活并高于生活即飽滿的人物精神內(nèi)涵

無(wú)論是表演還是唱歌或者美術(shù)，任何的藝術(shù)都是源于生活但是高于生活的，藝術(shù)一旦脫離生活就會(huì)造成失真，而喜劇也一樣，觀眾們感到開(kāi)心搞笑的笑點(diǎn)都是從生活中發(fā)掘的。喜劇演員的個(gè)性化塑造就是不僅讓觀眾從有趣的臺(tái)詞中感到搞笑快樂(lè)，而是僅僅可能一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作表情都會(huì)讓觀眾覺(jué)得有笑點(diǎn)和看點(diǎn)，而這種小動(dòng)作小表情都是需要通過(guò)觀察人們?nèi)粘５男袨榱?xí)慣才能發(fā)現(xiàn)的，這就是個(gè)性化塑造的生活共性，只有找到這種共性讓觀眾覺(jué)得笑點(diǎn)貼近生活甚至帶到了自己身上，才能讓作品更富有感染力。

（二）內(nèi)在人物心理的刻畫

人物形象始終是通過(guò)人物內(nèi)在心靈矛盾逐漸展開(kāi)的，這樣可以使得觀眾明確的看到人物發(fā)展的基本脈絡(luò)和結(jié)構(gòu)層次，并且能感受到人物真實(shí)的心里欲望和豐富的的個(gè)性人物性格，從而賦予個(gè)性人物生命形態(tài)的色調(diào)。人物內(nèi)心的矛盾往往產(chǎn)生于人物生活失衡，當(dāng)某件事情打破人物的生活現(xiàn)狀的平衡，矛盾心理就會(huì)產(chǎn)生，對(duì)于人物矛盾心理的展現(xiàn)會(huì)豐富人物的內(nèi)心世界表達(dá)飽滿的人物形象。同時(shí)在另一個(gè)方面，人物心理壓力越大，人物心理揭示就越深，當(dāng)他面臨命運(yùn)的重大選擇的時(shí)候，從他抉擇的內(nèi)容中我們才能知道它是一個(gè)什么的人。面臨壓力越大，揭示越深，越能體現(xiàn)一個(gè)人物的本性。