鄒莉莉

我認(rèn)識(shí)潘鳳霞是在上世紀(jì)五十年代。1953年9月，中共江西省委，為了搶救瀕臨消亡的弋陽腔，h培養(yǎng)接班人，在省城開辦了一所弋陽腔演員訓(xùn)練班，班名叫江西省贛劇團(tuán)演員訓(xùn)練班。我和其他考入的四位同學(xué)，隨同受聘的老師們，從景德鎮(zhèn)市來到了南昌。第二天適逢中秋佳節(jié)，省文化局老局長石凌鶴和班主任高履平跟我們住在一起，說晚上帶我們?nèi)タ蹿M劇。訓(xùn)練班位于民德路佑民寺前面，離劇場中山堂很遠(yuǎn)，剛進(jìn)城的孩子們?nèi)松夭皇?，高主任讓我們一起擠坐吉普車去劇場。那晚，省贛劇團(tuán)演出《尼姑思凡》《劉?？抽浴贰稊鄻蛳鄷?huì)》三個(gè)折子戲 。

《尼姑思凡》由潘鳳霞主演。那時(shí)劇場沒有幻燈字幕，全靠演員清晰的唱舞表演，讓觀眾了解故事情節(jié)。我們四個(gè)小孩，三個(gè)是演員子女，唯有我是在校學(xué)生，看得糊里糊涂。潘鳳霞演的這是一出獨(dú)角戲，一個(gè)人在臺(tái)上比比劃劃，我啥也不懂。同學(xué)高靜香在劇團(tuán)長大，她懂戲，便不時(shí)地悄悄給我講解：“那是在是念經(jīng)，現(xiàn)在是數(shù)羅漢，看，她要學(xué)羅漢了。”只見潘鳳霞扮演的小尼姑拿著佛帚，連唱帶做，學(xué)著各種羅漢菩薩的樣子，一會(huì)兒愁眉苦臉，一兒笑容滿面，滿臺(tái)飛舞著。觀眾時(shí)時(shí)響起的熱烈掌聲，讓我感到演得很好，第一次看戲，印象特別深。

1957年弋陽腔訓(xùn)練班和文化干部訓(xùn)練班合并，成立了江西省文化藝術(shù)學(xué)校。在五年藝校學(xué)藝其間，只要贛劇團(tuán)演出，我們都會(huì)去觀摩學(xué)習(xí)。贛劇團(tuán)缺演員，有時(shí)也會(huì)讓我們?nèi)兔虬缪萑罕娊巧?，如?dān)任《珍珠記》的幫腔隊(duì)，飾演《還魂記》的十二月花神，《十五貫》的龍?zhí)椎取?958年還去上海參加了《珍珠記》電影的拍攝錄音工作，我們主要是幫腔。

1958年底，省文化局以我們班為班底，成立江西省古典戲曲實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，和省贛劇團(tuán)一起上班。1960年兩團(tuán)合并，成立了江西省贛劇院，下屬五個(gè)團(tuán)，潘鳳霞提升為副院長，我與潘鳳霞同在一團(tuán)。一團(tuán)主唱新編古典劇目，出省任務(wù)較多。由于人員調(diào)整，原先和潘鳳霞配戲的演員都已調(diào)離，從此以后，我就一直和她配戲，大都是她演小姐，我扮丫頭。如《梁祝姻緣》她扮祝英臺(tái)，我演銀心；《陳三五娘》她演黃碧琚，我飾益春；《西廂記》她演崔鶯鶯，我飾紅娘。我在1959年參演的《還魂記》， 潘鳳霞演杜麗娘，我飾春香。該劇在1957年的版本上進(jìn)行了修改提高，更受觀眾歡迎，成了江西省贛劇院一團(tuán)的重點(diǎn)劇目，曾赴上海、北京、長春、哈爾濱、沈陽、濟(jì)南、武漢、長沙、廣州等地演出，幾乎演遍了大半個(gè)中國。

潘鳳霞有一副天生的好嗓子，音色清脆悅耳、圓潤甜美。當(dāng)年劇場都沒有擴(kuò)音器，無論是弦管繁雜的亂彈腔，或是高昂激越的弋陽腔，還是纏綿曲折的青陽腔，她都能以情帶腔，以字傳情，或輕重緩急，或剛?cè)崽鹈?，聲聲曲曲、字字句句傳到了觀眾的耳中。潘鳳霞能準(zhǔn)確細(xì)膩地把握杜麗娘、祝英臺(tái)、王金貞、崔鶯鶯、班昭、陳妙常、白素貞等不同旦角的身份、思想、感情，把各類旦角展現(xiàn)得個(gè)性分明，正旦的端莊，小旦的典雅，武旦的英爽，花旦的俏麗。無論是主演還是配角，潘鳳霞都演得非常認(rèn)真。演《拾玉鐲》時(shí)，她以花旦當(dāng)行，輕盈的身段，巧的步法，通過喂雞、繡花、拾鐲、藏鐲、賞鐲等一連串表演，表現(xiàn)出鄉(xiāng)村少女勤勞、驚喜、緊張、羞澀的多種形象，十分幼稚可愛。有時(shí)潘鳳霞還串演彩旦與潑旦。如《拾玉鐲》的彩旦媒婆，身上穿著寬衣大袖，臉上涂著兩塊紅粉，大搖大擺，大步出臺(tái)，手上拿著一桿三尺長的大煙斗，瞪眼呶嘴，眉飛色舞。她一個(gè)亮相，舉著煙斗，墊著腳尖，對著臺(tái)前的燈泡點(diǎn)火抽煙，一本正經(jīng)，十分滑稽，引得觀眾哈哈大笑。贛劇原無潑旦行當(dāng)，是從老旦中延伸而出，多為悍婦潑婆角色，如《鴛鴦帶》中的嬸母等。潘鳳霞飾《花打朝》的程咬金夫人程七奶奶，在筵席上，她登椅喝酒，手抓筷叉，杯盤并用，大碗喝酒，大塊吃肉，聽得忠良蒙冤，氣沖斗牛；在金殿上，她面對唐王， 擼揮捧，滿臺(tái)追趕。她以凈行的豪放，旦行的撫媚，邊罵邊勸，情理交加， 是非分明，將一個(gè)外兇內(nèi)暖的皇嫂形象展現(xiàn)得栩栩如生。

1959年，省贛劇院在廬山為中央會(huì)議演出。黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、周恩來、朱德、陳毅及中央各部首長都來看戲。那天，聽說毛主席也來了！我和潘鳳霞晚餐都沒吃就化好了妝，等待最后演《游園驚夢》。同志們既興奮又緊張，每次幕間都爭先恐后地從大幕縫隙間偷窺領(lǐng)袖的風(fēng)采。上場前我緊張得渾身顫抖，對鳳霞說：“我好怕！”她用冰冷的手拉著我說：“阿也嚇，不怕！阿想臺(tái)詞、想動(dòng)作就不怕了?！彼膭?lì)我，也是在鼓勵(lì)自己。我們團(tuán)的演出得到了首長們的肯定，有領(lǐng)導(dǎo)稱贊說，“你們這個(gè)《游園驚夢》太好了，比京、昆劇還有過之而無不及”。當(dāng)聽到傳達(dá)毛主席給予了“美秀嬌甜”的贊譽(yù)時(shí)，我們高興得手拉著手跳起來，激動(dòng)得一句話都說不出。毛主席對贛劇贊譽(yù)，提高了贛劇的聲望地位，更鼓舞了贛劇人的斗志，六十年來一直激勵(lì)著贛劇人不斷向前。

可能是因?yàn)槲腋锁P霞配戲較多，她對我最好。記得在長春拍《還魂記》電影時(shí)，每天早上八點(diǎn)化妝進(jìn)攝影棚，經(jīng)常要拍到深夜二三點(diǎn)才能休息。潘鳳霞戲重，除《言懷》《拾畫》二出外，其他場場有戲，非常辛苦。而全劇幾百個(gè)鏡頭，有時(shí)一句唱腔，要分幾個(gè)角度用幾個(gè)鏡頭拍攝，照明燈光又要重新布置換位。調(diào)整完后，演員再要站在指定位子上對光，反復(fù)多次，才能開拍。對燈光是件辛苦差事，因?yàn)槲易钅贻p，所以每次對燈光的任務(wù)都是由我承擔(dān)。那天拍《游園》，鏡頭特別多，等的時(shí)候太長，我就在一旁睡著了，結(jié)果被院長狠批了一頓，我委屈的大哭。開拍時(shí)，我還哭喪著臉，滿臉的淚水，潘鳳霞便悄聲勸我：“娜妮，不哭了，哭不得，以后會(huì)永遠(yuǎn)留在影像的，不好看吶?！彪m然我很委屈，但是潘鳳霞的話溫暖了我的心，我忍住了哭泣，在影片里沒有留下終生的遺憾。

又如1960年在廬山演出，潘鳳霞看見我在排演《拾玉鐲》，就主動(dòng)上來指導(dǎo)。當(dāng)排演到孫玉嬌喂完了雞，數(shù)數(shù)少了一只，急得滿屋尋找時(shí)，她過來親自示范。她教我要越找越急，然后眼睛一亮蹲下斜身朝右一看，長長地噓了一口氣，站起來高興地用雙手的食指拇指相對做出一個(gè)大圓圈，然后向臺(tái)前一亮，告訴觀眾，原來是雞在生蛋，并以少女的表情，伸出食指對著母雞一指，嗔怪它不該害她找了半天。她急忙把雞抱出，正要舉手欲打，立即停手，又舍不得打，因?yàn)檫@雞是她母女的生活依靠。潘鳳霞說，要以愛憐的心情，帶點(diǎn)撒嬌的表情撫摸著雞，然后輕輕放它下地，猶如親人。當(dāng)演到孫玉嬌與傅公子、媒婆同時(shí)摸鐲，三人手碰著手的表演場景，忽聽媒婆“哎喲！三只手喔”的叫聲，孫玉嬌一驚，飛快地?fù)屵^鐲子，轉(zhuǎn)身輕輕一跳進(jìn)屋，翻身，關(guān)門，上栓，沖到桌邊，兩手遮臉撲在桌上，跺著雙腳，扭身晃腦。劇中人物的一系列動(dòng)作，也是潘鳳霞手把手教給我的。這些動(dòng)作把少女生怕被人窺破愛情隱私的慌亂、尷尬、羞澀的形態(tài)刻畫得淋漓盡致。

1962年，省贛劇院帶著《還魂記》《西廂記》《西域行》和《張三借靴》《姐妹拜月》《思凡》《僧尼會(huì)》《孟良搬兵》《送飯斬娥》《百花贈(zèng)劍》《擋馬》等折子戲，在北京人民劇場、民族文化宮、長安劇院、中和戲院等劇場演出了一個(gè)多月，還去了中南海國務(wù)院禮堂、紫光閣演出。在懷仁堂，我們演出了《西廂記》的“長亭別”。童慶礽演張珙，潘鳳霞演鶯鶯，我演紅娘。因我原是B角，沒經(jīng)過細(xì)排，她看出我有點(diǎn)心慌，就幫我把頭上的花插正，拍拍我的肩說：“放大膽，沒事。”她像個(gè)大姐姐，總是關(guān)心我、護(hù)著我。

在北京演出期間，我們還去了周總理家做客。在西花廳，石凌鶴局長向總理匯報(bào)，說江西演員工資很低，想請總理給江西說說。潘鳳霞院長忙接話，指著我和另外兩位年輕演員說，她們每月才20多塊錢?？偫碚f：“哦，是太低了。只是現(xiàn)在國家有困難，等等吧，以后會(huì)好的?！迸R走時(shí)，我們被西花廳院里的花木香氣所吸引。鄧穎超大媽摘了很多她親手種的玉蘭花，讓帶給沒來的女孩們，每人兩朵，以做紀(jì)念。第二年，我們每人加了一級工資。我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記，周總理、鄧大媽對我們的恩情，也一直記著潘鳳霞院長的關(guān)愛。

文革時(shí)期，潘鳳霞被糾斗關(guān)進(jìn)了牛棚，我也下放農(nóng)村。此后十六年中，我偶爾到南昌出差去看她，只見她家四面墻上，掛滿了以往的劇照和首長們的合影，儼然一個(gè)家庭戲曲博物館，可見她對贛劇的摯愛深情。

1986年，省贛劇院請我為青年演員涂玲慧排演青陽腔名劇《送飯斬娥》。潘鳳霞多次要我去她家里吃飯，說她腌的咸蛋好吃。那天，她買了魚買了肉，親自到排練場等我，說我們是“老搭檔”，定要拉我去吃她親手做的飯菜，我知道這是她對我的真愛。飯桌上，我們無話不說。她告訴我，她的心里有個(gè)結(jié)，就是關(guān)于“美秀嬌甜”的提法，她說：“我曉得這四個(gè)字是指《游園驚夢》的演出，但有領(lǐng)導(dǎo)說，“美秀嬌甜”四個(gè)字不是對我個(gè)人的，我心里好難過?！蔽艺f：“他只講對了一半，主席是對你，也是對《游園驚夢》講的，是對這個(gè)戲的音樂、唱腔、化妝、表演，包括整個(gè)舞臺(tái)演出的肯定，特別是因?yàn)槟闼茉斓亩披惸?，唱做得太好了，所以才?huì)獲得如此好的贊譽(yù)。如果不是你演，任何人演，也得不到 ‘美秀嬌甜’四個(gè)字。”她點(diǎn)點(diǎn)頭說：“你這樣說我就心服了，不然我心里總是想不通。”然后，她又笑著說：“我那里是演得好啊，我只不過是扭得好吶，哈哈哈哈！”

1989年，中國藝術(shù)研究院戲曲研究所為建中國戲曲數(shù)字化資料庫，與全國各地藝術(shù)研究所聯(lián)合拍攝地方戲曲經(jīng)典劇目，進(jìn)行錄像存檔，劇目中就選定了《游園驚夢》。潘鳳霞找到我，要我去配春香一角。我說我已多年不演了，年紀(jì)也大了，讓團(tuán)里年輕人拍錄吧！她說：“不行，你是我的老搭檔，我們兩個(gè)人是合死了勁的，連田漢都說你我配合得很好，一定要你演。”這樣，我和她隔了20多年后再次合演《游園驚夢》，這也是我們最后的一次搭檔。

2017年，潘鳳霞的家鄉(xiāng)玉山必姆鄉(xiāng)為她建立了一個(gè)潘鳳霞藝術(shù)紀(jì)念館，我有幸被邀請參加了該館的開幕式。聽說她近期精神狀況不好，記憶力不行，很多人都不認(rèn)識(shí)了，我很為她擔(dān)心。在大車上與她相見時(shí)，我問她認(rèn)得到我吧。她突然說：“你是老搭檔呢?！边€接著問：“你老公來了吧？文浩麗、鄭蘇嵐來了吧？”車上人都為她驚喜，她還記得那些老朋友，記得那些和她一起共同戰(zhàn)斗過的同事，說明她一直沉浸在過去的美好日子里。

潘鳳霞生活樸素節(jié)儉，從不講究吃穿，但是對藝術(shù)卻非常認(rèn)真，為贛劇，為了舞臺(tái)形象美，她可以不顧一切。如在長春拍片時(shí)，每天拍戲十幾個(gè)小時(shí)，為使銀幕上眼角形象更美，她就用膠布貼著太陽穴吊眉，天天如此。因貼膠布時(shí)間過長，致使皮膚過敏起水泡，卸妝時(shí)兩邊太陽穴都被撕破，鮮血直流，她仍然還堅(jiān)持著。為了扮相更美，她竟然忍痛把滿嘴的牙齒全部拔掉，致使頭臉腫得像個(gè)南瓜，看著實(shí)在叫人害怕、心疼。為了演出，她還不惜打掉六個(gè)月的胎兒。她是一個(gè)只要事業(yè)不要命的人。

潘鳳霞為贛劇奉獻(xiàn)了一生，她是江西戲曲的功臣。她的“美秀嬌甜”，至今還是無可替代。她將永遠(yuǎn)留在我們的心中，贛劇不會(huì)忘記她，江西戲曲人不會(huì)忘記她!